仇英：无惭古人

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Among the four masters included in Wumen school， Qiu Ying was the most unusual one who started his artistic career from an obscure lacquerer and achieved great success via unremitting efforts. Although his professional knowledge was limited， it did not affect his important position in the arena.

“明四家”中，仇英大概是最“另类”的一个。不同于其他三人的才华横溢、诗文满腹，仇英学识有限，并不属于“文人”这一阶层。然而，他却用精湛的画技从“匠”入“家”，成为“吴门画派”中的重要画家、“明四家”中不可或缺的角色。

仇英出身低微，曾做过漆工、画匠，并为人彩绘栋宇。后来他以善画结识了许多文人名流，为文徵明、唐寅所器重，又拜于周臣门下学画。他在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品，绘画技巧更上层楼，并在画风中慢慢注入了雅致的文人气息。连文徵明都赞其为“异才”，董其昌更称赞他是“近代高手第一”。

仇英临摹唐宋名笔十分刻苦，规仿之迹自能乱真。他擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。其笔下人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。《明画录》谓其：“发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”

仇英画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。董其昌称其“赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法”。张丑在《清河书画舫》中对其评价说，仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。

漆工、画匠出身，一生履历简单，只活了40多岁，仇英的生平可堪记录的很少，但他的作品，却实实在在叙述着他是怎样一个勤勉、谨严且不乏才华的大家。