浅析钢琴踏板的运用

李 妍 （文山学院 663099）

浅析钢琴踏板的运用

李 妍 （文山学院 663099）

本文从钢琴演奏中踏板的作用入手，分析钢琴演奏中踏板运用的基本原则与方法作，为钢琴演奏者合理运用踏板提供理论参考。

钢琴演奏；跳音踏板法；连音踏板法；抖音踏板法

踏板是钢琴演奏的灵魂，是一种重要的钢琴演奏表现手段，它的出现以及运用不但完善了钢琴自身，更为演奏者提供了色彩丰富的表现空间。钢琴演奏中踏板的正确运用，不仅能丰富钢琴音乐的音色，还能进一步优化作品的旋律，从而增强钢琴演奏的整体效果。目前，很多演奏者在钢琴演奏中过于强调手指基本功，而忽视了踏板的运用，导致演奏出来的音乐缺乏色彩。因此，钢琴演奏者必须重视踏板的运用，掌握踏板运用的基本原则与常用方法。

一、踏板的作用

踏板是钢琴的重要组成部分，一般分为右踏板、左踏板、中踏板，其不同的功能性以及使用的正确与否直接影响着钢琴音乐色彩和音乐风格的体现。

（一）右踏板的作用

右踏板，又称为“延音踏板”“连音踏板”“强音踏板”，在钢琴演奏中最常被用到。它主要通过控制制音器的起落来工作，在钢琴演奏中具有延长、连接、增强等功能。在钢琴演奏中，合理运用右踏板，能够增强钢琴演奏的效果，提升钢琴音乐的表现力。钢琴演奏中有一些仅用手指难以保持连续的音，为了将这些音延长和连接起来，就需要用到右踏板，以便增加钢琴演奏的色彩。具体来说，当右踏板踩下去时，钢琴内的整个制音器会全部打开，并将所有弹奏的音统统进行延长。

（二）左踏板的作用

左踏板，又名为“弱音踏板”“柔音踏板”，在钢琴演奏中的运用相对较少。它是钢琴演奏的弱音器，只要用左脚踩下踏板，音响效果会立即变弱，主要用于钢琴演奏中需要减少音量和改变音色时。在实际演奏中，加入左踏板，能够帮助演奏者调节音量与音色，使钢琴音乐增添优美朦胧之感。具体来说，左踏板在不同钢琴中的运用方式与效果稍有不同。在三角钢琴中，踩下左踏板，整个键盘机械左右平移，使音槌减少击弦数量来改变音色、音量；在立式钢琴上踩下左踏板，缩短了音槌击弦的距离，同样得到改变音色、音量的效果。无论哪种钢琴，踩下左踏板深浅度的不同，音色、音量的变化幅度就会不同，踩下越深变化越大。

（三）中踏板的作用

中踏板在不同的钢琴中的结构和作用完全不同。在三角钢琴中，中踏板被称为选择延音踏板，它的功能是：踩下踏板后只延续此前弹奏的音，不延续踏板踩着时的任何弹奏音。这样便可以按照需要来延长某一个或几个音而不至于造成不必要的混响，一般用于弹奏复调性的或和声织体复杂精致的作品。在立式钢琴中，中踏板被称为弱音踏板，主要是通过降下横隔在小槌和琴弦之间的毛毡来改变音色、音量，这是为了形成低音量，以避免弹奏出来的音的声音过强影响他人。

二、踏板运用的基本原则与常用方法

在钢琴演奏中，合理地运用踏板会给乐曲增色不少。相反，如果处理不得当或滥用踏板，就会影响原有的音乐形象和音响效果。

（一）基本原则

1.以和声变化为原则。钢琴音乐中的和声变化多端，演奏者必须根据和声的变化来更换踏板，这样才不会造成声音的混乱。具体做法：在弹下新的和声前松开踏板，在新的和声出现时再及时踩下。这样做，保证了声音的清晰连贯，增强了钢琴演奏的效果。

2.以作品风格为原则。不同风格的钢琴作品需要运用不同的演奏方法，亦需要不同的踏板使用方法。如果演奏者在演奏中不注意把握钢琴作品的风格，一味地为了演奏而演奏，胡乱使用踏板，就不可能演奏出感人的音乐，反而会造成演奏的失真。因此，在钢琴演奏中，演奏者要充分把握好作品的风格，根据作品风格，运用不同的踏板方式，以更好地表现作品。比如在演奏古典主义音乐作品时，可以稍稍加点踏板，且踏板要踩得浅一些，换的频率快一些，以确保声音听起来圆润、清晰、透明；在演奏浪漫主义音乐作品时，要强调音乐的色彩性，多层次地运用踏板，突出朦胧飘忽、神秘奇特的音响效果。

3.以音乐形象为原则。乐曲中所表现的音乐形象不同，也需要使用不同的踏板。在钢琴演奏中，为了更好地展现音乐形象，演奏者必须运用不同的踏板方式与技巧。如在表现活泼、跳跃、节奏感强的音乐形象时，可用跳音踏板；在表现抒情性、歌唱性、旋律性较强的音乐形象时，可用切分踏板。

4.以节奏的需要为原则。节奏影响着乐曲表达的情绪，演奏者在钢琴演奏中要基于节奏的需要来使用踏板，以更好地表达作品蕴含的思想感情，展现作品的意境。如在表现四拍子的进行曲、三拍子的圆舞曲、二拍子的舞曲时，大都采用跳音踏板，即遵循强拍踩、弱拍放的原则，这样能增强节奏的韵律，更好地传达作品的思想感情。

（二）常用方法

1.跳音踏板法，也叫节奏踏板法、同步踏板法，它是一种手与脚同步下去的踏板用法，比较适用于一些音响效果干净和节奏鲜明的乐曲。在使用这种踏板方法时，要注意三方面：一是手与脚的密切配合；二是右踏板要完全在右脚的控制下；三是根据音乐的需要，踩下或放开踏板。尤其是在放开踏板时不能急切，要一点一点地松开，以避免出现杂音。

2.连音踏板法，也称切分踏板法，它是一种手与脚动作相反的踏板用法，主要用于弹奏一些连续的和声。这一踏板的运用关键在于手与脚的配合，即先手和脚同时下去，然后在手指弹奏下一个音符时，脚松开踏板，以避免出现声音断裂的情况。需要注意的是，并非每个音都需要换踩踏板，演奏者要认真分析乐谱，根据旋律音程的协和与不协和、音程距离的远近、乐曲色彩的明暗来换踩踏板。

3.抖音踏板法，也称颤动踏板法，它是一种快速、连续抖动的踏板方法，常用于一些连续的音阶、八度和弦或者长颤音中。我们知道，有些乐曲假如完全不用踏板，音色会显得干涩无味，而若一直用右踏板，声音又会变得浑浊不清，这时如果我们用上抖音踏板法，就会扬长避短，并营造出一种特殊的音乐色彩。需要注意的是，为了避免声音的阻塞或中断，这种踏板法的抖动动作相对较浅，且越快越好。

总之，踏板的运用是一门学问，演奏者只有遵循踏板使用的原则，掌握正确的方法，才能最大程度地发挥踏板在钢琴演奏中的作用，提升钢琴演奏的艺术效果。

[1]周华.浅谈踏板在钢琴演奏中的运用技巧[J].音乐时空，2014（7）.

[2]戴蕾.钢琴的灵魂——论钢琴演奏中“踏板”的运用[J].安徽文学（下半月），2008（6）.

李妍，1984年出生，汉族，云南昆明人，女，四川音乐学院音乐学硕士研究生， 就职于云南文山学院艺术学院，讲师，研究方向：手风琴演奏与教学、音乐理论。