论《芈月传》对人物形象的刻画

王毅

【摘 要】凭借“甄嬛热”，《芈月传》在未上映之时就已经获得了受众的广泛期待。无论是在人物形象的塑造还是设置方面，《芈月传》都没有能够对前者做出明显的超越与突破，但是却并不影响《芈月传》成为电视剧创作研究中的优秀蓝本。本文以《芈月传》为研究对象，围绕以芈月、芈姝为代表的女性形象，凭借人物特殊的成长经历，以及服饰、妆容、人物关系的变化，就其人物形象刻画展开全面研究。

【关键词】《芈月传》；人物形象；女性

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0102-01

在《芈月传》没有开播之前，凭借《甄嬛传》的余热，观众就已经对《芈月传》中的人物形象满怀期待，而在《芈月传》开播之后，其中的主要女性人物，如芈姝、芈月、魏琰等，都凭借自身鲜明的个性获得了观众的关注与好评，特别是芈月这一形象，凭借自身在与命运和困难进行抗争过程中所展现出的魄力与精神，令很多观众发出由衷感叹。电视剧是一种叙事艺术，人物形象的塑造对电视剧剧情的发展发挥这直观重要的作用。当然，这些人物也包含了电视剧创作者所具有的情感与想法，许多与人物塑造相关的元素也需要电视剧创作者在生活中挖掘与发现，因此，包括《芈月传》在内的所有电视剧作品，人物形象的塑造都是理性和感性的统一。同时，在人物形象的塑造中，演员所具有的容貌、演技自然是展现人物过程中必不可少的内容，除此之外，电视剧人物的着装、造型、妆容等也能够对剧中人物的性格、心理等做出展现。

在电视剧《芈月传》中，男性形象主要包括春申君黄歇、秦王嬴驷、义渠王翟骊，虽然这三个男人与芈月之间的情感同样刻骨铭心，但是三段情感之间却存在着明显差异，其中，黄歇与芈月之间是纯真的青梅竹马之情；嬴驷与芈月之间则是具有共同理想的知己与人生伴侣之情；翟骊与芈月之间则单纯是因为男女魅力而相互吸引。虽然《芈月传》制作团队称《芈月传》属于“历史剧”范畴，但是作为受众则更愿意去挖掘《芈月传》的“宫斗剧”色彩，因此，《芈月传》中的女性人物更加受到受众的关注，从这一层面来看，这三个男性形象的塑造则为芈月形象的塑造提供了良好的服务。随着《芈月传》剧情的发展，芈月为了国家大义而导致三段情感都被割舍，同时，三个男人也是用着不同的方式成就着芈月，而芈月形象在自身纠葛的情感中也变得更加丰满。

从《芈月传》中的女性形象来看，出彩的女性形象包括芈姝、芈月与魏琰等，而这几个人物形象，也是内宫斗争乃至前朝斗争中的主要核心力量。在这几个人物形象中，人物形象塑造过程中的内容与形式的统一得到了淋漓尽致地体现。如《芈月传》中的芈姝可以说是整部电视剧中心境变化最为明显的人物，而这种心境变化，完全能够从芈姝的服饰与妆容中体现出来。芈姝初入秦宫时的妆容较为素雅，服饰也秀美端庄，而受到权利驱动之后的芈姝，无论是在妆容还是服饰方面，都体现出了更加鲜艳的色彩，特别是眼线、唇色的突显以及眉毛的逐渐上扬等，都让这一人物形象随着剧情的发展而尽显恶毒与霸气。相对于芈姝而言，芈月的经历更为丰富，她虽然心思缜密，却少有害人之心，为了远离争斗，她宁愿向秦王请病。但是秦王的宠爱使她难以避免招受后宫其他女性的嫉恨。最终秦王病逝，芈月被发往燕国为质，命运变化只在朝夕之间。然而，故事并未结束，重回秦宫的芈月步步为营，摧毁以芈姝和魏琰为首的权力集团，并围绕自己与儿子构建起了权利中心。同样，从芈月的妆容、服饰变化来看，也能够展现出芈月的心境变化。楚国的芈月身着粗布衣衫、弯眉淡妆，一个内心单纯的小姑娘形象跃然于屏幕之上。初入秦国的芈月在眉眼间则略显惆怅，细长剑锋的眉毛则让她多了一些英气。燕国为质时期的芈月则使用了简单的粗眉与裸色唇膏，这种妆容突显出了芈月艰难的困境。成为皇后之后的芈月则妆容艳丽，红唇与细长的剑锋眉让王者之气显露无疑。“反派”人物身上也都具有着独特的光芒与魅力，如魏琰虽然心狠手辣，但在魏长使死后，她悲痛万分，一场表白也令人动容。由此可见，《芈月传》中的每一个人物形象都被塑造得十分饱满、令人赞叹。

总之，电视剧作为一种重要的叙事艺术，人物形象的塑造与设置对于电视剧作品而言是必不可少的两大元素。电视剧《芈月传》81集的篇幅，无论是在人物刻画和设置方面都具有着充足的时间，因此，《芈月传》中人物形象的塑造更加鲜活与饱满，人物的生命历程也得到了多方位的展现。于此同时，人物之间以及人物自身所存在的戏剧冲突，也推动着剧情的发展，而清晰的故事脉络以及波浪起伏的情节则让《芈月传》形成了独特的魅力与吸引力，并为引发收视热潮奠定了重要基础。

参考文献：

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