实验动画的非线性叙事结构浅析

程雯慧

摘 要：具有纯艺术特点的实验动画短片强调个人风格，鼓励原创性。导演不受表现形式的限制，通过夸张地描述事物，追求叙述的趣味性。非线性叙事不遵循传统的时间顺序，没有固定的因果联系，适应了实验短片创新和自由的本质。实验短片在叙事方式上的先锋性和探索性对动画的传承创新和艺术化发展产生了深远的影响。

关键词：实验动画；非线性叙事；先锋性；探索性

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J044 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）11-0100-02

Analysis on Nonlinear Narrative Structure of Experimental Animation

CHENG Wen-hui（College of Art and Design，Wuhan University of Technology，Wuhan 430070，China ）

Abstract ：Experimental animation short films with pure art features encourage originality and emphasize expressing personal style. Creators describe things dramatically， develop interesting stories and pursue unique form of expression in free expression space. Nonlinear narrative method adapts to the innovation and freedom nature of experimental short films without following the traditional chronological order and fixed causal link. The pioneer and exploration of experimental animation short films in the narrative way have a profound impact on the heritage of innovation and development of animation art.

Key words ：experimental animation； nonlinear narrative；pioneer features； exploratory features

Internet ：www.artdesign.org.cn

导演伯厄·林在创作动画短片《安娜与贝拉》的剧本时，充分考虑过观众的反应。他认为：“拍电影就是给别人讲故事，你想引起注意，让注意力保持下去，所做的一切都应该以此为中心。”叙事性特点在动画作品传达意义的艺术语言系统中如何呈现是实验动画短片积极探索的方面之一。精巧的叙事结构设计能引领观众思考，寻找编导的叙事意向。

导演制作实验动画短片，通常会保持自我风格和形式。他们在作品中追求独特的原创性和审美情趣，不受外界叙事的限制，赋予表述充分的自由。实验动画的叙事结构设计一方面可按某一特定类型进行，作为现有叙事类型的延伸；另一方面可从作品中元素排列的现行秩序来设计其中的叙事结构，以充分表达艺术家的主观性思想。实验动画追求叙事的创新，其非线性叙事的表现手段多种多样，根据结构的方式不同，大致可分为文学式、复调式、循环式和抽象式等类型。

一、文学式

文学式的叙事结构不以讲故事为主，不太注重情节的完整性和事件的因果关系， 故事主要以碎片的形式出现，不强调时间的先后顺序，如对意识、梦境、幻想等的诠释。动画所叙述的故事一般没有一条贯穿始终并居于主体地位的情节线。散文式和诗意式的叙事都属于这种叙事结构。

伯厄·林导演的《安娜与贝拉》运用隐喻伏笔的手法，在回忆与现实交错间，将支离破碎的小故事通过两位老姐妹的回忆一气呵成。该片的创作完全基于两姐妹的回忆以及回忆之间的冲突，叙事朴素自然，满含着爱、嫉妒、恐惧、欣喜和失望，贴近生活却又情真意切。这种散文式结构的叙事方式虽然会削弱故事的戏剧性，造成间离效果，不过，更能引领观众的思考和故事深层内涵的表达。

诗意动画的形式要素决定了作品的组成。尤里·诺尔斯金导演的《故事中的故事》是一部自传性作品，在回忆中叙述其童年的体验与成长。片中有许多符号化的意象：笨拙的小灰狼、奔驰的火车、昏暗的街灯、飘零的落叶、废弃的汽车、跳舞的人、阵亡通知书、摇绳的大牛、啼哭的婴儿、啃苹果的男孩和他酗酒的父亲……这些意象在片中反复铺排，构成了如同抒情诗般的优美体系。该片诗意的叙事方式用符号化的视觉意象，营造出多层次的叙述空间，同时运用对比，隐喻等蒙太奇方式形成了具象诗般的意境。导演运用蒙太奇的剪辑技巧诠释了“回忆”这种片断式的、意识流的、无序的艺术。镜头中记忆的碎片，伴着哼哼唧唧的儿歌被一片一片地从遥远的过去拾起，交织的视听意象，在时间和空间多重维度上来回跳跃变换，营造了诗意的气氛和精美的细节，也让观者感觉新奇而又难以描述。诗意式动画注重影像和声音的“构成”，以有意味的形式深刻地表现主题，以诗意的情境将形式之美发挥到了极致。

二、复调式

米兰·昆德拉在《小说的艺术》中用音乐术语“复调”来阐述小说中的多线叙事结构。他提出：“伟大的复调音乐家的基本原则之一就是声部的平等，没有任何一个声部可以占主导地位，没有任何一个声部可以只起简单的陪衬作用。”

复调式叙事结构在其小说创作中占据了极其重要的地位。这种叙事结构具有多人物中心、多角度的叙事特征，将真实与虚构的两种或几种故事进行杂糅或组合，多条线索，相互阐明，但表现同一主题。在动画短片叙事中，多条线索通常由几个有机的部分或段落按时序进行表述。这些部分或段落之间并不存在直接联系，但都围绕着一个主题展开；有些则贯穿的是一个故事线索或主题线索。由于叙述语态和语式的不同，观众能获得一种新的视觉体验。皮特·帕恩导演的《草地上的午餐》采取了分段式叙事结构，由五个片段组成。故事有四个人物分别对应油画原作中的人，情节设置较为简洁，四人需要完成相应的任务，去重现画中景象。前四节故事情节独立发展，四人为达到目的，甘心忍受屈辱或堕落。最后，第五节四人聚到了公园的草地上，重现油画“草地上的午餐”，然后又各奔东西。另外，片中还有一位倒霉的画家贯穿始终，他最终带着碾扁的左手，躺在路边，空洞地眼望着天空，如同导演对时局的迷茫和抗争。短片用戏谑性的手法深刻地表现了导演的叙事意图。短片围绕角色发生的故事相对独立，但同时彼此间又有着直接或间接的关联，结构组织看似形散但神不散。

还有的动画导演将屏幕切分，不同的场景通过剪接同时展开多个叙述。保罗·德里森的《末世》将屏幕划分为八个块面同时叙事，通过不同的情节表现每个季节。虽然每块小屏幕不是同步的，但通过地球的四季看人类生存环境的叙事方式，未脱离叙事本体单独存在。片尾用自下而上的大火将八个块面统一起来，同时也隐喻了影片的主题，人类赖以生存的地球，如果得不到保护，将会被人类的无知毁灭。多个画面的形式让叙述空间得到了扩展，叙事主题则将分割的画面统一起来，形式的独特性让作品风格更加显著。

复调式叙事中多条故事线平行或交插的发展，使时间运转成为超于想象的现实元素，拓展了动画的叙事空间。动画片采用多线索、时空交错的方式加以表现，各个支线的互相对比映照，富有错落美感。

三、循环式

循环式采用圆形的思维来组织画面，影片终结时，结尾再次回到动画的开始部分，成为一个循环。代表作品有乔治·格里芬导演的《视觉大师》，作品受早期运动研究成果的启发，通过一系列的走路循环，表现了角色在圆圈的周围无限运动的动画循环。蒂隆·蒙哥马利导演的《追寻》叙事也呈现了一个圆形，暗示着命运的循环往复。主人公是一个小沙人，他苏醒时，身旁有一个空瓶子。小沙人需要寻找水源维持生命，为此他分别经历了纸、石头和机器的世界。在机器的世界，沙人看到了下面的水源，充满了生的希望，但为了逃离机器的碾压，沙人被迫化成了散沙，漂进了海底。片尾他重获新生，醒来后发现身旁有一个空瓶子。短片以游戏中“过关”的方式从一个世界来到另一个世界，同时融入了真实的生存维度，暗示了在充满敌意的世界里生存的艰难。布鲁诺·伯茨多导演的《伟大的历史动画》则用荒诞戏谑的手法描述了充满杀戮和鲜血的人类文明发展史。在人类文明推进的过程中，武力强的和武力弱的相互争夺，恃强凌弱，循环往复，文明的发展史也是一部兵戎相见的战争史。短片的结构特征恰如其分地表达了导演的叙事主题，即对战争和人性的深沉反思。

循环式结构把故事线连成了一个循环往复的圆，这种反常规的叙事形式丰富了叙述层次，拓展了时空结构，有效地表现了主题。

四、抽象式

抽象式叙事结构的作品忽略影片的情节进展及循环运动，基本没有故事情节，甚至没有一个具体的形象。

《下楼的蒙娜丽莎》介绍了35位知名画家及其代表作，创造性地展现了20世纪美术全方位历史。短片的分镜脚本不是有自己的行为模式和情感的真人角色，而是一件件绘画作品。这些作品构成了影片的发展脉络。《弗兰克的电影》用旁白讲述了导演个人的亲身经历，而配合解说的画面则是成百上千张罗列堆砌的图片，运用极快的节奏对观众形成冲击，画面一波接一波迎面而来并与前面的图像部分重叠，创造出一种不断变换的时间关系。作品在表现作者个人世界的同时，描绘出成长过程中所处的文化——20世纪60年代的美国消费文化。其开创性的叙事手法，让画面具有波普艺术的典型特征，具有反传统的意义。代表作品还有迪斯尼的《幻想曲》通过音乐故事表现各种对比与和谐关系的审美主题；法兰斯·罗夫茨的《苍蝇》通过制造一种变形的视角把观众带入了蝇的世界，以苍蝇的视点谴责了压抑的社会环境中随时可能降临在每个人头上的危险，令人深思。这些作品的画面表现形式各异，或表现多种图形的运动变化或是哲理或是对音乐的诠释，但并没有脱离叙事本体单独存在，其叙事方式都是为作品所要表现的主题或思想服务的。

传统的以时间顺序为轴的线性叙事手法已不能适应动画发展的多元化。动画艺术家注重从整体上把握动画的叙事手段和影像本质，探索更适合于动画本性的叙事表现方式。这使得实验动画的叙事结构呈现出众彩纷呈的发展状态，亦迎合了成人受众群体的需要。动画叙事结构的好坏影响着整部作品叙事意图的表现。动画导演采用非线性的叙事方式，在叙事结构方面不断探索，多样化的形式对动画的时空关系进行了重新建构，为传统叙事方式的变革注入了活力，也为动画叙事的发展提供了更大的自由空间。

注释：

① [法]奥利维耶·科特.奥斯卡最佳动画短片——幕后·手记[M].长春：吉林美术出版社，2009：8.

② 米兰·昆德拉.小说的艺术[M].上海：上海译文出版社，2004（8）：95.