跨年晚会导演有话说

2017-01-16陈学武

大众电视(蓝天下) 2016年1期

文/陈学武

跨年晚会导演有话说

文/陈学武

在跨年晚会之后，一条史上最牛导播的视频刷爆了朋友圈。一夜之间，一个幕后人员变成了“网红”，他就是浙江卫视节目中心的导播陈学武，这一行，他做了十几年，而这次跨年的导播工作从各方面都达到了他的从业之最。关于这项他热爱并为之坚守的事业。

我坐在电视转播车里。屏墙上切出的是14号机位大全景画面，中国蓝的LOGO压在画面正中，各路讯道里散场的人们身影仍略显兴奋。我浑身的血液似万马奔腾，大脑运转着速度与激情，仿佛真正的直播马上才要开始，感觉自己像是一个外挂全开的“印度阿三”，摩拳擦掌地准备着创造一场“宝莱坞”式的梦幻传奇。

此刻，是2016年1月1日凌晨0点08分，浙江卫视《奔跑吧2016》跨年晚会刚刚结束。

好像又不那么真实。

因为，丝毫感觉不到经过4个多小时精神高度集中之后的那种倦怠、5个多小时没上厕所之后膀胱紧张的压强、10个多小时没吃东西之后腹内的虚空以及36个小时不睡觉之后必然的恍惚。恰恰相反，填满我的是一种真切的充实，其程度许久未见，足够产生异常酣畅淋漓的痛快。

这种充实，跟我参与这次跨年晚会所体会到的劳累一样，都是从业之最。

直播是跨年晚会全部工作流程中最后一个步骤，对我来说，当然也是最重要的一环。几百号人近一个月的集中辛苦全靠这最后一步来呈现。作为这次直播晚会的导播，虽然有十多年的从业经验，但是仍然感到巨大的压力。为了尽可能完美呈现这最后一步，加入晚会导演组后，我在策划阶段就开始了针对性的准备。

策划精灵城堡即将华丽降临

这次跨年晚会的场地选址深圳湾体育中心的体育场。从空中俯瞰，体育场造型新颖，形如一颗饱满圆润的蚕茧，因而被命名为“春茧”。体育场外直线距离不过百米便是南海，周边环境优美，加上宜人的冬季气候，这里实在是做户外大型晚会的优选之地。

也许是棚内的节目、晚会做得太多了，被场地的种种局限牵绊手脚的感觉越来越强烈，到户外透透气，舒展一下腿脚的愿望也越来越迫切。这次终于可以在南中国的大场地上一展身手，我带着些小兴奋早早地加入了晚会导演组，开始了策划工作。

嘉宾确定的过程很缓慢，策划工作的进展也快不起来。除了与这次晚会的赞助商在商务对接上有实质性进展之外，最初的小兴奋似乎有些不知所终。突然华丽丽的舞美图出现了，瞬间就燃爆了整个导演组。

户外的晚会，对舞美设计限制最少，但同时也让设计师面临着严峻的考验。作为让业界惊艳的2007年中博会开幕式晚会舞美设计师，名门之后尚天宝老师不负众望，拿出了再度令所有人赞叹的“梦幻哥特城堡”风格的设计图。

整个舞台的宽度、高度、纵深都是我从业以来所接触过的最大体量，无论从形态上、功能上还是在播出端呈现的变化上都给导演组在策划时提供了充裕的想象空间。

于是开场《奔跑吧兄弟》的七只出场方式便大体上有了方向，利用五联升降屏与主大屏背景联动做人屏互动出场的设计，以此来实现从片头到晚会现场的顺利过渡。其中，还专门为Angelababy设计了跃入水中的唯美表现方式，视频导演为此专程去北京全国唯一的一家专业水下摄影棚进行拍摄。这个出场设计，涉及到大屏、五联屏的联动与演员站位的配合，而且必须是在接近全黑环境下才能突出设计效果，对镜头准确度上的要求格外高，要在正确的时间点找到正确的人并做正确的推拉动作，虽然在平时的录制中不算难事，但是面对直播，必须要设计详细的分镜头本，杜绝可能出现的任何错误。

舞台的主开合屏后是乐队表演区，利用大屏开合与镜头运动的配合应该能够制造出很好的效果。于是在第一个带乐队演出的嘉宾郑钧出场镜头的设计上，准备了两种方案，一种是较为常规的使用斯坦迪康，另一种是较为大胆地利用无人机航拍，从拉开一条缝的大屏中间飞进去，带来的视觉效果一定特别震撼。然而这个方案在图像传输、操控把握程度上有待论证。

户外场地宽大，空间没有阻碍，是使用飞猫（spider cam）的绝佳环境。这次的舞美设计中，又在台口正中的地面、立面都设计了圆形屏幕，如果沿舞台到观众席这个方向的中轴线设置一台二维飞猫摄像机，居中的起落幅加上长距离的运动画面一定能给这台晚会带来全新的视觉享受，也能更加凸显舞美的磅礴气势。

除此之外，场馆的奇幻夜景需要在附近找一个制高点设置微波机位呈现，同时也是给无人机航拍做备份。舞台前沿的电控轨道已经是大型晚会必不可少的标配。遗憾的是这两个机位都因为意料不到的原因而命运多舛，忍着泪留到下文详述。

设备各路团队集结蓄势待发

晚会的嘉宾阵容不断地在变化着，节目内容设计也在不断地更新着。导演组在日夜循环周而复始的会议上反复烧脑的同时，各路外围团队也纷纷报到，加入了这场庞大的跨年之战。

负责提供电控轨道的是一家长期合作的公司，这次的设备需求让他们伤透了脑筋。我想沿着舞台前沿的弧度设置一段弯轨，与舞台的弧形边缘形成同心圆关系。这样在轨道摄像机高速运动时仍能与舞台保持相对固定的距离，从画面的美感、操控人员的便捷性两方面来说都非常有益。然而这个舞台实在太大了，台口弧度的直径是8米，全中国的弯轨都没有8米以上直径的规格。而如果退一步，利用现有规格的弯轨就一定要拼接，非常影响运动路线、速度，更会严重干扰到操作员的操控。

今年，有5家上星频道要直播跨年晚会，而每一家都宣称今年的投入是历年之最。面临这么严峻的竞争形势，我们必须竭尽所能地完成每一项工作，完善每一个细节，怎能坐视在这非常重要的机位上有凑合的情况出现？这家公司了解这个项目的重要性之后，给出了非常下血本的方案：定制。目前国内的技术可以生产直轨，但弯轨一直都是由国外厂商生产。这家公司马上把我们舞台的平面施工图发给比利时的生产商ROSS VEDIO公司，经过工程师的详细计算，与我反复讨论确认，最后决定定制直径10米的弯轨，两端与直轨相接，最大程度地实现了我对轨道的要求。算了算剩下的时间，刚刚够从欧洲发货到中国。轨道公司与我对接的负责人不无娇嗔地表示，这些弯轨我们晚会用了以后估计就直接扔仓库里了。因为不可能再有这么大的舞台，别人根本用不上。于是剩下的就是对定制全方位高大上的想象。

但是所有的想象都想象不出在跨年那天晚上，那些由比利时人为这台晚会专门设计生产的弯轨会以怎样的理由在中国的一间仓库里已经躺了6天……

飞猫团队、无人机航拍团队等合作团队此时也已明确任务，着手准备设备，下一步，该是到现场甩开膀子大干一场了。

现场困难重重状况接连不断

12月24日，我到达深圳后，马上与先期抵达的同事们开会沟通当地各项工作进程。第二天一早就来到现场。虽然之前对舞美的体量从纸面的数据上有所了解，但是进入体育场之后，仍然被舞台的壮观景象震撼到了。整个舞台横跨体育场，设计图上最宽处的两座钟楼应该相当于足球场两个球门所在的位置，舞台最高处有38米之高，跨度、高度在全亚洲范围内都堪称之最。能够以这样的舞台为依托办一台晚会，让我这个已经20年工龄的电视老民工仍然无比地兴奋。

可惜啊，这兴奋劲儿也就持续了不到一个上午，接下来的几天直到晚会直播开始之前，统统都被各种问题各种状况死死纠缠，完全容不得有任何闲工夫再抒发小小的情怀。

率先发难的，是飞猫的吊装问题。由于舞台38米的高度，使飞猫沿中轴线吊装在体育场建筑顶端的方案必须进行更改。在此方案下，飞猫稍微下降高度，就与舞美结构发生冲突。如果避开舞美结构，就只能在高空做线性运动，完全失去了二维的功能，很多需要下降到舞台地面附近的镜头根本无法实现，如此飞猫便彻底失去意义。

飞猫团队根据舞台结构迅速提出了备用方案，以舞美结构最高处的TRUSS架作为支点，另一端固定在观众席上方的体育场建筑上，这样就可以实现飞猫机位在舞台前区降至接近地平面的位置。对于镜头来说，这样的动线已经能基本满足我最初的设计。

然而一提出来就直接被舞美的施工方否定了。

原因似乎不容质疑：安全。因为这个舞台需要大量的TRUSS架来搭建基础结构，加之体量巨大，主体结构完成之后，舞台正中承重的横梁已经比施工前演算的位置压低了10多公分。如果再加上飞猫，除去自身重量，更重要的是运动起来会产生更大重力，对舞台结构的稳定可能存在极大影响。

听着好像无法反驳，但是又非常不甘心就这么取消飞猫。斜着架设，首先画面不好看，其次仍然会与舞美结构发生冲突。只能回到上述的备用方案，但是安全无论如何是必须要保证的。首先建议舞美将作为飞猫支点的TRUSS架与体育场内建筑加装钢丝固定，以减少该支架在飞猫运动时承受的拉力。同时请舞美施工方将飞猫吊装方案发回北京的设计院进行重力推演，计算出飞猫运动过程中可能出现的最大重力值，再评估舞台结构能否承受。

这个过程的缜密程度有图为证。因为安全是头等大事，容不得任何含糊。

经过两天的漫长等待，终于等来了好消息，从计算的结果看，舞台结构在经过加固之后完全能够承受飞猫因运动而产生的重力，这个方案可以执行了，我很多正俯的画面设计可以做到了，刚准备再度兴奋，就被来自轨道的消息搅黄了。

从比利时定制的弯轨因为中国海关的设备故障延迟出关，什么时候能出关还不知道，是否会影响彩排或者影响有多大，也不知道。

我只能呵呵。

还是去登高望远放个风，看看外场的高机位放在哪儿合适吧。站在舞台上向体育场外望去，唯一能看到的建筑物正好是体育中心的产权方华润在建的一幢高楼。体育场矮胖圆润，那楼高瘦修长。名字也都呼应，一个叫“春茧”，一个叫“春笋”。施工电梯一刻不停地向上运行了4分50秒后，我来到了离地280米的顶层作业面。从这里向体育场望去，能看到半个舞台，整个体育中心尽收眼底。入夜之后，装饰灯亮起，一定是异常地美丽。这个镜头，是那些在体育馆之类的室内跨年的竞争对手所无法抗衡的。

高处的美景所带来的片刻轻松一回到体育场内立刻就烟消云散了。

各种状况层出不穷。轨道公司怕出关仍有问题影响直播，临时将所有库存轨道都发到现场搭设以期备用。然而草坪不平，无法铺设。需要施工的木板垫在草上，找舞美解决了木板却没有人去搬运，找了人去搬却发现木板又不够，再找舞美施工方到外地去运来。场内架设机位的高台做好后却因为观众席迟迟没有完成布置而不能放置，而观众席座位按计划要30日中午才完成摆放，经过多方协调，终于将时间提早到29日中午。观众席好了之后，机位台却无法按照机位图的位置摆放。因为内场为售票区，不能减少座位，也不能阻挡观看舞台的视线，只能挑工作通道以及区块之间的空隙放置。放好了之后再看那些机位台，丑不堪言不说，稍微站个人就很晃，要是加上了76倍长焦镜头的摄像机那画面就完全稳不住了。再去找舞美施工方要求加固。刚坐下喘口气，就接到华润方面的电话，之前看的“春笋”顶楼因为施工方很早就计划在30、31日两天进行整体抬升而不能架设机位了。

直播竭尽全力接受严峻考验

节目的真正彩排从29日才算开始。

已经晚了，所以我们得用更晚来抢回时间。所有需要用到大型道具的节目都非常不顺利，因为道具做得不是太大就是太重，给上下场以及在舞台上的呈现带来很多困难。负责道具制作的团队把现场变成了工厂，临时对道具进行修改。舞台两侧电焊声、切割声、敲打声此起彼伏一直持续到直播当天。

30日凌晨2点，下起了雨。彩排也告一段落。这天要再去其他高楼确定外场高机位的位置。这一天我所能用来睡觉的那几个小时，将是2015年的最后一觉。

从30日中午开始回到现场，一边彩排节目中的舞蹈以及道具的上下，一边随时等候嘉宾艺人到场走台。对我来说，在现场看彩排能够更加全面地掌握节目所有元素，设计镜头才能相对完整与准确。但是这一晚上的时间实在是太短了。

等到嘉宾艺人们都走完台，我们唯一的一次全工种联排开始已经是晚上11点了。

一夜无话，一夜无眠。

早上7点，迎着朝阳离开现场，我知道，我真正的考验马上就要来了。回到酒店，直接吃过早饭，洗了个澡，便坐在电脑旁开始整理镜头备忘：

跑男7只的出场落实为三个机位号；需要特殊处理的各种前奏、间奏、副歌、SOLO；两台斯坦迪康的调度与使用；专门做了飞猫机位镜头备忘，详细标注了那些节目要怎样用到，怎么运动，怎么躲开激光，怎么拍摄旋转灯台，怎么表现地屏内容与舞台正中的时钟屏；怎么让2号机在拼凑的轨道上拍出流畅的画面；怎么完成晚会的商务需求；怎么用22个讯道完成对晚会现场空间的全面呈现；怎么与陌生面孔越来越多的摄像团队达到最大程度的默契；怎么解决突发状况……

再回到现场，突发状况已经在等着我了。当地公安要求必须在0点10分之前结束；《新闻联播》超时，我们要更改流程；外场高机位因为新选的高楼安全措施不足，无法架设，加上鸡肋似的高度，于是取消，放在场内看台上拍大全景；航拍的无人机被现场的安保以安全为由禁止升空，也就是意味着直播时也不能用了。前一天晚上联排时测试了航拍的画面，效果非常出彩。我利用体育场建筑的特点设计了一个由场外的高空冲向体育场，并穿过建筑的空洞进入场内，这个镜头在测试时引发了转播车上所有人的惊叹，大家直呼好看。直播也用不了了，好在航拍员把测试镜头都录了下来，于是找了些不太明显穿帮的镜头上载到转播车上，观众在直播时看到的航拍画面就是通过这样的方式实现的。

31日晚上7点半，我坐在转播车里，努力调整呼吸，将注意力逐渐集中到脑海里的整台晚会上。不再去想任何别的，静静地等着时间走到46分，片头切出。