浅析民族文化艺术在现代插画设计中的运用

曹仁兴广东亚视演艺职业学院

浅析民族文化艺术在现代插画设计中的运用

曹仁兴
广东亚视演艺职业学院

民族文化是一个国家自身传统文明历经岁月的洗礼后所呈现出来的一种文化表现特征，是纯粹的艺术象征。而随着世界文化脉络的日渐清晰，新时期插画设计中，开始更多的与民族文化艺术进行有机结合。我国历朝历代所积攒下的璀璨文化中的，当代插画艺术开始走向一条与民族文化相契合的发展道路。

现代插画；民族文化艺术；设计运用

在人类文明与艺术文化相诞生之际，带有着鲜明的地域特色及民族文化内涵的插画设计开始逐步涌现，在各国的插画设计中，都会带有明显的本族文化、风俗的艺术表现特征，因此插画设计得力于本民族文化艺术的不断发展而日渐壮大，在延伸发展中将本土文化艺术得以充分加之保存。

一、当前我国插画设计中存在的问题

在插画创造设计中都会将国家各个民族之间所流传下来的历史文化精髓进行参照与借鉴，尤其在我国具有着五千年文明历史的古国，各个朝代在鼎盛时期都拥有着一段璀璨的民族文化艺术成就。当前在中国插画设计发展中，虽然有一些在世界上较为出名的插画艺术家进行开创，但是同世界级的插画作品相比，国内的插画设计水平还是只停留在初级阶段。西方插画作品与日本插画作品是国内插画设计中主要临摹参照的对象，而国内本土民族设计风格却十分的欠缺。虽然插画设计中模仿是必不可少，甚至可以作为主要的设计辅助手段出现，但是要对模仿基点予以分清，是为了更好的开展设计创作，不能盲目效仿、刻意模仿。在此不得不提及到日本插画，在具体的插画设计创作中，对他国优秀作品进行模仿过程中充分认识到自己本国存在的文化艺术表现特征，结合自身本土文化表现形式来创设出适合本国的插画设计道路，在不断的发展中既融合了西方创作文化，又将本土传统浮世绘风格进行发扬，由此日本的插画艺术才能走向世界艺术前沿。

二、新时期现代插画设计中融入民族文化艺术的具体表现

（一）线的有效运用

现代中国画与西方绘画设计中，主要的区分形式是线的运用。线点结构是中国绘画的表现特征，而块面结构则是西方绘画的主要构成形式。国内插画设计师为了突出表现整体画面的立体型与美感，经常会积极运用线条进行勾勒，因此国内插画设计创作中，线条成为了不可替代的使用形式。当前在中国风为主的插画设计中，以线造型的设计手法得以创新延续，其作品中形象的画法主要是以线条为基础，类似于白描手法，加以局部着色、对人物施以个性化处理的方式将整幅作品得以充分的进行呈现。这样设计出来的插画既凸显出民族艺术特征，同时又贴合新形势下的插画商业艺术领域中的审美需求。

国内著名插画大师卢延光的部分作品中，就是采用了黑白相间的，疏密线条的搭配，充分借助装饰线条将所设计出的幽深画面意境很好的加以呈现。在他的所有画作中，这种将黑白处理与线条勾勒相呼应的技法被使用的淋漓尽致，他的插画设计风格让人在欣赏之余仿佛进入到了一个梦幻与神秘色彩交织的世界中，让人为之惊叹。

（二）民族造图案或传统造型的积极融入

为了让国内的插画设计将本国传统民间文化赋予的内涵进行充分展现及传承延续，需要插画设计师在进行具体创作中，要将属于本民族的文化艺术结合新时代的发展理念进行全面的塑造，而不是照搬国外一些优秀的插画作品的设计风格及绘画技巧，重点突出民族本土化。这就可以将我国各类传统民族图案及丰富的民族造型进行沿用与适当融合。例如：图案纹样饕餮深远、造型正直魁伟的殷商时期流传的青铜文化，该时期所留存的民族文化中的插画图案样式色彩过于单一、厚重，带给人一种凛冽、冷峻的感觉，因此在现今插画艺术设计创作中，结合所创作的样式进行适当应用；漆器是战国时期主要的插画艺术作品，在对其的设计中，将圆与方型进行巧之搭配，在犹如烟灰一样的线条纹样的勾勒映衬及黑色调帮托下，将战国时期硝烟弥漫的场景生动的刻画出来；汉代插画艺术设计中，其绘画风格如石，以生活化为主要的设计思路，在对汉代插画设计艺术风格的探析中，经常会看到有捕鱼、丰收、狩猎及采摘等场景，这正体现出汉朝鼎盛时期人们安居乐业、衣食无忧的富足景象。因此在当代插画设计中，设计师可将时下人们的生活状态及社会发展变化场景融于其中，既体现出插画设计的与时俱进，同时也拉近了欣赏者们的距离，促使前来观看、欣赏的人们对该艺术作品更为熟悉、感受到亲切的力量。通过对民族传统图案及造型进行有效融入中，既彰显出中华民族文化的历史悠久、博大精深，同时在插画艺术设计创作中加入本民族特色，将带给世界插画设计领域中巨大的灵感与财富。

领军当代插画设计领域艺术创作奇才的新生代插画师——苏四饲，在她的设计作品中，其中有一幅《我们都是花腰彝族一双喜》，画面内容里的身段婀娜，且神态妩媚的两个花腰女子，蛟龙缠绕其身，祥云从口中吐出。因为作者出生在云南彝族，彝族传统节日中最著名的一项便是花腰歌舞节目当中的祭神活动，且节目中的舞龙是由女子来完成的。因此舞龙是苏四饲在该作品创作中的主要灵感，但是在该幅作品中，作者并没将本民族特色舞龙场景直接予以呈现，而是借助花妖女子的神情与龙的舞动，将美好的庆祝氛围进行充分渲染，插画当中的色彩的绚丽与构图的精湛、饱满都是借助当前数码技术得以完美展现，由此在该幅插画作品中将云南地方少数民族独有的魅力与人情特征更好的诠释出来。

结束语

总之，从当前我国插画设计领域发展中可以看出，未来的插画发展趋向必然是与民族传统文化元素相并存的。在插画设计中，民间传统及地域属性的民族多样性文化自身携带的格式资源是其设计创作的源泉。为了推动现代插画设计可以在当前市场竞争环境中走的更加长远，需在设计中增强中华传统人文内涵，全新解读我国多民族所留下的传统元素语意，由此将插画艺术与民族文化艺术进行更好的融合。

[1]王欢.浅析民族文化艺术在现代插画设计中的运用[J].设计, 2014（11）：123-124.

[2]卜祥维.民族图形在现代插画设计中的运用研究[J].大舞台, 2015,No.320（1）：71-72.