观点

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粉丝经济不能搅局文化市场

9月20日，《光明日报》发表王鹏的同名文章指出：2017年暑期档，粉丝有点忙。除了探班、接机、买周边之类常规的应援活动外，一部分人还为防止自己偶像出演的电影作品面对《战狼2》等对手的强势竞争出现空场而被院线撤场和换场的现象，自发组织大规模“锁场保排片”运动，即用每场预售只提前购买一两张票的方式锁住电影院的放映场次，结果被业界沦为“三生三世十里锁场”的笑谈，更招致一些影院强制退票的反击。粉丝经济在引领新媒体时代大众文化消费新趋势的同时，也用“粉丝为王”的错误理念深度介入当前影视创作生产的诸环节，暴露出影视行业作为“文化产业”过分追求流量变现的逐利心态等症候。引导粉丝经济，规范文艺创作，必须在淡化其经济属性的前提下，力促文化本位的回归。我们应该通过生产更多口碑与票房齐飞、质量与收视率并举的优秀影视作品，去建构主流社会倾听粉丝群体情感诉求的有效渠道，搭建主流文化与粉丝文化之间互动、影响、沟通的桥梁。

以“零容忍”扭转网络小说抄袭风

10月13日，《人民日报》发表任飞帆的同名文章指出：近期，根据同名网络小说改编的电视剧《楚乔传》被网友举报原作抄袭。同时，网文作家“匪我思存”在微博上指控网络小说《后宫·甄嬛传》《后宫·如懿传》故事架构和部分段落与自己作品如出一辙，甚至连记错的一句诗词，都被原封不动地“借鉴”了，网络小说俨然成为抄袭案件的“重灾区”。在网络小说诞生之初，许多非写作科班出身的普通网友基于个人兴趣，在网络这个共享的平台上施展创作才华。这种通俗化的、与网民热烈互动的文艺形式迅速积累了大量读者，与此同时，跟风、抄袭、注水等乱象也层出不穷，彼时的网络小说处在“野蛮生长”期。当抄袭行为还停留在“网络”中时，许多原作者选择息事宁人。网络小说的IP化盛行后，被抄袭者开始利用公共媒体和自媒体进行曝光，拿起法律武器维护自身权益，与抄袭行为“较真”。法律之外，只有全行业、全环节上的“零容忍”，才能扭转抄袭剽窃的恶劣风气，真正打造出有利于创造创新的文化空间———文化建设和文化管理迫切需要这样的“重锤”。

从鸡汤到家园有多远

9月19日，《人民日报》发表史一棋的同名文章指出：如今，随着全民阅读的呼声日渐高涨，不少告别阅读良久的人重新将目光投向落满灰尘的书架，暗暗发誓：“从今天起，我要多看书了！”然而，这种激情又常常是短暂的。拂去尘土，双手捧书，不少人忽然发觉：自己还是没法沉下心来专注阅读，尤其是当自己面对深度阅读的时候。将阅读推向深入，就得尊重阅读规律，慎重选择领域，根据自身情况循序渐进、由易到难地完成不同阅读阶段的精神攀爬。更进一步，要想在根本上提升阅读质量，不妨试着变流于表面的零散阅读为主题阅读。大多数人平时都在进行零散阅读，这未必不好，但正因其零散而容易使阅读泛化，东一榔头西一斧子，最后所得无多。当我们将零散阅读的粗浅体验升华为主题阅读的凝神研究，阅读将不再只是睡前床头的鸡汤慰藉，而是渐渐盛满充盈的灵魂家园。★