亚马逊寻声记

王婧

他从不在雨林里听音乐，雨林本身就是交响乐，音乐反而显得多余

广州小洲艺术区，录音工作室，李星宇穿着蓝白格子衬衫，灰色的修饰肩带，像极了背着双肩包的乖学生，而实际上他今年31岁。

李星宇是典型的“斜杠青年”，声音设计师、声学空间设计师、录音师、独立音乐人，这些身份他都玩得转，而他最满意的称谓是声音艺术家。

在李星宇的眼里，声音是立体的、有结构的。“你听，我们旁边的人在聊天，如果你听我说话就只关注到我的声音，但如果录下来，你会录到一个环境，会有很多你忽略掉的东西。”他挥动双手，左一指，右一划，仿佛真就把声音攥进了手里。

五年前，他花1600块买了第一台立体声便携式录音机——ZOOM H4N。彼时李星宇已从中国传媒大学录音工程专业毕业四年，一直没有正式工作，靠给影视配乐赚点儿生活费。读书时的录音机笨重且昂贵，只有上课时才接触得到，用得小心翼翼，生怕一不小心弄坏。而ZOOM H4N机体重量仅280g，可单手握住，两节五号电池便能录上十个小时，完全符合他的需求，于是毫不犹豫买下。

在那之后的每次旅行，李星宇都带着它，声音成了他打量世界的另一双眼睛。法国艾维尼翁薰衣草庄园里的蜜蜂振翅，拉萨大昭寺朝圣者的五体顶礼，雅加达月台火车离站的铿噔铿噔，里约贫民窟足球小子的嬉笑打闹，萨尔瓦多老街的一场阵雨……

“过了这一秒，下一秒它（声音）就死了，”他想和那些无法远行的人分享这些声音。2014年，他开始以“声音博物馆”的名义，发布来自世界各地的声音。

船、雅乌、迷路

2016年夏天，声音博物馆的触角伸到了亚马逊雨林。李星宇找到纪录片导演王亚希、独立音乐人铁阳、星海音乐学院教师李马科及他的两位学生，揣着众筹来的30万元，历时15天，采集了一个T的录音、四个T的视频。“出发前我没想太多，就是想去雨林静静，顺便给声音博物馆录些舒服的声音。”

8月1日，李星宇带领团队从圣保罗飞往亚马逊雨林的入口城市玛瑙斯。设备不宜托运，只能背着，每人负重40公斤。

一下飞机，热浪袭来。这是他第二次来此。第一次是两年前，跟团，行程仓促，加上团友的干扰，那次他没能录到满意的声音。和两年前相比，玛瑙斯从事亚马逊旅游或探险的旅行社多了起来，也是在这里，李星宇见到了事先联系好的当地向导安东尼奥。安东尼奥的雨林生存经验丰富，曾多次带领纪录片拍摄团队进入雨林。去采集声音，倒是第一次。

8月3日，他们租了一艘带有发电机的家用大船，带足半个月的吃食，沿黑河向距玛瑙斯220公里的雅乌自然保护区驶去。潮湿的风和热浪越来越烈，李星宇知道，他们离雨林越来越近了。

雅乌自然保护区是世界上最大的热带雨林公园，也是亚马逊中部地区最大的鸟类聚集地和哺乳动物保护地。想要进入该地，需要得到巴西政府的许可且不得逗留超过五天。这里几乎没有现代化设施，游客更是寥寥。仅有的一个管理员告诉李星宇雅乌外围很快会建度假村，李星宇不觉得这是好事儿，“这意味着现代文明又往亚马逊雨林逼近了一步。”

李星宇决定在雅乌待五天，然后顺流而下，一路采声，15天后回到出发地玛瑙斯。

雨林里的15天，吃住都在租来的船上。亚马逊常年湿热多雨，年平均气温26度，早晚温差却可达20度。白天太阳很强，能穿过皮肤到达骨头。太阳落山以后，湿气上来，身上、甲板上全是水。晚上睡觉，通常开着空调裹着棉被。李星宇对湿气、烟酒、灰尘过敏，一进雨林就开始皮肤瘙痒。为了活动方便，他通常穿着短袖工作，难免被各种蚊虫蚁类叮咬，衣服湿透贴在身上，闷得难受。

每天晚上李星宇把次日的工作诉求告诉安东尼奥，由安东尼奥设计具体路线。在亚马逊雨林里迷路是件极其麻烦且恐怖的事情，周围几乎一模一样，靠植物的生长或太阳来辨认方向效果微乎其微；如果大声呼叫，一旦距离超过20米，声音便无法传递到人耳，反而可能引来猛兽。

队员们约定集体作业，活动区域不能越出同伴的视线范围。有次在雅乌自然保护区徒步，大家体力消耗都很大，走着走着，一回头，录音师李马科不见了。好在安东尼奥靠听环境声的反射来定位，五分钟左右就确定了李马科的方向。被找到时，李马科浑身大汗，不住地感叹那是他人生中最漫长的五分钟。

爬树、蚂蚁、四种雨声

雨林里多虫鸟，5点多就开始叫，人就别想再睡了，索性起床，准备妥当后9点钟左右出发工作。

采集方式分两种，长时间的以定点3D环境声音采集为主，设备定点架设。和立体声录音相比，3D环绕声录音可以对环境的上下左右前后里外都进行录音并解码。他们把麦克风绑在高低错落的植物间，静待雨的到来。起先是窸窸窣窣的声音，这是雨滴刚到树顶。接着雨滴从叶片的缝隙中挤进雨林，雨打树叶，发出高低不同的音调。随着雨势增大，雨滴坠落在下层的灌木丛里，发出低沉温柔的乐音。李星宇听得入迷。

低处定点架设好办，稍高的就要爬树。李星宇爬起树来毫不含糊，踩着藤蔓几下就能爬到，麻利地用大力胶带把设备牢牢粘住。运气好的话，爬树只是弄脏衣服，运气不好则可能踩到切叶蚁，脚被咬得又疼又痒。树枝和葛藤经受不住过于笨重的动物，因此，亚马逊地区的哺乳动物一般体形较小，而且大多生活在树上。他们把麦克风绑在树上，录下树懒的哈欠声、松鼠猴的窃窃私语……树懒的哈欠声听起像吹口哨，安东尼奥甚至发现了一只怀孕的树懒。他小心地抱着那只树懒让李星宇他们抚摸它的皮毛。树懒极少接触人类，却对他们毫无戒备，眼神里满是好奇，或许是他们的慢性子还没来得及做出惊恐的反应。

定点架设录音设备通常会放置一天一夜，第二天早上再收，紧接着赶往下一个目的地。并不是每次都能完整地收回设备。还在雅乌自然保护区时，有次早上收设备，架设在河面上的一台Gopro不翼而飞。安东尼奥猜测可能是被鸟类叼走了，也可能被河里的生物撞落。

对具体的细节声音，如树叶声、水声、蚂蚁声，则由队员每天上下午各进行三小时的移动采集。在乘船无法抵达的丛林深处徒步，设备重达20公斤，一边护着设备，一边防着虫蛇出没，常常走得战战兢兢。

蚂蚁的声响太细微，手持设备录制效果不佳，接触式麦克风就派上了用场。接触式话筒虽然不是典型的户外录音设备，但是在固体传声效果上会有惊喜。蚂蚁活动会发出信号，接触式麦克风可以灵敏地感应到并及时录下。

他们带了三台ZOOM H6和三台ZOOM H2N进行近距离的主观环境声的采集，距离稍远的鸟类或者凶猛野生动物的声音则由森海塞尔MKH416超心形指向话筒采集。

中午回到船上休息。手机没有信号，李星宇随身带了一部Kindle，趁空当看完了《茨威格短篇小说集》和三部《教父》。他从不在雨林里听音乐，雨林本身就是交响乐，音乐反而显得多余。

夜里的雨林危险丛生，太阳一落山，李星宇他们就得收工。然而有些声音必须在晚上才采得到，比如猫头鹰的叫声、水中生物的声音。夜间采声有种被整个雨林盯梢的感觉，设备架设完毕，他们往往是动也不敢动，生怕弄出什么动静惹来不速之客。安东尼奥有时故意逗他们，有次夜间在河面录音，他很神秘地让李星宇观察身边有什么“邻居”，只见他拿灯照着的河面浮出一双又一双红色的眼睛，看得李星宇脊背发凉，是鳄鱼！他们白天还在这里游了泳。

距离玛瑙斯越来越近，8月14日，手机突然有了信号。两年前，即便是在玛瑙斯外围，信号也是极弱的。给外界报了平安后李星宇就把手机收了起来，经过十多天的雨林生活之后，他已习惯了安静。

鲸鱼、摇滚、野路子

15天的雨林声音之旅让李星宇开始思考人类与自然的关系。回到北京后，他决心把声音博物馆做成一个独立的平台，而“亚马逊寻声计划”是其第一个项目。它包含三件声音作品：一部自然声专辑《自然的法则》，一部声音纪录片《寻声之旅》，以及一部研究想象力的《故事外的故事》。

李星宇身上有一种和谐的矛盾，他自喻鲸鱼，成立个人乐队“鲸鱼马戏团”，大部分时候潜于水下，踏踏实实地积累，偶尔浮出水面呼吸。声音对他来说有两种功能：向内，关照自己；向外，打量世界。

如今，他和声音已被绑在一起，一部分是因为运气，一部分是命运，“这个命是我自己选择的命，不是认命的命！”

他至今都记得高二那个午间第一次听到摇滚乐的感觉，“一下子就被击中了，那么好听！还有力量！”他去问班里玩乐队的同学，得知那首歌是枪花乐队的《Dont Cry》。

初识摇滚乐，李星宇兴奋不已，在那之前他觉得摇滚乐是坏孩子才会喜欢的东西。他开始自学吉他，幻想成为一位摇滚乐手。在空有一身烦恼、除了学习什么都做不了的高中时代，摇滚乐成了他的出口。他热衷买打口唱片。一般的唱片售价15块，贵的要五十块左右。为了省钱买唱片，常常一根火腿肠、一包干脆面、一个卤蛋就把午饭解决了，然后骑车到中关村的唱片行，一泡就是一中午。

那时候随身听是个稀罕物件，李星宇也想要一个。有天父亲就真的送给了他一个，不过不防震，听的时候要格外小心。即便如此，李星宇也视为宝贝。他小心翼翼地把随身听捧到桌子上，抽出唱片的内页，反反复复地看。高中时代经济能力有限，一个月买不到几张唱片，他就反复地听，几乎可以清楚地说出每一首歌的位置。他最喜欢听Pink Floyd，欣赏他们作品叙事的完整性，这对李星宇后来的作品影响极深。

临近高考，一个玩音乐的朋友建议他报录音工程专业，“录音工程是艺术类专业，但是要有理工科基础。我的计算机挺好，初中的时候就自学了C语言、Java等课程，又喜欢音乐，我那朋友觉得这专业简直就是为我量身打造的。”

做不了摇滚乐手，做摇滚乐手背后的人也行。李星宇听了立马行动起来。没有音乐专业基础，他就去北京广播学院找辅导老师。那老师随手在钢琴上弹出几个音，让李星宇说出音名。李星宇说不出，但能准确哼唱出来。老师觉得他虽是野路子，但对音律有天赋，便收下了他。

跟着老师学了基础的视唱练耳后，李星宇就去考试了。视唱练耳、特长展示、文化课、高考，竟然一路绿灯，他顺利考取了北京广播学院录音工程专业。

大学时期的李星宇依然做着摇滚梦，一心想着拯救中国摇滚乐，他觉得中国摇滚乐的录制音效太差了。临近毕业时，老师问他想做什么，他很实在地回答老师：“我可能也赚不了什么大钱，做录音师吧，为中国摇滚乐做点儿什么。”

李星宇没有成为摇滚乐手，也没有做职业录音师，“当我有了那个能力后，我好像已经不需要那样做了。”

编辑 孙凌宇 rwzkzx@126.com