写生在现代山水画中的作用

姬克青

【摘 要】本文主要论述了在学习山水画的过程中，写生发挥着重要的作用，首先，讲述自己大学时期两次不同地域的写生，对北方和南方山水的初步感知；其次，是研究生阶段，在导师的带领下在云南，对我国独特的西南山水写生，对不同地区山水特色和对山水画有了更加深入的洞察和体悟；最后，总结了在山水学习中写生对山水创作的重要性。

【关键词】写生山水；山水画；山水创作

中图分类号：J204 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0167-01

在我的记忆中，画山水应远离闹市，亲近自然，感受大自然的美。因此，在学习中国画的几年里，我的老师无一例外地会带我们外出写生。

第一次是大二时，翟老师带我们去太行山写生，从写生太行山的过程中，理解了山水画中北方山水的巍峨厚重，温厚华滋。第二次是大三时，赵老师带我们去安徽西递、宏村写生，感受了一下东南山水建筑的温婉细腻，简朴深沉，才理解了一些吴冠中笔下山水的意境。

第三次写生，我的导师肖老师，对西南山水的写生。在导师的指导下让我受益匪浅，对写生中国山水画有了一些更加深入的体会。画中国山水画要学会梳理，减化，可以做一些不同画法的尝试，不要有太多的细节，会丧失整体。笔线上要有法度，要注意线和形的关系，从全局着眼，用笔大处着眼，小处着手，大胆去泼，小心收拾，笔线就是笔墨。“思古人法不如思古人心”，道法自然，师造化，要多看，多想多提问题，学会多思考，人要慢慢地有自己的思想，人的悟性开启中国山水画新认识的悟性，要去下功夫，不可绕行。要多画，多看古画论，宋元明清的画论。看石涛的画语录，但要画得比石涛严谨，要认识八大的高格调，“四王”的小石头画法。

中国画只讲究画面的高低、宽窄、疏密和趋势的关系，没有西画中的光影透视。一个画面有高低主宾关系，大开大合，有节奏的构成，要注意墨气。山水画要有一个山水画的基本构成的概念，然后再去找一些主次呼应的关系。中国画中开合的形状不可相等，都是直线没有迂回也不可。画水要灵动，没有一波三折就没有灵气。画面中浓淡干湿，点景亭台楼阁不可概念化。老树露根，小树出枝，去思考，找适合画面的景物。

第四次写生在研三，在石林圭山石头镇大糯黑写生，这里的天气变化不定，和北方的天气反差很大。晚上老师点评我们的写生稿，写生要画现当代有用的东西，找被人所见不到、感受不到的体会，情感选取创作中需要的，应该有目的地去画。坚持传统，保持自己的独特之处，有自己的特色，找自己的不一样放大，找擅长的为创作方向。

中国画是加法（密），减法（空白），不可涂改，画要有意境、气韵，从画中看到的是画者的思想，是形而上的东西（精神）。经营笔墨位置如写书法一样，画师写出来的，要注意线条的粗细变化。画画要集中，不可太分散，要确定中心，用笔（线形）精准，要有主观写生的确定性，在写生画面中不可出现半截山或一半房子等不完整物体，要使画面完整。在树石的组合关系上要散中有集，明确呼应、连带关系。不可概念化画景物，写生的景物需要为画面所用，注意线与线的生法，行笔要放慢，画中物体应独立成形。

最后我们来到了城子古村，这里有着世世代代保存下来的，悠久的、独特的土楼房建筑群，十分壮观。画山要有主宾关系，破山头。景在实处，意在稀处，观察要细致入微，要通画理，集、散、松，把感觉的东西画出后，切记不可画蛇添足。在大画中可以挖补来看大效果。画成的画要看着舒服。

我们生活在当下，强调中国画中人是主题，是“你画写生，不是自然牵着你走”，人是有信念的，写生要找画面需要的画。太注意细节会忽略大感觉，画画要放得开。具体的东西需要去考虑，不要画出常规的，要找特点找特征，大胆去减省，自然去减，画得要松，不可太紧，注意写生画面中大小，左右关系，树的组合，该减的必须减，要保持自己的感觉。用笔要讲究，画面要经得起推敲，中国画有“法”在里边。

写生结束后，老师要求我们整理写生稿。中国画要注意整体，要求每天看两张写生稿，多翻翻画册，看历代画对比分析。自信地分析自己写生画中的优点，同时多找不足之处，慢慢地改进。写生也是一次次创作，不少人偏向于把看到的东西如实记录下来，这样的写生是收集素材，至多记录点感受。写生本身只是个半成品，或者是创作的草稿。在我的写生中，其实是在深入地观察实景的基础上完成的，观察实景的过程中我会细心构思画法，按照构思去画的同时随机应变，努力做到演绎实景，写生结束了创作也就完成了。最后回去整理写生稿，可以作为将来山水画创作的主题。

总之，通过不同地区山水的写生，我学习到了很多，以前都是临摹历代山水名画，很少创作，就算创作也是把古人的山水画搬前移后，换一下位置，勉强不算临摹。因为传统画中学不到现代写生中的景色，画谱中没有现代化的房子、人、车等，这就必须要自己在写生中不断感受，画出自己想要表达的现代山水画，才能在今后的山水创作中画出新意。

参考文献：

[1]徐复观.中国艺术精神-石涛之一研究[M].北京：九州出版社，2014（3）.

[2]朱良志.中国艺术的生命精神[M].合肥：安徽教育出版社，1998.