图像学在艺术研究中的应用启示

2017-01-28马雪莱四川音乐学院610021

大众文艺 2017年9期

马雪莱（四川音乐学院 610021）

图像学在艺术研究中的应用启示

马雪莱（四川音乐学院 610021）

图像学是一门以历史作品解释为基础的科学，也是艺术研究中一种重要的研究方法，承担着艺术史及美术、音乐、舞蹈等艺术作品的研究任务，主要解释作品的自然意义、社会意义及作品背后的象征意义。本文从图像学与艺术研究的关系入手，举例说明其在具体艺术门类中的应用，最后得到图像学研究方法在艺术中的应用启示。

图像学；艺术研究；应用启示

一、图像学与艺术的关系

（一）图像学是艺术研究方法之一

图像学是一门以历史——解释学为基础进行论证的科学，并把它的任务建立在对艺术品进行全面的文化——科学解释上。所谓的文化，是指它的政治、伦理、宗教、社会等一般观念在艺术作品中的象征；所谓的科学，是指它以哲学、心理学、神学、神话学、占星学、音乐史、文学史乃至科学史为研究的辅助探针，力求论证的清晰性和说明的可检测性。119世纪下半叶法国学者马莱率先提出，而最有影响的研究者是潘诺夫斯基。艺术研究的方法有风格分析法、图像学、情境分析法、视听法、田野考察法等等，而图像学这一研究方法是研究历史中的艺术发展的良好方法之一，它基于历史材料反观艺术信息，通过图像学的三个层次进行图像描述、分析和解释以达到艺术研究的目的。

（二）艺术是图像学的研究对象之一

艺术作为图像学的研究对象之一包含了许多艺术门类，包括艺术史的研究、音乐与舞蹈的研究以及美术与绘画的研究等等。通过图像学来研究一门艺术的时候往往是通过一个艺术图像（大多是美术作品），上面刻画了乐器表演、舞蹈表演、或是角抵百戏又或是山水画、花鸟画等不同的艺术形象，来进行图像的描述、分析与阐释，解读图像的艺术背景和文化含义。那么，图像学在艺术中的研究对象就包括了艺术史图、音乐及舞蹈表演的图像及器乐道具图像、美术作品图像等，凡是表现和艺术相关的各种图画、雕塑、镶嵌画、钱币及乐器实物等都是它的研究对象。

二、图像学在艺术研究中的应用

（一）在艺术理论中的应用

艺术学理论是艺术学一级学科下的第一大研究领域，它探讨着艺术的起源及本质问题、中外艺术史的分类、断代及专题研究等问题、艺术美学问题、艺术批评与跨门类艺术比较等问题。对于艺术学理论而言，艺术的研究方法本身也就是艺术理论的研究内容和目的。图像学对中外艺术史的研究影响深远，以图证史的研究方法近些年来也在艺术史的研究中越来越火热。图像学的研究方法在我国与艺术史研究关系最为密切。我国存在着一大批石窟、壁画、画像砖、画像石、陶俑等珍贵的艺术史资料，如敦煌莫高窟、龙门石窟、云冈石窟，四川、南阳、徐州等地的画像砖石。这些资料直接向我们传达着艺术表演的盛况、演出的场景、演员的特征、观众的感受的的等等，是一种肉眼可见的、直接客观的真实史料。可见，艺术史的研究还是要从历史文物、文献中寻找答案，以图证史的图像学研究方法在艺术史的研究中依然会成为中坚力量。

（二）在音乐舞蹈中的应用

图像在音乐研究中的应用在我国或许早已有所使用。有学者发文称《韩非子》的“案其图以想其生也”就是中国的音乐图像学。他说“音乐图像学作为一门相对独立的学科，虽说是本世纪初在德国诞生，其名目且迟于近几年才传入中国。但音乐图像学之‘案其图以想其生也’的方法，却早已被中国音乐史家，特别是乐器史家所谙熟。”2

中国汉代特有的一种丧葬习俗——汉画像石，可以说是汉代文化历史的有形载体。河南南阳、江苏徐州、以及山东、四川等地都出土了大量的汉画像石可供我们作为艺术研究资料，其中徐州的音乐、舞蹈类图案出现频率很高。据不完全统计，徐州汉画像石馆内艺术表演类的汉画像石有43块，音乐舞蹈类的有33块之多，包含了建鼓舞、长袖舞、傩舞等多种类型。以建鼓舞为例，建鼓既是乐器、也是礼器、还是舞蹈道具。建鼓通常出现在画面的显著位置，表演者一般有两人，拿锤击鼓，动作大方夸张舞蹈特征明显。陕西绥德有一汉画像石，双女脚踩踏鼓，长袖折腰，并以手击建鼓的舞蹈形象。从图像学上来看，图像描述背后一层的意义可以理解为楚文化的继承性和延续性，可见楚歌、楚舞对汉代音乐舞蹈的影响之大，对文化艺术的影响之深。其次，也可以看到其从宗教祭祀功能向社会娱乐功能的转变。

（三）在美术绘画中的应用

我国古代一大批山水画家喜爱松柏这一形象，因为它象征着坚贞不屈，象征着铮铮硬骨，象征着庄严肃穆，因为它四季长青，历严冬而不衰。《论语》也曾赞曰：岁寒然后知松柏之后凋也。我国的山水画中大多包含着松柏的形象，如《潇湘图》《层岩丛树图》《秋山问道图》《溪山兰若图》《小寒林图》等，可谓是有树之处必有松柏。

以北宋的《小寒林图》来说，山坡上生有松树数株，松干挺直，树枝缠绕多姿，林中树木皆笼罩于烟雾之中，其后为平远景色，前隔水有行书“李成小寒林图”，接缝处钤有宋高宗乾卦印，画心处有明纪察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。近处是山涧，涧水不深，有人相互扶助着通过等等形象。此为第一层的自然图像描述，图中所绘一松一柏围绕着删减的水雾气悠然而生。再深一层从主题上看可以看出画家对松柏气质的肯定，内心的孤傲旷达以及对自己信念的执着。再多拿几幅图进行图像学比较不难看出宋代山水的大气磅礴、山水画派的种类繁多，从而看出宋代文人艺术家的地位提高，是宋代“崇文抑武”和“文治盛世”的体现。