新时期美声唱法民族化的实现路径探索

刘佳蕾

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

新时期美声唱法民族化的实现路径探索

刘佳蕾

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

自我国提出美声唱法民族化的要求以来，经过数十年的发展，我国在这个领域已经取得了十分显著的进步，但是，仍然存在着与我国民族文化结合的程度还较浅等问题，因此本文立足于美声唱法的具体内涵，对新时期美声唱法民族化的实现路径进行分析。

新时期；美声唱法民族化；实现路径

美声唱法在我国已发展数十春秋，不仅深受中国人民喜爱，而且还在中国的高校音乐教育中拥有较为完备的教学模式，进而涌现出一大批具有代表性的美声唱法歌唱家。但是，在取得成绩的同时我们也应该注意到现在中国的美声唱法本土化程度不高，与我国的民族文化融合还有一定的差距，因此，必须要对新时期美声唱法民族化的实现路径进行有效的探索。

一、美声唱法概述

美声唱法（意大利文：Bel canto）又称“柔声唱法”。它要求歌者用半分力量来演唱。当高音时，不用强烈的气息来冲击，而用非常自然、柔美的发声方法，从深下腹（丹田）的位置发出气息，经过一条顺畅的通道，使声音从头的上部自由地放送出来。美声区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。美声唱法起源于欧洲，它的产生不仅与欧洲音乐的发展过程有着密切联系，而且作为人类文化意识形态的一部分，它同样也是社会、时代发展的产物。美声唱法发展到现在，不仅影响着中国的声乐艺术，同样也影响着社会其他国家的声乐艺术。

二、美声唱法民族化的实现路径

（一）确定美声唱法民族化的主攻方向

通常来说，不论是世界上哪个民族哪种语言其歌唱方法都是由本民族的语言、基本的歌唱发声以及以民族为代表的音乐审美这三个重要的部分组成[1]。首先是本民族语言。对于新时期美声唱法民族化来说，这是最为基础的一个方面。我们以中华民族使用的汉语为例，汉语经历了数千年的发展，已经形成了自己独特的语言结构，在词组方面主要是单音节词汇为主，并且还有汉语独有的平声、上声、去声和入声这四个音调。以此为基础发展起来的美声唱法必然会与以意大利语为起源的美声唱法有着本质的不同。其次是歌唱发声方面。唱歌的发声结构与正常说话的发声结构有着相似的地方，但是又有着较大的区别。对于意大利语歌唱的发声方法我们应吸收其中精华的部分，在此基础上再根据汉语唱法发声的需要进行一定的改良，以达到民族化的效果。最后是民族音乐审美方面，由于东西方存在着巨大的文化差异，所以东西方的民族音乐审美也有着巨大的不同。具体而言，意大利唱法较为关注音量、音域以及音色等外在的声音效果，但是中国唱法则就对音乐的整体性风格、音乐蕴含的文化内涵与韵味等更为关注。

（二）吸收曲艺唱法的精髓

中国的曲艺在历经数百年的发展对于唱法也有自已的一套训练与表演的成熟体系，因此也有许多指的美声唱法借鉴的地方。例如，产生于明朝的昆山腔调在历经数位戏曲名家的改进后逐渐成为著名的剧种，即昆曲。尤其是的注意的是，昆曲的“水磨腔”的发音，不论是口型还是发音的位置都值得我国美声唱法民族化进行借鉴、参考。

（三）结合中国的审美需求

对于中国人来说有两个最为重要的审美方向，第一是注重歌唱过程中的富有感情，第二是要求发音准确。对于歌唱的感情而言，主要体现在形式与内容这两个方面。在形式上注重声音高亮、优美，要与人们的心理感受与生理需求相结合。在内容方面，声音中蕴含的情感要真挚、情感内容尽可能丰富。其中关于内容方面的需求是最为重要的，其也是中国民族化唱法的核心内涵。对于发音准确来说，这就要求人们在歌唱过程中更加注重“声”的部分。音乐的最基本要求就是要让听众明白歌唱者在唱的是什么，对于汉语来说，一定要注重四声的不同发音。在此基础上再去追求发音的洪亮、高亢等特质要求。

（四）结合民歌、民间歌手的演唱技巧

我国是一个幅员辽阔并有着56个民族的多民族国家，各个地区、各个民族都着自己独特的歌唱方式。根据不同的民族文化背景以及民歌的不同风格色彩，中国民歌大体可以分为六个不同的风格色彩区。1.中原及东部沿海有着古老传统文化的汉族民歌区；2.北方草原文化民歌区；3.西部受佛教文化影响的藏族民歌区；4.西南高原多民族古老原始文化民歌区；5.东北受萨满教影响的狩猎文化民歌区；6.西北高原多民族半农半牧文化民歌区；7.西部受伊斯兰文化影响的新疆民歌区。不同的地区都有着各自不同的唱法，不同的民歌歌手在自己的演艺道路过程中也都总结出适合自己的演唱技巧，在进行美声唱法民族化时，这些都值得借鉴与学习。

（五）借鉴国外各学派的经验

美声唱法虽然起源于欧洲，但是在欧洲各个国家中也呈现出不同的特征。例如，意大利唱法较为注重发展音色多样化，音量的充沛以及音域宽广等，主要追求音质的动听效果[2]。法语由于发音时带有浓烈的鼻音，所以在歌唱时对声音的特质要求是洪亮有力。与此同时，各个美声唱法歌唱家也在歌唱的过程中形成了自己的歌唱特点。例如，西班牙的著名男歌唱家多明戈，他的演唱嗓音丰满华丽，坚强有力，胜任从抒情到戏剧型的各类男高音角色。他塑造的奥赛罗、拉达美斯等形象，气概不凡，富于强烈的戏剧性和悲剧色彩。意大利著名的男歌唱家帕瓦罗蒂，他的嗓音丰满、充沛，带有透明感的明亮。其中高声区统一，音色宽厚，带有强烈的自然美感。此外。还有许多其他优秀的美声歌唱家值得我们学习，因为他们无一例外都是在立足于自身的发音特征与民特点的基础上，结合意大利美声唱法的基础特征，发展出适合本民族的美声唱法。

三、结语

美声唱法民族化是一个永恒的话题，要想使的美声唱法真正意义上实现民族化，就必须立足于中国汉语的自身特点，从美声唱法民族化的主攻方向、吸收曲艺唱法的精髓、结合中国的审美需求、结合民歌、民间歌手的演唱技巧以及借鉴国外各学派的经验等多个方面进行分析把握，只有这样才能够做到民族化、本土化。■

[1] 吴蔚.论张权美声唱法民族化之探索[J].闽江学院学报,2012, 33(3):123-126.

[2] 李凤莲.美声唱法的民族化探讨[J].北方音乐,2014,03:35-36.