歌剧唱段《娘在那片云彩里》的艺术形象探讨

2017-01-28韩路雨南通大学艺术学院226019

大众文艺 2017年9期

关键词：艺术形象唱段云彩

韩路雨（南通大学艺术学院 226019）

韩路雨（南通大学艺术学院 226019）

理解和把握住剧中人物的音乐形象是成功演唱并塑造人物艺术形象的关键。本文从艺术特点、旋律结构、人物形象、演唱分析等方面来探讨歌剧唱段《娘在那片云彩里》的艺术形象，挖掘艺术形象的表现特点。

艺术形象；《娘在那片云彩里》；演唱分析

歌剧《野火春风斗古城》是一部以翼中古城的抗日战争为背景的现代民族歌剧。《娘在那片云彩里》是该剧的重要角色——杨母的经典唱段，这一唱段以高难度的技巧、丰富的情感、特有的韵味而为人们所熟知，近年来更是成为各大艺术院校声乐专业学生的挑战曲目。

在歌剧《野火》中，主人公杨晓冬的母亲是一位普通的农村母亲，她与儿子一样，深爱着自己的祖国与家乡，为祖国的抗日事业鞠躬尽瘁。由于叛徒的出卖，主人公杨晓冬被逮捕，日军为劝降杨晓冬而逮捕了杨母并以处死杨母相威胁。面对日寇的诡计，杨母为保护儿子与地下党组织决定自杀，她从容不迫、面带微笑地唱出了这首《娘在那片云彩里》。

一、艺术特点

1.旋律特点鲜明，令人物形象栩栩如生

歌剧《野火》主要是以河北的民间音乐作为创作素材，因此该剧具有典型的北方特色——音乐旋律起伏大，音区跨度大，整体线条舒展，并富有弹性。本曲在创作上运用了较多戏曲中的拖腔，使整个作品的戏曲特色突出，拖腔的旋律与杨母的情感表达相呼应，为塑造杨母的人物形象打下良好基础。

2.意境优美的歌词，充满想象力

歌曲以北方农民谚语“九九歌”开始，语带双关，既指春天就要到来，也指抗日即将胜利，表达了杨母坚定的信念。

“村里村外……天空蓝”这段是杨母对未来的憧憬，展现了杨母视死如归、乐观豁达的情怀。最后是杨母告诉杨晓冬“花香直扑云彩里，娘把家搬到那片云里边”，这是全曲最浪漫的地方，也是高潮部分，深刻的描绘了杨母的悲壮和临危不惧，也表达了杨母对胜利和自由的向往。

3.结构清晰，与乐曲情绪相吻合

唱段以戏曲的板腔体作为主要结构：散板-慢板-快板-散板作为发展方法。全曲分为四个部分：第一部分，1～13小节，c徴雅乐调式，速度较自由；第二部分，14～54小节，c徴五声调式，描述杨母的回忆，音乐的走向较为舒缓；第三部分，55～77小节，进入快板，情绪比较喜悦并且充满希望，色彩明亮；第四部分，78～108小节，做散板处理，杨母英勇就义，情绪激昂。乐曲清晰的脉络结构与人物的情绪走向完全呼应，为塑造乐曲的艺术形象打好基础，架好了乐曲的枝干。

在处理乐曲演唱方面应该把握好这样的板式转换和速度变化从而更加准确的表达情感。

二、艺术形象

歌剧作为综合性的艺术形式，人物的艺术形象是构成歌剧形象的重要元素，其所塑造的艺术形象也必定要渗透到各个方面。因此，戏剧性和音乐性的完美结合的则是承载一个任务形象的根本。

1.人物形象的戏剧性

《娘》唱段已经是杨母最后的时刻，面对死亡，杨母的艺术形象是坚强不屈、大义凛然的。歌唱家黄华丽诠释的杨母，表情眼神中没有一丝惧怕。乐曲开始，杨母眼神晶亮，坚韧不拔地唱出九九歌，充满希望，音色充满沧桑感却不失清亮。在第二部分的回忆中，表情柔美，描述家乡的美景，眼神和表情都充满憧憬。最后唱出“花香直扑云彩里，娘把家搬到那片云彩里”时杨母表情散发出向往的感情，对死亡的释怀，甚至是解脱般的渴望。

杨母人物形象的戏剧性得以彰显，为整场歌剧的发展线条添上了不可磨灭的一笔。。

2.人物形象的音乐性

音乐是歌剧的骨骼，是抒情的主要手段，而因此歌剧素材中所涵盖的事件和情节与音乐的结合对于演员塑造人物形象是十分重要的。《娘》通过激昂与舒缓的明显对比来表达杨母每唱一句的情绪，表达她悲壮、视死如归的情怀。人物形象的音乐性则是指剧作家在塑造人物形象的过程中为将人物与音乐相吻合所使用的音乐手段，总的来说，《娘在那片云彩里》唱段的音乐或激昂或低吟，正是有了一定的生活阅历与情感的长辈才能有的语气。

剧作家在乐曲第二部分回忆家乡之后加入了这样一段拖腔，增加人物音乐特征的同时，也更加清晰的阐述了杨母对曾经美好的生活的怀念，推动剧情的发展的同时，也更加深化了感性层面的音乐意义。

三、歌曲演唱分析

1.第一部分

乐曲以“春打六九头”歌词开始，配以高音并且有大跳音程，立刻进入苍劲豪迈激昂的情绪。“春”字以un音行腔，又是字头，故而应当咬紧“春”字，“七九河开”要唱的铿锵有力，速度稍快，紧接着“八九燕来”则稍慢，与前一句力度形成对比，“来”字的音区跨了一个八度，高音应稳稳立在气息上，声音要有控制的唱强。“眼看着春天就要来”表达了杨母的殷切盼望与坚定的信念，因此行腔要圆润，饱含深情，最后的“来”字的拖腔留在ai音上，要用气息控制住，突出这句的戏剧色彩，表达出杨母的悲壮和大义凛然。

2.第二部分

这一部分乐曲是抒情、娓娓道来的诉说。杨母开始讲述家乡春天一片生机勃勃的景色，杨母回忆家乡的美景，声音应亲切平和。这一乐句凄美婉转，要用叙述性的语气来唱，咬字清楚，气息扎实，将整段景象交待清楚，并将杨母这一老旦的声音唱的厚实稳重，不能用甜美清亮的音色演唱。

3.第三部分

人物情绪的转变则必然会带来音乐的节奏变化，因此第三部分的乐曲进入欢快部分，乐曲描述杨母的美好憧憬，从上一部分描写回忆部分转到刻画内心的渴望。

“村里村外……天空蓝”旋律开始起伏，音乐出现积极奋进的感觉，后两句的演唱应产生明显的对比，杨母告诉儿子“日头亮天空蓝”的日子就要到了，演唱应激情并充满希望，音调渐趋激昂，接下一句拖腔则要突然慢下来，使其对比明显以达到为接下来浪漫的华彩部分铺垫。

4.第四部分

杨母乐观豁达，将死亡仅仅看作是搬家到云里面，“里、边”两字应注意自由，配合演唱时微笑的表情。这一段也是整首乐曲的华彩部分，在实际演唱中是较为自由的，可做散板处理。杨母在于敌人的抗争中献出生命，这种伟大的情怀也诠释了中国共产党人面对困难和艰难时，不怕牺牲、乐于奉献的积极态度。