浅谈中国网络文学的困境与突破

⊙晋美旺堆［青海民族大学，西宁810000］

浅谈中国网络文学的困境与突破

⊙晋美旺堆［青海民族大学，西宁810000］

我国的网络文学以完全不同于西方文学的途径获得了极大的成功，并引起了网民与媒体的广泛关注。回顾网络文学所走过的历程，我们不难发现，网络文学为我国文学的发展增添了一抹亮色，但是，随着网络文学市场的不断繁荣，其中也出现了不少问题。因而，如何在保证网络文学繁荣发展的前提下，针对其困境，跳出发展的桎梏与藩篱，获得新的突破，便是本文的研究所在。

网络文学困境突破

一、网络文学的界定与嬗变

（一）网络文学的定义

中国的网络文学出现的时间并不长，基本上是在新世纪前后，通常以蔡智恒在台湾成功大学校园BBS上连载的小说《第一次亲密接触》为中国网络文学的起点，可以说，中国网络文学的诞生和发展是与20世纪末互联网在中国的兴起有着密切联系的。如何定义网络文学目前学界并没有一个非常明确的概念，但对其界定，目前主要有三种方式：一是指以互联网为载体，由互联网发布，并进行传播的文学作品。二是从文学创作的角度出发，通过文学网站发表（通常为原创）、连载并进行传播的作品。当前国内的原创性文学网站非常多，如早期著名的榕树下网站、小众“地下诗歌”网站，以及起点中文网、晋江中文网、纵横中文网、红袖添香等，在这类网站上连载的文学都属于网络文学。三是电子化了的文学作品，比如豆瓣阅读出版的一些电子书，可能其本身还是通过传统方式写作出来的，但是由电子媒体平台进行授权发布的一些文学作品也同属网络文学范畴。综上，可以给网络文学下一个定义，即通过互联网平台创作、发表、传播并能够体现互联网时代特征的文学作品都可以被认为是网络文学作品。

（二）网络文学的发展演进

中国的网络文学大致经历了四个阶段：第一阶段，即萌芽期，大致从1995年—1998年。当时中国互联网刚刚兴起，相关的文学类网站非常少，大多数网站都是一些高校的BBS，如水木清华BBS当中一些读书类的板块，华语网络文学的“开山之作”——《第一次亲密接触》也是在台湾成功大学的校园BBS上进行连载的。第二阶段，即发展期，大致从1999年—2002年之间。当时网络写手不断增加，著名的有安妮宝贝、宁财神、李寻欢、慕容雪村等。安妮宝贝可算是个中翘楚，2000年的《告别薇安》在当时引起了很大反响，可以算是当时中国“白领小资”文学的代表作品。另外，当时影响很大的作品还有慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》。第三阶段，即高潮期，大致从2003年—2006年。期间各大网络文学网站开始实行VIP阅读机制，以起点中文网为代表，网络文学开始呈现井喷式发展，出现了专职的网络作家，各类网络文学作品层出不穷，“青春文学”“玄幻文学”“穿越文学”“仙侠文学”开始蓬勃发展起来，当时具有代表性的作品有孙睿的《草样年华》、明晓溪的《泡沫之夏》、桐华《步步惊心》等。第四阶段，即平稳发展时期，大致从2006年至今。当前网络文学已经拥有比较系统完整的发展模式，以内容为主，兼顾VIP阅读，各大网站拥有不同的用户群，并持续盈利发展。这期间出现了几部影响巨大的作品，如天下霸唱的《鬼吹灯》以及萧鼎的《诛仙》等。

二、中国网络文学所面临的困境

（一）网络文学的类型化倾向严重

最近几年，网络文学飞速发展，作品数量巨大，但是，从另一层面我们也发现，当前网络文学的类型化现象严重。如红袖添香网站以女性小说为主，女性小说题材中的关键词不外乎“豪门总裁”“时空穿越”“校园青春”，其中大部分都是满足女性对于理想男性的追求与幻想。再如起点中文网的作品分类中，以玄幻小说为最，其次为仙侠类。通过分析可以发现，网络文学的套路相对固定，缺乏新意，缺乏传统文学中对于人性、命运的深沉反思。古人说“文以载道”，而网络文学的故事情节、叙事方式则带有明显的模式化、程式化特征，没有深厚的知识与阅历为支撑点，而作家本身也难以摆脱自我重复的窠臼，最终作品仅仅是一时受到追捧，难以为继。

（二）网络文学碎片化、零散化特征显著

互联网本身带有开阔性、民主性、匿名性与随意性，因而，网络作家们在连载网络文学作品的时候，受到的约束极低，其对于作品的创作完全靠自律，因而就造成了很多网络文学的不完整。这本身也是由互联网的特性所决定的，网络作家的成长成本很低，他们缺乏传统作家那样一部一部作品的历练。因而，其在写作的时候，通常伴有随意化的倾向，再加上很大一部分网络作家没有受过专业的训练，语言、文字使用的准确性比较低，又或者由于其他方面（如金钱）的诉求，他们会添加很多零散的情节，使作品缺乏整体性，中心也不是很明确。更有甚者，写不下去了就直接停笔不写了，使很多作品有头无尾。

（三）注重商业性而忽视本身的文学价值与社会价值

正如我们在前面所说的那样，网络文学已经进入了相对稳定的发展阶段，其商业化运营模式的稳定就是其中最主要的方面。早期的网络文学没有相对稳定的盈利化模式，因而网络作家的创作目的基本上与传统作家一致，就像蔡智恒在后来的采访中所说的那样，其在网络上写作所追求的是“爽”的感觉，突然爆红只是意外的结果。当前网络写手拥有了一个相当稳定的商业模式与盈利方式，因而，网络文学也带有了明显的功利性，网络文学写手的创作早已脱离了早期所追求的情感宣泄，而是趋利化倾向严重。对于网络作家来说，他们有着每日更新量的要求，从创作的角度来说，很多时候他们的写作过程类似于一条“产品生产线”，其目的不过是为了经济利益，从而其作品文学价值与社会价值的丧失也就不难理解。

三、中国网络文学良性发展的对策

中国的网络文学经历了十多年的飞速发展后，早已从当年的幼稚走向了今天的成熟。随着版权保障系统的建立与商业盈利模式的成熟，网络文学的形式与样式也变得越来越丰富，但也遇到了不少的困难与问题，因而如何帮助网络文学走向“主流文学”，使其无论从文学审美还是从社会价值方面都能够向健康的层面发展，成为当前值得深思的问题。对比，笔者提出以下几点建议与看法。

首先，建立与完善网络文学的监管机制，提升网络文学的品质。当今网络文学的最大问题是其内容缺乏思想性，甚至还一度出现了“色情化”的趋势，这暴露了网络文学的监管不力。缺乏相应的监管机制，使网络文学在满足读者“欲望”与追求商业最大化的同时迷失了其本身的思想性与价值性。针对这一问题，应对网络文学进行正确的引导，使网络文学在功利化与思想性之间找寻一个平衡点，提升其内在的品质。比如，从媒体方面加大引导力度，网站本身也可以采用相应的技术手段对网络文学作品中一些失范的作品进行限期整改，政府部门也应该加大法律法规的监管力度，尽快对网络文学进行立法，规范网络文学，使网络文学不仅有量的提升，更有质的飞越。

其次，树立精品文学的概念，使网络文学尽快走向“主流”。文学作为传承历史与优秀民族文化的载体已经存在了几千年，因而如何保留文学的优势，并努力将网络文学作为我们民族文化的一部分，成为一个亟待解决的问题。这就要求我们的网络作家们，在创作过程中，注重作品的精神实质与艺术审美，不仅仅将文学作为赚钱与情绪宣泄的工具，更要从思想性与社会价值层面对文学作品进行建构，让网络文学脱离“草根”走向“精英”。从目前来看，网络文学在这方面还有所欠缺，因而，我们要重建网络文学的形象，重塑网络文学的核心意识，严格规范语言模式，使其与传统文学相接轨。另外网络作家们还应该主动提高自己的文学素养，强化自身的主流作家身份，积极参与各类培训与线下活动，使网络文学最终能够与大众文学完美结合，创造出文学精品。

最后，打造高水平网络文学作家队伍。网络文学作家的素质直接关系到网络文学作品的质量，因而无论是网络文学网站还是网络媒体本身，都要着力打造一批具有良好的口碑、扎实的专业基础的网络文学领袖，促使其他网络写手向他们看齐。这样，他们就能够通过自身的影响力影响其他网络写手，最终形成一批高素质的网络文学作家队伍，从根本上保证网络文学作品的优质性。

当今越来越多的人通过网络来阅读文学作品，网络文学的影响力也越来越大，但是，其本身也出现了很多问题。因而，笔者针对这些问题提出了一些解决的方法与对策，希望通过一家之言能够起到抛砖引玉的效果，吸引更多有识之士关注网络文学，使其尽快摆脱困境，走向良性发展之路。

[1]王小英,祝东.回望与检视:网络文学研究十年[J].山西师范大学学报(社会科学版),2010（2）.

[2]贺绍俊.新世纪带给文学的一份厚礼——关于网络文学的革命性和后现代性及其他[J].东岳论丛,2011（2）.

[3]李钧.网络文学:新媒体革命与“新新文学运动”[J].济南大学学报(社会科学版),2011（5）.

[4]刘念.网络文学电影改编热的原因研究——基于近十年案例的解读[J].东南传播,2013（8）.

作者：晋美旺堆，青海民族大学文学与新闻传播学院2013级本科在读，汉语言文学（文秘方向）专业。

编辑：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com