论短笛在贝多芬交响曲中的运用价值

冯 波

（聊城大学音乐学院，山东 聊城 252000）

论短笛在贝多芬交响曲中的运用价值

冯 波

（聊城大学音乐学院，山东 聊城 252000）

本文主要从短笛乐器在贝多芬交响乐曲中的运用及意义进行简要的分析，结合笔者自身的短笛吹奏经验，为笔者本人及其他短笛演奏者、爱好者们提供更好的在贝多芬交响曲演奏中的风格把握、演奏处理及对作品的理解。其意义在于从贝多芬交响曲的角度中展现出短笛乐器的演奏特色以对今后在短笛乐器发展上能为广大短笛演奏者们在乐队演奏中提供一定的参考价值及相关帮助。

短笛；贝多芬；交响曲

一、短笛的介绍及短笛与贝多芬的渊源

（一）短笛的特点

短笛，作为一种移调乐器，在长笛家族乃至整个西洋交响乐队中实属音域最高的木管乐器之一。短笛的英文Piccolo源至意大利语，意思是“小”。由于短笛的长度较短，仅为长笛的一半，大约为35厘米；管体较细，导致其短笛的吹孔小，气息、音准、音高难以控制，尤其在高音区域，需要演奏者具备一定的肺活量及对音色的把握需要加以练习。但，正是因为短笛高音音色尖锐，明亮，及其具有穿透力这一特色，使得为整个乐队增加了妙不可言的效果，成为乐队中不可缺少的特色乐器。

（二）短笛与长笛的关系

虽然作为长笛的一种变种乐器，外形和长笛也很像，但毕竟它们也属于两种不同的乐器，尽管有着千丝万缕的联系，但不能完全的把长笛和短笛当成同一件乐器。这其中包括两者的演奏技巧、气息的运用等也会有略微的不同。它的指法几乎和长笛的指法相同，但在个别音的处理上会更符合短笛管体小的特征进行改变。短笛的音域要比长笛高出一个八度，但是短笛不及长笛的音色丰满，在低音区域所演奏的效果较为虚弱，因此也成为了它较为致命的缺点之一。短笛通常由演奏水平较高的长笛演奏者进行吹奏，两者在交响乐团里的分工也不一样。长笛一般是吹奏主旋律的首选乐器，而短笛演奏者一般坐在长笛演奏者的旁边，大部分都是在为其整首作品加以装饰、点缀。然而，目前在国内乃至国外都是对长笛的相关评论介绍中略带着短笛的少部分介绍，完全对于短笛这种乐器的相关言论等又是少之又少。

（三）短笛与贝多芬的渊源

“将音乐在心灵中精炼成金”是古典主义时期伟大德国音乐家路德维希·冯·贝多芬的至理名言。被惯称“乐圣”的他与海顿、莫扎特同为“维也纳古典乐派”代表人物，同时贝多芬对音乐也有着自己的独特见解及鲜明的音乐风格。在古典主义时期，器乐的发展超过了声乐呈现出了新的高度，从而形成了交响曲，协奏曲，奏鸣曲及弦乐四重奏等成熟的体裁，给予当今社会音乐艺术发展留下宝贵财富。短笛首次出现在西方音乐史的大舞台，这完全归功于勇于创新的贝多芬。独特的艺术风格造就了别具意义的音乐作品，1808年，贝多芬历史性地将短笛运用到《c小调第五“命运”交响曲》中，可见贝多芬与短笛的缘分是不可描述的。正是贝多芬这一壮举，使得世人知道短笛，了解短笛，喜欢短笛。

二、短笛在贝多芬交响曲中的意义

（一）短笛在贝多芬交响曲中的演奏技巧

贝多芬分别在他的《第五“命运”交响曲》及《第六“田园”交响曲》中的第四乐章对短笛的演奏部分加入了大量的技巧。这其中包括了吐音、连音、延音及颤音等，这更要求演奏者具备极高的演奏能力及对气息的控制，从而达到其他乐器所无法达到的听觉感受。这些演奏技巧及方法需要气息与指法的高度配合，因为短笛的音量较高，若稍有闪失，则会出现极大音准错误，另外，若与乐团配合不协调，则极易造成噪音，会造成听众的耳朵出现不适。

《第五“命运”交响曲》中运用了大量的三连音及临时变化音，这要求演奏者对其音准要有准确的把握同时强调每个三连音的节奏在所有强拍和次强拍都要有明显的重音突出，这更是难上加上。看来，短笛想要真正的加入交响乐团的大家庭也是需要面对巨大挑战的！因此，想要在史无前例的交响曲历史上首次加入短笛乐器需要对该乐器具备一定的了解才能使得该乐器发光异彩。不过令人欣慰的是，贝多芬在对于短笛技巧的处理上做出了极高的判断，可以说是连一个小小的吐音都运用的非常的完美无瑕。其中，在为了达到更好的配合，短笛也吹奏了和长笛相同的部分，如在第四乐章的开始。

（二）短笛带来的演奏效果

贝多芬《c小调第五“命运”交响曲》中的第四乐章为该作品的终曲部分，其调性转为C大调。这部作品以“通过战争，获得胜利”这样一种哲理思想表现英雄与命运的抗争精神，展现了最终获得胜利的豪迈气质。短笛被贝多芬运用于该曲最长的第四篇章中，从而使得整首作品的气势更加磅礴，其音响效果不言而喻。前三段乐章的c小调到第四乐章转为C大调使得整部交响曲获得精神的结束。第四乐章的音乐表现手法与“命运”这个思想动机紧密相连，在加入短笛后，这部作品变得特别壮丽，从而使听众被短笛所带来的巨大精神力量而震撼。短笛的音色尖锐及音高正好弥补了长笛在该方面的空缺，一支35厘米的短笛突破了整个交响乐团的音量，使得它成为在历史上一登台就博得了听众们的耳朵，打动了听众们的心灵。也使得整部作品得到了升华，进入了高潮，如同一个巨浪让使人难以忘记短笛。不得不承认，正是短笛的加入把整部作品推向了一个新的高度令听众的听觉达到前所未有的体验，使得观众们被这一小小的具有穿透力的乐器而折服。如同第四乐章的主题，整个乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯旋进行曲，充满着胜利、伟大光明和庆祝的喜悦。这一乐章的构思宏伟，表现手法丰富多采；配器方面，除了传统的交响乐器外，短笛带来的的音响效果使得整部作品显得更加壮实。短笛以其欢快、清晰的节奏以及强壮饱满的音响，都为该乐章主题添加了英雄性的光辉效果。

短笛的加入，使得整部作品达到了完美展现。毫无疑问，贝多芬的这一壮举开拓了短笛这一乐器加入交响乐队在交响曲展现其魅力的先河，也为短笛在交响乐团中的地位奠定了基础。《第五交响曲》的这一段辉煌的结束加入短笛表明：这场与命运的战斗中，短笛扮演着胜利一方的角色。命运的主题也随着短笛的加入奔向凯旋胜利的快乐，这也短笛所带来的属于“胜利”的表现张力也是其他乐器无法比拟的，运用短笛扮演成功者是当之无愧的。

如果说《第五“命运”交响曲》中加入短笛是贝多芬成功的尝试，那么，《第六“田园”交响曲》则可以称作他的又一巨作。在完成《第五“命运”交响曲》后又继续创作并完成《第六“田园”交响曲》，在这部交响曲中，贝多芬再次加入了短笛。

《第六“田园”交响曲》中的第四乐章的标题是“暴风雨”，是由F大调转成f小调的快板部分。在这一乐章中，贝多芬运用短笛凄厉的“尖啸”这一特点来充当狂风的呼哨再适合不过了。第四乐章的速度非常之快，短笛的音色尖锐这一特点在快板中表现的更加明显，更能彰显短笛的独特气质，给人一种暴风袭来的紧张感，使听众身临其境，或许这正是贝多芬的用意。该作品中的短笛扮演着大自然“风”的角色，与《第六“田园”交响曲》的主题紧密结合。这部作品贝多芬强调写情多于写景，情感的表现多于声音的描绘。短笛所带来的情感就在于其音色的细腻，能完美的表现大自然“风”的特点，让听众心旷神怡，也表现出贝多芬向往着自由、平等的生活态度和对生活的热爱亦结合大自然的气息。同时，短笛也为第五乐章中“暴风雨后的愉快和感恩的情绪”做了良好的铺垫，让听众回味无穷，似乎耳边仍萦绕着短笛那“狂风”的回音。

贝多芬再次使用短笛在自己的交响曲达到了另一种奇幻的效果，这也说明了短笛独特的演奏效果征服了听众的耳朵，让听众再一次得到了感受到新鲜感，让听众不再只乏味于传统管弦乐团的编制。

三、结语

短笛作为木管乐器中音域最高的声部，几乎承担着所有交响乐曲的高音区及大量的装饰音部分。从贝多芬首次将短笛加入到交响曲中至今，已被广大作曲家及听众接受，并为其创作了独具特色的短笛独奏作品。短笛在交响乐团中的地位是独一无二的也是其他乐器所无法代替的，不但是在它的独特音域这方面，其音色带来的效果也是不容小觑。贝多芬选择短笛来协助他达到理想中的效果，似乎也只有短笛这一乐器所能带来的震撼。自此以后，短笛在西方音乐史的舞台上大放光彩。贝多芬让世人了解短笛，爱上短笛，短笛也造就了贝多芬交响曲的成功。■

[1]霍鹏飞.论贝多芬九部交响曲的创作特征[D].河北大学,2005.

[2]刘嵩.贝多芬交响曲中长号声部的音乐学分析[D].山东大学,2012.

[3]王淼.长笛及其在交响乐队中的运用[D].哈尔滨师范大学,2014.

[4]吕东方.解读乐圣-贝多芬的遗嘱[J].音乐天地,2007,01.