民族艺术元素在游戏视觉设计中的应用

谢智伟

我国互联网普及率已经超过50%，网络游戏和手机游戏也随着科技的进步和网络环境的改善越发火爆，如何将民族文化元素应用到游戏设计中去，使玩家在享受到娱乐的同时使得中国优秀的民族文化能够在大众中得以更好的传播和发展，具有很强的现实意义。

从网络游戏的基本视觉构成元素出发，最主要可以分为两个大的方面：游戏角色设计和游戏场景设计。

民族元素在游戏角色中的应用

游戏角色的设计不单要求角色符合游戏世界所设定的故事背景和情节，并且能够反映出不同的性格气质并能够推动故事的发展。好的游戏角色兼具艺术性和很高的商业价值。例如，中国早期角色扮演游戏中被称为经典的《仙剑奇侠传》系列，主角李逍遥和赵灵儿、阿奴的爱情故事受到广大游戏玩家的喜爱，最终整个系列被多次翻拍成电视剧，收到巨大的商业回报。而其人物角色设计也被后来的中国武侠游戏和早期网络游戏所大量借鉴。

现实生活中，由于自然环境和气候环境的区别，不同地区民族在生息繁衍中形成了不同的艺术特征和审美情趣，反映出了不同的价值观和明显的文化差异性，这就为我们的设计提供了取之不尽用之不竭的素材。那么，将民族元素应用到游戏角色设计中，是指在游戏角色的设计上，采用民族文化中特有的艺术形式和造型来进行加工和塑造，具体可以通过以下几种方式进行具体呈现。一是人物外部身体结构特征的不同。我国地域辽阔、民族众多，各个民族由于种族和地理气候的差异，在适应环境的过程中身体结构也产生了明显的特征。例如，我国北方地区的蒙古族，以游牧生活方式为主，在长期的放牧生活中，饮食结构以肉为主，所以形成蒙古族多以肩膀宽阔、身材魁梧、大肚偏偏这样的“彪形大汉”形象。加上民族信仰和喜好饮酒、性格洒脱的个性，其头发和胡须也常常保留原始样貌，颇为粗犷。由于长期受到紫外线照射，皮肤多呈褐黄色，面部呈现淡紫色。而在我国南方的潮汕地区，地处亚热带，气候潮湿，雨水较多。在此生活的人们受到阳光的照射时间较短，加上饮食结构清淡，多以植物纤维和水产为主，形成闽南地区的人身材相比北方要苗条匀称，也更加灵活，身高方面相对低矮一些，皮肤更加白皙细嫩的特点。因为气温比较高、加上南方地区多盛产茶叶，闽南人也不喜欢饮酒而喜欢喝茶，所以性情方面也比较温和，呈现出“小家碧玉”的审美特点。因此，在游戏角色的设计过程中，一定要把握和强调出不同时期、地域的人的身体和相貌结构的特点，通过对头身比例、容貌特征、习惯动作的设计来完成角色的民族化创作。

二是通过民族服饰、饰品和道具来展现角色的民族特征。 我国拥有56个民族，各个民族的服饰和生活道具具有显著差异，有的以图案纹样为主，有的以配饰的花样为主，其中一些具有很强的辨识性，为民族化角色的塑造提供了直接可取的素材。在游戏角色设计中，要通过对服饰、道具、兵器等方面的再加工、再夸张，突出角色的民族特色甚至性格特点。例如在游戏《笑傲江湖online》中，五毒教的整体服饰特点借鉴我国苗族的服饰设计，人物服装花纹样式繁多，色彩鲜艳，多配以各式银器作为搭配。人物武器方面，以长鞭和苗刀为主。甚至在技能设计方面，以驱使蛇虫和用毒为主要攻击手段，非常符合我国南疆地区历史上使用“蛊术”、“巫毒”的民族文化特点，这算是素材直接拿来使用的成功典范。而对于一些世界观架构在历史背景时期相对模糊的游戏作品，就要求我们在借鉴素材的同时进行必要的再加工，再保留民族特色的同时创造出一些新的东西，达到“似像非像、熟悉却又陌生”的效果。例如在奇幻网游《天下3》中，游戏世界背景取材于中国著名神话故事《山海经》，游戏角色门派设计中，也基本脱胎于我国各地方民族文化。其中的荒火教，信仰火神祝融，又以蚩尤为尊，门派勇武彪悍，为人豪爽大气。这些充分体现了我国西南地区尤其以贵州和湘西一代为主的少数民族文化特点。结合游戏实际创造，对于广大玩家来说这种结合既能体现民族特色，也比较令人信服和熟悉。在服饰设计方面，以红色为主，体现“火”的主题，穿着以胸甲和肩甲为主，腹部少装置有护甲。宽厚的腰带围着束腰及保护大腿的甲裙，甲块一般是以整片甲块为主，比较宽大、厚重。整体的设计视觉上突出一种粗犷的感觉，更加符合角色性格气质，但是这种设计只是借鉴了西南民族的服饰材料，设计风格更加偏向现代设计，突出人物的灵活性和干练的特点。在实际中，西南民族服饰很少有这样大面积的皮肤裸露在外，而且红色的使用也没有占到主要位置。这样的设计风格，在原有素材基础上进行适度改编和夸张，用现代设计手法和审美观点来吸引玩家，对于神话题材的魔幻类网游来说，是非常有必要的。但是，对于设计的夸张程度一定要把握好“度”，否则设计出来的角色就会成为各种素材的堆砌，使得角色看起来不伦不类，失去民族特色。

2.民族元素在场景设计中的应用

游戏场景是根据游戏的故事背景和时间、空间架构，在符合游戏整体美术风格的基础上，为推动故事情节而为角色提供表演、活动的特定场景。随着计算机技术的飞速发展，游戏场景从最初的45度角固定视角设计，发展到后来的三维转二维平面视角，再到更先进的全视角三维立体空间设计。所有的场景设计都是为故事主题和人物角色所服务的，虽然技术的进步固然重要，能为我们带来更加真实的游戏体验，但是如何让游戏场景能够衬托游戏主题，并通过民族元素的再设计赋予游戏视觉新的感官趣味，以实现和游戏的时空背景达到完美融合，才是设计者所要首先考虑的问题。

网络游戏的场景，大部分都是由虚拟建筑进行设计和建造的，尤其是当下的游戏背景故事十分宏大，横跨地域范围广，包含民族众多，每个游戏章节都需要有具体的环境搭建，从角色开始的新手村开始，在完成任务的过程中，不断切换场景，从天上到地下甚至水中，让玩家可以在虚拟的世界中快速的感受到不同场景所带来的不同地域风情和视觉体验，创造一种身临其境的愉悦感。场景中的游戏建筑设计，是体现不同地域社会、气候、信仰、技术、艺术、哲学和历史等等的综合体，具有最鲜明的时空特色，能够最直观的反映民族文化差异。例如在网络游戏《天涯明月刀》中，西域风情场景的搭建借鉴我国西部的隔壁风貌，加入大量的雅丹地貌和我国特有的胡杨林等地域元素，使其看起来更加辽阔荒凉。

在新技术的运用中还加入了独特的天气系统变化，时而艳阳高照，时而漫天风沙，夜晚还会出现满天繁星，为游戏的真实性带来了前所未有的感官体验。建筑上，使用泥土为原料的平顶式建筑结构，色彩与周围环境融为一体；结构上窗户开口较多且高，并有拱顶的设计元素，符合采光和通风的需求；花纹样式方面，在保留了阿拉伯和维吾尔的设计风格上，结合了中原的设计风格，体现出故事时代中民族融合的大背景。场景即使用了民族元素，又体现出游戏设计师高超的审美水平。这样的设计风格贯穿整个游戏，保证了游戏的高质量，同时也吸引了大量的玩家，收到了很高的商业回报。

总的来说，我国多彩的民族文化为游戏视觉设计提供了庞大的素材和资料，网络游戏也为民族文化的传播提供了更快捷的平台。但是，必须从民族艺术中汲取精华，从传统文化的思想、感知层面入手，利用现代的设计理念和方法对这些素材进行取舍、重构和再设计，创造出新的艺术视觉效果，才能使游戏设计既能符合玩家喜爱，也能够使民族文化思想和底蕴得以广泛传播。

（作者通联：河南工业大学设计艺术学院动画系 ）