精致的建造——探析桢文彦精细化的建筑技术策略

（重庆大学建筑城规学院，重庆400030）

精致的建造
——探析桢文彦精细化的建筑技术策略

马焱

（重庆大学建筑城规学院，重庆400030）

过去一段时间我国建筑行业以一种高速的模式进行着生产，其间的建设成果或多或少都存在着因考虑不周而产生的诸多细节问题。而面对建筑行业紧缩的现状，这种“粗”的建筑似乎愈来愈难在行业中立足，现今设计师应该关注的是如何精细化地设计、精致化地建造。被誉为精致的现代派设计大师的日本建筑家桢文颜先生，他的精细化建造设计一直为人称道。该文主要通过对桢文彦先生的作品进行分析，详细阐述了其精细化设计的三个技术策略，为我国建筑产业由粗犷式发展向精细化设计转型提供了一定的借鉴与参考。

桢文彦；技术策略；精致建造

近年来，我国以超乎寻常的速度建造了大量建筑，由于设计、建造时间的压缩导致了许多建筑的细节处理上的不完善。这不仅只出现在国内一些大规模生产的建筑中，甚至一些著名建筑师的作品也存在着对于细节考虑不周的问题。我们不能在建筑设计时忽略对于细节的处理，而应更加深入地思考、细致地设计，建造完成度更高的建筑作品。

桢文彦（Maki Fumihiko，1928-）是日本著名现代主义建筑大师，其作品不但保留了日本建筑的传统，又有对新领域和新风格的开拓与创新。他注重用精细的手法来展现建筑和城市的理性思维，同时突出对细节和质感的讲究[1]。他的作品集中在日本和欧美各地，其建筑丰富的层次感、精致的细节构造使其屡受好评。桢文彦对建筑的方方面面的把控常为人所称道，其细致的建筑技术策略不仅能够展现出建筑精美的工艺感、优化受众使用体验，而且可以反应出其建筑思想与设计理念。

1 以精致的构造展现建筑工艺感

霍尔说过：“建筑细节，这是诗的展示，以大体上的和谐同小部分的失谐相互作用……”优秀的建筑师对于细节总是有着更执着的追求。今天，现代建筑中所强调的细节的含义已经更加广泛，既有钢拉索、膜结构等体现出的建筑结构锚固与张拉部位特有的技术特征细节，也有通过全新材料、安装技术强化的建筑的外观形态细节[2]。

桢文彦的设计作品深受日本与西方建筑界推崇，被尊称为“精致的现代派”，这都源于桢文彦能在他的作品中精致地运用现代的材料或者现代的工艺。精细的工艺感多由建筑师对于建筑中各个细节的推敲把控所体现，而在桢文彦建筑作品中一个个细致的节点正是其展现建筑精致工艺感的一项重要技术策略。

图1 幕张展览馆节点

桢文彦设计实践中极为注重现代主义建筑的某些基本原则：追求简洁洗练的建筑形态、偏爱现代化的建筑材料、以及对工业化的构造节点的着迷等等[3]。1989年落成的幕张展览馆忠实地表现了材料、结构及构造技术的特质。工业化的发展给人们带来了新的技术美审美观念。幕张展览馆作为大跨度建筑采用桁架结构体系，其结构上的各个接点均是经过推敲之后设计安装的，这些暴露的钢节点不仅符合具技术性的新美感而且成为建筑的视觉要素，既体现出各构件的独立性，也使得建筑工艺感十足（图1）。在桢文彦的建筑中使用者能够感受到建筑师对于节点处理的细致程度，这也让他的建筑变得犹如一件工艺品般精致。

2 以细腻的内装优化受众使用体验

就建筑来说，不论其为何种类型、规模，建筑受众的使用感受都尤为重要。不同的材料、细部或是相同材料的不同肌理都会产生不同的空间界面形态，而界面形态又直接决定了人的空间体验[4]。内装上的细节会直接对使用者的感受造成影响。桢文彦在设计建筑时从来都不乏对于使用者本身的考虑，其不仅从建筑的造型、空间处理等方面进行思考，其也通过建筑的内装给予建筑使用者最优化的体验。

风之丘火葬场建成于1997年，坐落于日本的中津市。其根据功能需要被分为三大部分，分别是葬礼厅、休息厅和火葬厅。葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守夜，火葬厅是瞻仰遗体和火化的地方，休息厅则是让家属在各种仪式间得到休息和平缓心情的地方[5]。不同的空间功能需要不同氛围，决定了不同的内装。

作为一个内向的空间，葬礼厅中只透入少量的光线。两片被架空的离地墙下面镶嵌着高1m左右的无框玻璃，玻璃外面是水面和绿植，水面将阳光反射进室内，使得葬礼堂产生了一种超然迷离的气氛。葬礼厅的建筑材料是砖。砖作为一种古老而又强调触感的材料在这里配合了葬礼厅肃穆的氛围（图2）。休息厅采用大面积玻璃窗引入室外景致。为了平复逝者家属悲痛的心情，其室内采用温暖的木材质，并且墙面运用柔和的弧线，使得每一个小节点都展现着精致与温馨（图3）。火葬厅氛围则是一种生命极致处寂灭超脱的寂静。其材料主要采用的是清水混凝土，极为素净。同时为了减轻混凝土冰冷的感觉，建筑师还特意在混凝土上留下了清晰的木纹（图4）。

图2 葬礼厅内部

图3 休息厅内部

图4 火葬厅内部

中国建筑师整体两头弱、中间强。即前期的策划能力差，后期的跟进、设计深化能力差。精致且人情化的内装是建筑后期跟进的一个重要方面。怎样让建筑更加细致、精美，桢文彦的建筑已经给出了一个很好的参考。

图5 华歌尔艺术中心表皮组织

3 以多层次的表皮表达建筑思想理念

建筑师思想理念的表达方式有很多：通过空间序列，通过整体造型，通过结构形式等等。而在桢文彦20世纪80年代之后建筑实践过程中，其建筑思想已然从空间形体延伸到了建筑表皮方面。

60年代祯文彦在集合造型研究方面所提出的“群理论”是他当时对集合造型如城市复合结构与群造型之原形的客观分析。“群理论”的提出也意味着祯文彦已开始运用这种方法分析建筑与城市形式间相互的关系，以获得建筑的多重功能[6]。60至70年代桢文彦的建筑作品中的理念多体现在建筑内外空间的营造中。而80年代以后其通过对表皮的一些细节上的设计与把控，成功将其建筑理念延伸至建筑表皮层面。

于1985年落成于东京的华歌尔艺术中心为桢文彦的代表作品之一。在这座建筑相对于均一性的整合更多地以一种拼贴的形式出现。其表皮采用玻璃、钢材、混凝土等多种材质元素组合而成，层次丰富。而为避免材质过多而造成的混杂，桢文彦在立面上采用了1.35m的网格作为控制（图5）。这种立面处理方式反应了东京城市街道的一种复杂的拼贴组合关系，同时也呼应着其所提出的群组理论。

桢文彦通过对表皮细致的思考以及表皮中细节的把控，使得建筑表皮在满足建筑维护等基本功能的前提下体现其对于建筑的思考，相比于我国粗犷的建造发展模式，其对于建筑深入细致的思考正是我们所缺乏的一种品质。

4 结语

“对细节的把控是建筑师成熟的标志。”桢文彦如是说如是做，其不愧为精致的现代派建筑大师的称号。他的精致技术策略带来的是使用者的一致好评，日本的《新建筑》杂志曾做过一次关于建筑师的调查，其数据表明桢文彦为当时日本国民最喜爱的建筑师。反观我国建筑业近30年发生的最大变化基本可以用“粗”这个词来概括。在建筑设计的过程中对细节考虑不足，对受众使用方式缺少思考，材质使用不恰当等等。也许桢文彦这种精致的建筑技术策略并不适用于所有建筑，但他这种对于建筑的细腻的思考方式却十分值得我们去学习借鉴。

[11]江滨，罗宇璐.桢文彦：“精致的现代派”设计大师[J].中国勘察设计，2012（1）：65-66.

[2]刘向军.建筑细部对创作形态和建筑审美的影响[J].城市建筑，2009（4）：28.

[3]谭源.从桢文彦到山本理显[J].南方建筑，2006（2）：61.

[4]李冬冬，屠臻岚.细部建筑——一条永恒的建筑之道[J].华中建筑，2006（5）：12-14.

[5]叶子君.生命的极致——重读桢文彦风之丘火葬场[J].中外建筑，2005（1）：61.

[6]张在元.未完的形象——桢文彦研究摘要[J].建筑学报，1990（7）：56.

责任编辑：孙苏，李红

建筑报摘

人文缺失是城市公共建筑的一大通病

一个展会搞瘫一座城！这是网上针对近日在上海国家会展中心开幕的健康产业领袖峰会的吐槽。据澎湃新闻报道，这次展会虽不像网上所传那样不堪，但确实暴露出新运营不久的国家会展中心，面临大客流时的交通、餐饮、住宿等问题。

许多人可能感受不到现场的火爆情形。据悉，开幕当天大概有20万人进入会展中心，结果就一个字“乱”。有网友抱怨，无线网络没有，手机信号没有，方位指示没有，中午吃饭一团混乱，还有人根本就吃不上饭。那天凑巧还下雨，结果有人走了将近3个小时才找到一个公交车站。一位前往现场采访的记者发自内心地感慨：终于活着回来了。上海的城市管理水平，在国内堪称先进。即便如此，从这次展会也可看出，其在大型公共建筑规划设计和布局等方面，仍未能逃过国内城市的一些通病。如一味追求高大气派，却忽视了人的诉求和人文的追求。

据介绍，上海国家会展中心总建筑面积147万平方米，展览面积50万平方米，被称为目前世界上面积最大的建筑单体和会展综合体。会展中心的建筑外观像四片叶子，看上去美观大方，但身处其中的人，感受却未必那么美好。有人形容会展中心庞大无比像怪兽，而且融入了八卦阵的精髓，“进去，没门！出来，没门！原路返回，没门！地铁口，关门！进地铁，绕门先转山路十八弯！”从这可看出，这座建筑的规划设计并没有考虑到人性化的需求。

外表宏伟壮观，却感受不到人性化的温度，这正是国内许多城市大型公共建筑的通病。近年来各地涌现的高铁火车站、机场，多数走这种“高冷”路线。一是火车站选址大多偏离市区，接驳不便；再者是建筑物内部像迷宫，让人兜兜转转找不到北；还有就是一些必要的服务设施如停车场、轮椅、摆渡车、无障碍设施匮乏，显得格外冷漠。

例如，有的地方火车站内部可容纳数万人，装修富丽堂皇，可要找个厕所却不那么容易。又如有的机场，从安检走到候机室，或者下飞机后走到出口，时间差不多够再飞一趟了。从容纳量考虑，机场候机厅大一点无可厚非，但应在出口设计、人员疏散方面多费点心思，不能让人那么虐心。何况，这对一些老弱病残人士简直就是一种折磨。

这些缺乏人性温度的建筑背后，折射的是人文理念的缺失。有的火车站内部，一眼看过去全是光鲜的瓷砖贴面，以及纵横交错的管桁架钢结构，连一幅壁画都没有，只有现代化的粗鄙感，毫无人文之美。一座毫无人文价值的公共建筑，充其量不过是比谁的钱多而已。许多城市的公共建筑、地标建筑，同时也是一个政绩工程，或许主导其事者想要的只是全国第一、亚洲第一或世界第一这些名头，根本无暇顾及“用户体验”、人文价值这些琐事。

会展中心、火车站、机场，都是一座城市重要的公共基础设施。不管由谁投资兴建，均应体现其公共属性，满足多数人的需求，体现城市的人文内涵。上海举办的这场展会乱成一锅粥，固然有对参展人数预估不足、配套设施不齐全等原因，却也和国家会展中心存在设计不合理因素密切相关。时下，一些地方热衷大举兴建大型公共建筑、地标性建筑，如果不重视这些问题和教训，恐怕还会重蹈覆辙。

（摘自：《齐鲁晚报》）

Exquisite Construction

In the past,the construction industry in China has been producing at a high speed,leaving quite a few detail problems for lack of thorough consideration.Under the current construction shrinking circumstance,buildings like this"rough"get increasingly hard to take challenges.Designers nowadays should stress how to design and construct elaborately.Mr.Junfumihiko Maki,a master in modernist exquisite design,has been looked up to in fine construction design.This paper,combined with analysis on his works,elaborates the three technological strategies in fine design.It offers some references for the construction industrial transformation in China.

Fumihiko Maki;technical strategies;exquisite construction

TU22

A

1671-9107（2016）12-0008-03

10.3969／j.issn.1671-9107.2016.12.008

2016-06-03

马焱（1992-），男，河南平顶山人，硕士研究生，主要从事建筑科学与工程研究。