从图像学的角度解析中国传统元素“桥”在产品设计中的运用

康修机 刘嘉妮 （景德镇陶瓷大学 333403）

从图像学的角度解析中国传统元素“桥”在产品设计中的运用

康修机 刘嘉妮 （景德镇陶瓷大学 333403）

在现今产品设计中极少的运用到“桥”元素，而“桥”复杂的意义需要图像学的阐释与追寻。本文将从产品的图像学的角度对“桥”文化进行历史的解析并试图重构，希翼对当前产品设计发展有所裨益。

图像学；“桥”；产品设计

（本项目由项目由景德镇陶瓷大学研究生创新资金项目资助编号：JYC201503）

产品设计的发展是随着人们生活方式的改变而不断地演变，生活习俗的影响、地域习俗所固有特征和时代性特征等社会文化方面的因素影响着产品风格的演变。桥梁文化是中华五千年文明史中不可缺少的一部分，它独特的结构形式以及其文化内涵与功能都是极为巧妙的结合。在“桥”的理解上，呈现给大家的第一想法是建筑，由此可见，桥目前仅仅是一种感知的图像，而产品设计中“桥”文化元素运用的极少。近年来，设计的发展尤为迅猛，大家对未来感的设计更充满了好奇，渐渐遗忘传统元素在设计中的运用。

一、产品的图像学

现代图像学研究来自于19世纪末历史科学的兴起以及一些欧洲艺术史学者的学术实践。欧文•潘诺夫斯基在美国出版的《图像学研究》被认为是图像学全新的定义书籍，它强调对美术作品的题材、象征意义和文化含义的研究，关注作品的母题、主题以及其类型的历史变迁1。它的对象是艺术作品的“内在含义或内容”，而这一点必须是人们对于当下不同的历史条件或者习俗等影响下心灵的倾向。

研究产品的图像就是要阐释和透析在视觉的象征符号之下的观念，也就是力求理解产品形态中所暗示当时环境下的思想或者观念。于是潘诺夫斯基对图像学的定义划清了清晰的分界线：图像的在现、象征和表现。举个例子：有一款产品，我们所看到的是它的实体。这种实体，一部分是本体部分，是我们所看到的产品外在形态的图像。另一部分是喻体部分，也就是它的功能和社会责任，它代表着一种设计者的理念，可见产品算是设计者有意或者无意识的设计思绪的载体。

二、“图像学”下对“桥”的解读

1.桥的本体意义及作用

在中国古代，对桥梁的认识，或许是社会发展力不够，在当时人们的思维里只是一个交通辅助工具。随着时间的推移、时代的变迁，桥已经成为城市空间和城市形象中重要的元素，桥的制作方式和整体美观性都有了一定的飞跃，桥的功能也分为主要功能和附加功能两部分，附加功能则随着时代的变化而有所不同。在传统文化中，以桥为元素的文化有很多，例如：廊桥（图1），亦称虹桥等，为有顶的桥，可保护桥梁，同时亦可遮阳避雨、供人休憩、交流、聚会等作用。古廊桥目前尚存100余座，在当时，廊桥被当地乡民用来休息以及交流交易的场所。廊桥中一般都设有神龛供乡民祭祀，每年的正月是祭祀最隆重的时期,乡民从四面八方聚桥卜，摆上一整只猪头，再添两盘时令水果，插上几炷香，磕头作揖祷祈福2。单从这一个小桥的例子就可以得知，中国传统元素“桥”的文化与当时社会思潮以及生活习惯都是密不可分的。

2.桥的象征意义

桥在历史中的演变中，形式在不断地变化，一些新的元素出现在桥的结构中，如桥亭、牌楼、桥碑等元素在不同时代融入到了桥梁的建造中，笔者曾经调查发现，多数桥的建造往往都揭示了一个民族或者一个时代的阶段的基本态度，例如建造牌楼的古桥，往往就是很有意义很重要的桥，一般是皇帝下旨建造或是文人、官员光宗耀祖而建造的。牌楼基本采用石碑楼，既增加了古桥美感，又加强了古桥威严意味。牌楼的装饰一般采用浮雕、透雕等手法，饰有精美复杂的图案，艺术水平较高。装饰桥梁，是桥梁美重要元素，每一处的装饰纹祥雕刻都具有其当地的文化现象。对于这种文化表现在图像、故事和寓意中特定主体或概念的世界来进行分析，从中寻求图像中再现实物所组成的象征世界，从所有相关图像的关系中揭示组成“象征”的意义。桥不光有实质的指代作用，在延伸含义中也有纽带的寓意。

三、“图像学”下传统元素“桥”在产品设计中的运用

1.形态的运用

产品设计对于“桥”元素的借鉴，自身就有一定的准则来为“桥”元素提供表现空间，不管是简单归纳或者变形重构等形态运用手法，从“图像学”角度看“桥”形态在产品设计方面也是有内容的。我们必须从下面几个层次一步一步深化。首先，是与桥梁整体构件协调统一的各种物象中，具有强烈视觉效果的色彩，线条，形体等视觉元素，这就对应“自然的题材或者说是第一性的”。其次，“桥”元素从古至今形态各异，在各个环境下也是各有千秋，有的桥形态简略明了包含结构美，有的则生动繁复包含装饰美以及线条美等。简单的图形可以直接作为产品形态运用，也可以运用成为线条作为产品的装饰，为产品增添美。虽然产品整体形态完整但是简单的造型需要中部拱形的线条加以装饰，这也说明“桥”元素的形态也可以作为产品的三维环绕装饰运用在设计之中。

2.意义的挖掘

中国传统元素图像是一种在民俗事象中传承的文化现象，而“桥”元素多是在建筑中以一种“连接”形式存在，它所蕴含的信息也就是桥的形态以及桥本身的文化底蕴或图像所指代的内容，即“桥”的意义靠其象征性来蕴育。根据这一定义，我们对于桥的整体外轮廓做了进一步调研，并通过对有关事物、环境的考察发现：它的形式以及内容都会被当时特定的民俗所规范而具有广泛的社会共识，因此，这可以成为产品的设计灵感来源。除此之外，桥的附加功能有宗教性功能、商业性功能、纪念性功能等，例如图2是杭州旅游纪念品，运用杭州代表性景观断桥的形态，“香烧如梦，断桥残雪”是它的寓意。它的整体风格正是地域性的体现，反映出地方文化特征。像这样充满古韵遗迹，拥有产品材质陶瓷的灵秀表现，是让人难以忘怀的。

3.多语义的融合

图像的意义在于追溯图像的渊源，而这种追溯都在图像之外进行的。在中华大地上留存至今的古桥难以胜数，受所在地的影响，各地的桥梁都形成了各自相对独立的风格和特点。有人的地方就会有文化，文化分多种，涉及物质、精神等3。3而在建筑文化中，人们在建造实践中所创造出来的文化就是建筑物质与精神财富，因此“桥”元素文化也是建筑文化的一个分支，也是中国传统文化的分支。而在产品设计中，桥本体的功能多种、形态多样运用到设计之中提倡产品的自然性。而桥延伸的喻体文化更是将研究上升到文化学的高度，在特定文化背景下所创作的作品可能涵盖的情系内容融合起来，延伸“图像学”下产品设计语义。

四、结语

近年在景德镇举办的第三届中国中部国际设计研讨会上，来自世界各地的一些设计理论专家提出了“传统点亮艺术”“传统文化是永恒的文化”等观点，强调了传统元素在设计中得重要性。图像学的目的是解析艺术品的内在含义或内容，中国传统元素“桥”的文化内涵涉及领域较多，这有利于“桥”元素的传承与发展。在中西文化交融的当今社会中，我们应该思考如何将璀璨的中国传统文化在图像学领域进行解析和重构并理解其内在意义，将看似“互不相干”的元素与产品彼此融合，组成一个有机的，面向大众的延伸产品设计，这也是图像学在产品中运用的一种方式。从图像学角度来将传统元素分析并合理地应用在产品设计领域，这正是我们所期待的结果。

注释：

1.引自肖伟胜的《图像意识的四种形态及其认识论阐明》.

2.文字出处百科文库关键词：桥文化.

3.引自李亚力、滕铭予的《汉代桥梁图像的建筑学研究》.

[1]李亚利，滕铭予.汉代桥梁图像的建筑学研究[M].南方文物杂志出版社，2014.6

[2]韩士连，贺万里.图像学及其在中国美术史研究中的应用问题[M].南京艺术学院报，2011.5

[3]肖伟胜.图像意识的四种形态及其认识论阐明[M].西南大学学报，2014.9

[4]王利羽.徽州古桥的装饰艺术研究[D].2011.6

[5]任峙.宋金桥梁研究[D].河南大学硕士论文，2007.

[6]乔虹.中国古桥[M].全国百佳图书出版单位，2012.8.

康修机（1972-），男，江西吉安人，硕士，景德镇陶瓷大学设计艺术学院教授、副院长，研究方向：产品设计及理论研究。

刘嘉妮（1993-），女，江西宜春人，景德镇陶瓷大学2014级研究生，研究方向：产品设计及理论研。