论影视实验动画场景设计中视觉艺术的创建

吴 静

（山西传媒学院　山西 太原 030002）

论影视实验动画场景设计中视觉艺术的创建

吴 静

（山西传媒学院山西 太原 030002）

一部完整的动画需要集中三大元素：故事、角色与场景。一般情况下就是需要在场景上开展动画情节与人物的活动。动画场景在设定的时候需要很强的艺术，同时还需要作者按照故事发生情节来进行创造。本文针对影视实验动画场景设计中视觉艺术的创建来进行分析与研究。

影视实验；动画场景；视觉艺术

一、我国影视动画场景设计现状

我国的影视动画经过了多年的设计与研究，已经成为了一种特定的美化情境，落实了人物的真实性格，这样在一定的程度上就形成了特定的人文气质。比如说在《大闹天宫》中的设计就是一种抽象性思维与立体场景的搭配，这样在一定的程度上就能够突出主人公的整体性格，同时也是能够充分地展现我国对古代神话的整体定位。美国卡通在对《冰川时代》中猛犸等动物的形象进行塑造时，主要就是造型甜美，这样在一定的程度上能够摆脱了现实的束缚，向动物赋予了一定思维活力。《冰川时代》中背景就是在全球气温变暖下，动物们面临着不得不迁移的情况，在这个过程中，整个冰川都是别具一格的，在情节设计上也是十分吸引人注意。而在日本动漫中《千与千寻》中，各种各样的动物在塑造让一个任性的女孩掌握到了人生的真谛，让她知道如何才能在社会中生存，整个情节变化十分诡异，情节复杂多变。

但是我国涉及的行业技术一般都停留在制作上，在创新上一直没有受到重视。影视动画近几年崛起就是由《阿凡达》开始的。而我国在各方面的素材设计上并不是很完善，在场景设计上是存在一定的误区，整体设计上创新不够，思路上很片面。同时对于视觉的效果更加的重视，这在一定的程度上必然就会导致艺术元素重叠，使得故事情节与场景存在不是很合理。

二、影视实验动画场景设计中视觉艺术的创建

(一)动画场景设计的艺术性。随着动画制作技术的提高，人们对于动画故事的情节有着很大的要求。场景在设计中的视觉艺术主要是围绕三个方面来进行的。首先，动画场景造型视觉艺术的表现。场景故事的内容与形式是有着重要的结合，整个场景的造型是动画中整体风格的体现。场景在设计上，主要围绕着整体的人物形象来进行，这样在一定的程度上体会到了动画空间、色彩等方面的安排。场景整体设计的风格在一定的程度上主要是取决于创作人员。其次，场景设计视觉空间层次。动画场景的空间层次主要是依靠二维平面，一般都是利用线条等来模拟空间的场景，这在一定程度上是能够创造出立体而具有层次感的感觉。由于坐标的不同，在画面中的创作具有透视的排列，纵向横向等空间的组合方式，不同的空间形态会给人不同的理念。比如说圆形的空间会给人一种柔美感情，让人体会到一种凝聚感；高大的空间会给人一种稳定的情感；不规则的空间则会给人一种随意情感。最后，环境氛围艺术。场景的环境主要就是为了能够烘托出故事情节。场景环境设计在整个动画中会起到重要的作用。但是往往会被人们忽视，这主要是由于场景环境不是实物，只是观赏者的一种情感。

(二)动画场景设计的创造性。影视动画设计中需要充分体现出设计者的整体构思。首先，要与传统的文化艺术进行融合。相关的创作人员需要学会与传统的文化艺术内涵进行融合，结合作品的时代来进行创新。在创作的时候要与时代特征融合，这是影视动漫创作的基础。同时不同的地域特征也会影响到创作者的审美观念，甚至会影响到动漫的整体风格。其次，在动画场景设计中，对于主观色彩的应用也是十分的重要，它甚至决定着动画的整体风格与成败。在场景设计中，对于色度的科学组合，对色彩进行应用，利用新的视觉元素来组成不同的主题，这样可以满足观赏者的最大视觉需求。最后，还应该充分地利用科学技术，这在一定程度上能够更新人们的观念，利用计算机技术可以为场景中的设计与人物来进行更新，不断地扩宽新的思路，使得影视动画获得更大的发展空间。

三、总结

影视动画在设计的时候是需要对人物进行塑造，以配合特定的空间等情节，这在一定的程度上为假定性的空间带来感官上的效果。在对这一类作品进行设计的时候，一般的内容都是需要对第二层面的视觉设计指标进行规划，只有在丰富的色彩下，落实高度的创造才华，才能在一定的程度上保证整体色彩的合理，促进文化产品质量的不断提高。

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[2]唐云.论影视动画场景设计中视觉艺术的创建——以黏土动画场景设计为例[J].文艺生活,2013(10).

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J905

A

1007-0125(2016)12-0101-01

吴静（1989-），女，硕士，山西传媒学院助理实验师，研究方向：实验动画、影视动画。