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论舞台设计的空间创造与利用

2016-12-20邱露瑶

戏剧之家 2016年23期
关键词:舞台利用空间

邱露瑶

【摘 要】舞台设计是由舞台、布景、道具、灯光以及舞台空间等因素构成的空间及时间综合体。舞台设计作为空间艺术的创作行为之一,其重要性是不言而喻的。舞台的空间分为动作空间、审美空间、知觉空间以及交往空间。舞台空间的定义不能局限于舞台物理空间的层面,需要上升到审美、知觉以及交流互动的层面,因此,舞台设计的追求和探索需要进一步深化。

【关键词】舞台;设计;空间;利用

中图分类号:J814 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)12-0174-01

一、创造动作空间

舞台设计对于舞台动作空间的创造是最基础的,也是戏剧舞台中必不可少的。这种对于舞台动作空间的创造,自戏剧诞生时期便产生了。然而,早期的动作空间没有设计的概念,是一种自然形成的表演空间。直到古希腊戏剧时期,剧场格局固定化以后,才出现了一个相对人为设计过的动作空间。随着时间的推移,舞台设计突破了原有建筑的舞台动作空间,对动作空间进行了创作,使得舞台美术进一步发展。舞台设计大师李明觉作品中很多楼梯的运用就很好地体现了这一点。值得一提的是,随着舞台技术的飞速发展,舞台的动作空间已经跃出了舞台台面的空间限制,走向了“空中”。在百老汇演出的由舞美大师乔治·西平设计的音乐剧《蜘蛛侠》就是个很好的例子,蜘蛛侠的动作空间已经不再停留在传统的舞台台板上,可以延伸直观众席的上方空间,这一创新不仅使观众耳目一新,而且能够更好地表现自由与科幻。

二、创造审美空间

舞台空间不仅是一个演员的表演空间,也是一个“符号空间”。正是这种有意味的形式符号,才使得舞台空间具有审美的特征。舞台空间就像是艺术馆的展台一样,任何一件物品一旦被艺术家放到了展台,并有人观赏它,它就成为被打上符号印记的艺术品了。换句活说,舞台空间中的任何事物一旦进入了舞台空间并被观众看到,它便有了其独特的意味。而舞台设计师的任务是将这种意味有意识地加强并且统一组织起来,削弱其无关或繁冗的部分,留下并加强设计师所要表达的部分。在越剧《大道行吟》中,设计师将舞台设计成一个巨型的马车形状,演出几乎全部都是在马车上进行。它不单单只是马车,还是一种情感的语汇——漂泊。《大道行吟》讲述的是孔子周游列国的经历。其中“漂泊”这一情感从这辆巨型马车上得以完美体现。在上海戏剧学院演出的剧目《宝岛一村》,其舞台设计也值得一提,整个舞台被创作成一个巨型的旅行箱,开场前,旅行箱是关合的,待开幕时,旅行箱打开,并一步步翻开里面的行李,一个个宝岛台湾的生活场景逐一展开。毫无疑问,旅行箱表达的是一种游子的情感,这种对家乡的思念之情全都寄托在旅行箱上,这时它不再只是“旅行箱”,而是被赋予了一种思乡的情感。

三、创造交往空间

自从打破“第四堵墙”的表演方式,在戏剧演出中产生并被大家所认同接受的时候,交往空间的创造必然成为了舞台设计师的重要任务之一。所谓交往空间,是指以演员和观众作为戏剧交往的共同参与者为中心而形成的空间。在某些戏剧创作中,舞台设计师不能光盯着舞台上的事物,台下的事物也不能放过,或者说不用把舞台和观众席分得那么明确。安排观演方式是舞台设计的一个重要设计内容。大家所熟知的舞台形式有这么几类,即镜框式、伸出式、包围式以及多样式。特定的剧目需要特定的观众效应和互动,需要特定的观演方式来创造可能性,而特定的观演方式跟舞台的设计方案是息息相关的。所以说,确定不同的观演方式是舞台设计的重要内容。再者,由于戏剧多样性的发展,环境戏剧可谓是异军突起,这与服务于观众的理念是分不开的。

四、舞台空间的独特性

网络技术对于提升整体表演效果起到重要作用,不再需要设立过多的物件,比如立柱、背景板等,通过显示屛就可以体现出不同的图案,以配合表演的内容,但是并不是说不需要再思考舞台空间的问题。对于舞台方面,要求不追求过分华丽和所谓的“美”,应该以提升表演的效果和抓住人们的注意力为主要方向,所以在这样的新形势中,舞台空间更加独特,一是空间可以随意更换,通过升降装置、背景显示屏、水台、威亚、灯光变化等,人们可以看到不同的舞台展现,甚至利用三维立体化处理,人们会进入特定的情境,有更深的感受;二是艺术层面色彩更浓厚,通过设计和技术,利用舞台空间,变化灯光、背景图案等,使得表演内容更加有美的感觉;三是更加真实,因为在舞台之中,运用各种技术、背景图案甚至是道具,可以相对真实地表现真实的感觉。

舞台表演具有较高难度,无论是戏剧还是歌舞,基本上都是无实物或者是部分实物表演,想要让观众进入到表演内容的情境中,需要利用舞台的空间。在新形势要求下,不能过分追求空间的华丽感,而是要合理利用,所以编导需要仔细研究。

参考文献:

[1]魏松云.小剧场话剧舞美设计探析[J].艺术评论,2016(8).

[2]郭源俊.如何做好戏剧的舞美设计[J].经营管理者,2015(33).

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