浅谈内蒙古传统錾刻工艺

孟 巍 （中国地质大学（北京）珠宝学院 100083）

浅谈内蒙古传统錾刻工艺

孟 巍 （中国地质大学（北京）珠宝学院 100083）

内蒙古錾刻工艺依然沿袭着传统的纯手工制作方法，随着当今社会经济文化的快速发展，传统的纯手工制作方式也是受到了较大的冲击，为使这一工艺更好的传承与发展下去，在继承传统的基础山也必将推陈出新，以适应社会发展的需要。

錾刻工艺；传承与发展；推陈出新

錾刻是利用金、银、铜等金属材料的延展性，把设计好的图案样式绘制在金属材料上，用錾子按照一定的工艺技巧，在金属板上加工出千变万化的浮雕状图案。

一、内蒙古传统錾刻工艺概述

蒙古族人民给人的印象是粗犷外、豪放，隐藏在这一外表下的是勤奋聪颖、心灵手巧，并且创造出了很多富有浓厚民族特色的精美手工艺品，各种形式的金银器品则是其中的代表。在传统金银等贵金属中，蒙古人还是比较喜欢亮亮的银色，由于民族特性他们也都比较崇尚白色。早在元代初期的时候，蒙古人就已经比价喜欢使用银及银制品，丰富多彩的样式及纹饰也体现处极高的民族智慧，展示了民族文化。在古代为了适应这种游牧生活的需要，其形制与其他地方的金属器物不管是在器型还是纹样的表现形式上都有较大差异。比较常见的有银碗，经常佩戴的蒙古刀，多种样式的头饰、小挂饰，因其是马背上的民族，所以各种的金银马具品也较多。

在传统的金银首饰品的制作过程中，錾刻工艺一直有着举足轻重的地位。我们今天所看到的许多作品，无论是从古代遗留下来的金银器品，还是近代的收藏金银饰品，只要是带有装饰花纹的，基本上都是用錾刻工艺进行制作的。錾刻工艺的表现力较强，尤其是在金银等延展性较好的金属上面。表现对象也是丰富多彩，特别是在表现蒙古族传统的图案花纹上表现力更强，手法多样，题材有花鸟虫鱼、人物神仙等。也正因为其较强的视觉表现力，錾刻工艺也被广泛运用，通过这一工艺工匠们也创造了属于自己的人生价值。

二、内蒙古传统錾刻工艺基本内容

随着当今社会经济的不断发展，传统的纯手工制作方式也正在与现今的机械制作方式相结合，在錾刻工艺方面，该地区还是基本上保持原有的纯手工制作方法，从选材、錾刻再到成品还依然是纯手工的制作方法，这也让我们也感受到了手工制作的带来的乐趣。

1.工具和材料

錾刻工艺所使用的工具种类不多，可以归纳为錾子、锤子和胶板这三样东西，錾刻在实际的操作中中应用最多的还是錾子，它的种类也是最多的。由于金属材料的特殊性，在手工技艺的制作中，工具是不可或缺的部分，传统手工技艺对工具的依赖性较强。根据不同的工艺需要可以把工具分为制型类工具、錾刻类工具、综合辅助类工具和材料。

造型是金属工艺的基础。錾刻时需要的工具也是很多种，其中比较重要的是制型模具、錾子和胶为主。又因所要錾刻的纹饰的不同所用的工具在大小及造型上也有较大差异，不管是哪个地区的錾刻工艺，匠人们还都是比较喜欢自己制作适用錾子。蒙古族这一马背上的民族，也形成了其粗犷豪放的性格，很多的金属制品形制一般都较大，样式也多种多样。

制型模具是指在制作金银等工艺品时用来塑造型状的模具。然后根据材料的不同所使用的模具也不相同，传统来讲有锡制模具、锌制模具和钢制模具。用锡制作的模具硬度低，较容易成型，多用于用于制作复杂，细节丰富的工艺制品。锌制模具的硬度适中，不易于变形，制作纹样较锡制模具更为丰富。钢制模具硬度最大，纹样也最为简单，主要是用作机械冲压品。锤子是极为常规的工具，錾刻对锤子也并无特殊形制的要求，锤类用具主要是铁锤、木锤与胶锤。总的来说在传统的錾刻工艺中铁锤的应用还是较广泛的。

用来錾刻的工具最重要的就是錾子，錾子一般是用碳素工具钢制成的，一般选用已轧好的圆形钢棒，根据图案纹样不同来制作相应的錾子。在錾刻的过程中，匠人会根据图案纹样的需要以及尺寸大小的不同选用合适的錾刻工具来进行制作。所以制作錾子时，也都是根据要錾刻图案纹样的要求进行专门配制，以适应图案花纹的需要，制作时有两点是需要注意的，一个是錾子刃口形状和刃口尺寸大小，二是錾子整体，对不同的人来说錾子的长短、大小也都会有影响。之所以有这么多不同形状大小的錾子，也是为了要适应錾刻图案花纹的需要。錾刻工艺所用錾子种类较多，主要分为斜錾、沙田錾、半圆錾、豆錾、杀錾、棕丝錾、羽毛錾、枪錾等，种类繁多，大多都是匠人根据需要亲手制作。

2.工艺流程

想要制作出完美造型及精致纹样的银器及银饰品，不仅需要熟练的技术更需要精湛的手工技艺来完成。其中制作工艺是重中之重。

錾刻工艺是内蒙古金银等制品最重要的工艺之一。它的主要制作技艺包括材料的选取、敲片、下料、拉丝、制模、画样、錾花、组装焊接、打磨、抛光、清洗等步骤，每一步都要求制作者有极大的耐心，尤其是錾花时，稍微出点差错也许整件作品都会毁于一旦。随着现代科技的发展和传播，当地匠人为了更好的追求经济利益，节省工作时间提高工作效率，更多的开始采用现代化的技术，也大大的提高了工作效率。

三、总结

内蒙古地区的錾刻工艺品图案大多都是依照蒙古族传统图案进行制作的，与云南大理新华村白族錾刻工艺相比，包括器物的类型、图案花纹以及錾刻时的走线手法都有很大不同，前者大气后者细腻，每个民族有每个民族不同的风格特点。

在现代内蒙古地区传统錾刻手工技艺的产品中，仍然保持着很多传统手工艺的特性，尤其在图案花纹的选择上，还是以传统系列为主。草原上的很多的牧民已经接受了现代都市生活方式以及现代的游牧方式，少了很多之前随水草而居的生活习惯，很多与生活生产相关的传统手工艺品都逐渐失去原本的一些用途，开始作为旅游纪念产品和民俗文化的展示品，所以，今天我们所看到的很多传统的手工艺制品中，很多都是继承传统的基础上，运用当代的元素制作的。与传统意义上的手工艺品有着很大的不同。

在继承传统的基础上，手工技艺也需要相应的变革，推陈出新，在原有的基础上再发展。这也是适应社会发展的需要，打破原有的模式进行再创造，这种工艺才能走的更远。我们应该继承和发扬，让古老的文化遗产代代相传，永远的荣耀。

[1]罗振春《首饰錾刻艺术》[专著]，南京：江苏美术出版社，2013年，22-33页。

[2]成敏雪《银饰手工锻制中的錾刻技艺》，2013.9，怀化艺术学院艺术设计系。

[3]杜鹃《蒙古族金银器发展与现状研究》，硕士论文，邹宁馨指导，2013年。

[4]朝乐门托雅《蒙古民族传统饰品的比较分析》，硕士论文，卞向阳指导，2012年，8-28页。