文学视域下的21世纪流行歌曲歌词的几点思考

王莉

摘要：随着经济的发展和社会的进步，文化娱乐的形式变得丰富多样，而在诸多文化娱乐形式中，流行歌曲以其贴近生活的表达方式、反映人民心声的显著特点获得了社会各群体的喜爱。进入21世纪以来，流行歌曲在词曲创作方面出现了很多变化和特点，其中，歌词创作中出现了诗词化、生活化、民族化等多种趋势。本文旨在聚焦21世纪以来具有典型特点的流行歌曲作品，以文学视角探寻其歌词特点，探寻流行歌曲在歌词表达方面所反映的深刻社会内涵。

关键词：文学视域 21世纪 流行歌曲 歌词

自1980年左右至今，当代流行音乐进入国人视野已逾三十年，从邓丽君的甜蜜柔情到罗大佑的沙哑粗犷，从欧美港台流行歌曲的简单复制到国内原创作品的不断涌现，中国流行歌曲的风格特点堪称变化繁复，发展速度可谓日新月异。进入21世纪以来，随着国内外交流的加强、人民群众意识形态的不断变化，中国流行歌曲的发展不断呈现新态势，歌词的表达表述也延伸出各种形式内涵。本文旨在通过对当代具有代表性意义的作品的歌词剖析，来展示21世纪流行歌曲的文学内涵，探究其对社会大众心理及生活等诸多方面的影响。

一、21世纪流行歌曲发展特点概述

1.网络流行歌曲大行其道

新世纪以来，互联网的蓬勃兴盛为各行各业带来了新一波发展浪潮，流行歌曲亦不例外。流行歌曲与互联网的亲密接触，衍生出狭义网络流行歌曲和广义网络流行歌曲两个概念。从狭义上来讲，“作为一种新生事物，网络流行音乐是指由普通音乐爱好者创作，依靠互联网作为主要传播媒体平台进行扩散的一种流行音乐形式”。①而从广义上来看，只要是依靠互联网进行扩散传播的流行音乐，我们都可以称之为网络流行歌曲。

2.选秀节目异彩纷呈

开创了中国选秀节目新纪元的选秀节目，还应该是湖南卫视举办的《超级女声》。在这档栏目中，最具有代表性，同时也最具有争议性的歌手当属李宇春，这个以帅气的外表吸引了诸多歌迷的女孩自出道伊始就背上了“选秀冠军”的头衔，十一年来一直独领风骚，她的出道“填补了中国当代没有自己制造的平民明星的空白，她颠覆了人们对传统偶像的观点，也补缺般改变了中国虚空的娱乐市场”②，自此之后，《超级男声》《加油好男儿》《中国好声音》《中国好歌曲》等节目如雨后春笋般蓬勃而出，虽然大多是复制了国外此类选秀节目的运作模式，但毫无疑问的是，这些节目最大的创新之处在于，让人们看到了国人对于流行歌曲的热爱，让无数心怀梦想和才华的“草根”歌手有了一个绽放自我的舞台，也推动着更多更好的流行音乐作品走入千家万户，成为传唱一时的经典。

3.中国韵味光彩绽放

中国传统文化千百年来闪耀着迷人的光芒，浸润着人们的心脾，如今，具有鲜明时代特色的流行歌曲在发展过程中逐渐开始摆脱西方流行音乐的影响，在词曲创作中广泛渗入中国传统文化的精髓。其中，中国风和民族风是最为显著的两大特点。所谓中国风，目前来说学界并没有一个标准化的概念，比较受到大家认同的是音乐制作人黄晓亮关于“中国风”下的阐释，他指出：“中国风是三古三新相结合的中国独特乐种。”何谓“三古三新”？指的就是“古辞赋、古文化、古旋律，新唱法、新编曲、新概念。”③在诸多中国风作品中，以周杰伦的《青花瓷》《东风破》《发如雪》、陶喆的《望春风》、胡彦斌的《和尚》和《超时空爱情》为典型代表。而民族风歌曲，则是以各少数民族音乐为基调创作的流行歌曲，其中以凤凰传奇、降央卓玛等歌手的一系列作品为代表。

二、21世纪流行歌曲歌词特点

1.改编自诗词，赋予其新内涵

在当代流行歌曲的创作中，很多作品都改变自古诗词或当代诗词，并在创作的过程中赋予了其时代内涵。本文以谭维维的作品《给你一点颜色》为例进行分析。歌词节选自渭南作家路树军的诗歌《关中古歌》，其中的老腔唱段节选自著名作家陈忠实作词的《太阳圆月亮弯都在天上》，在谭维维的这首歌曲里，《太阳圆月亮弯都在天上》分三段进行呼应穿插，首先开场时，老腔领唱张喜民呼喊以“伙计哎，操家伙！”然后开唱“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”，当谭维维唱完首段歌词之后，老腔艺人们齐唱“太阳圆月亮弯都在天上”，接下来仍然为谭维维演唱，最后全曲将终时，老腔艺人们反复演唱“娃娃一片片，都在塬上转，娃娃一片片，都在塬上转……”

歌曲所引用的这两段诗词，看似与歌曲本身关系不大，但事实上，却有着深刻的社会含义。当前经济发展速度持续加快，工业化快速推进带来的后果就是环境污染的日益加剧，正如歌词中所说：“为什么天空变成灰色，为什么大地没有绿色，为什么人心不是红色，为什么雪山成了黑色……”人们为了追求经济利益，不惜以破坏生态环境为代价，让我们生活的地球失去了原有的颜色，在这一背景下，就不难理解为何最后要反复吟唱“娃娃一片片，都在塬上转，娃娃一片片，都在塬上转……”这句诗词，歌曲作者借这两句唱词对未来做了无限美好的展望，希望我们的生活能够像歌里唱的那样简单、有生气，希望我们的子孙后代能享有一片蓝天热土，而不是被工业废水废气抹黑了的地球。

2.来源于生活，质朴而又真实

流行歌曲之所以能够受到不同年龄、不同阶层人民群众的喜爱，其重要原因在于歌曲来源于生活、歌唱我们的生活。这就使得流行歌曲无论是从歌曲旋律上、歌词编排上，都不像艺术歌曲那样充满着“阳春白雪”的精巧和曲高和寡，而是处处流露出“下里巴人”般的亲切和平易近人。

当代流行歌曲由于其创作方式的大众化，使得一系列贴近群众生活的作品不断涌现。本文以李健作词作曲的《异乡人》为例进行分析：寥寥几句歌词，描绘出一名孤独的异乡人对家乡和亲人的思念，尽管客居他乡多年，早已将奋斗和打拼的地方看作了家乡，但当沮丧难过时，远远眺望的，仍然是家的方向。词中的“她”，有可能指的是自己的母亲，也有可能是亲密的爱人，无论是谁，都是一个遥远的、温暖的牵挂，也许不能时刻陪在身边，但无论何时想起，都是内心里最柔软的一个角落，让一个远在他乡打拼的人，时时感受到爱的温暖，贴心贴肺、感人至深。

这类歌曲的总体特点是，歌词简单而质朴，方方面面反映了普通百姓的真实生活，于细节处见真感情，非常耐人咀嚼和回味。

3.古风韵味浓厚、民族风情张扬

在前文中，笔者分析了当前流行歌曲的中国风和民族风发展趋势，在中国风歌曲中，以周杰伦的《东风破》为典型代表，它是一首“完完全全符合黄晓亮所说‘三古三新特征的‘中国风歌曲，也可以说是黄晓亮借由《东风破》，从而得出‘三古三新来定义‘中国风”。④其歌词中的“一盏离愁、一壶漂泊”都具有宋词的特点，而“你走后酒暖回忆思念瘦、水向东流时间怎么偷”的描述也有别于现代爱情歌曲“想念你、我爱你”之类的肤浅表达，更具有古典韵味和意境美。

而在民族风歌曲中，以蒙古族作品最为典型，例如降央卓玛的《我和草原有个约定》《卓玛》《西海情歌》、乌兰托娅的《套马杆》《阿爸的草原》《梦里青草香》、凤凰传奇的《我从草原来》《策马奔腾》等，都是传唱度非常高的具有民族韵味的歌曲。以凤凰传奇的《策马奔腾》为例，刻画出草原儿女肆意纵横、策马奔腾的矫健身姿，引领人们在歌声中走入草原深处，感受大自然的苍茫豪情。

中国风和民族风歌曲给当代流行歌曲带来了一缕古韵余香，不断增强着国人对中国传统文化和民族文化的认同感，是流行歌曲创作过程中的有益探索，对于流行歌曲的多样化、特色化发展有着积极的推动意义。

三、文学视域下探寻21世纪流行歌曲歌词的实际意义

流行歌曲作为人民群众情感表达的一种重要形式，其歌词的重要意义不言而喻。在21世纪流行歌曲的歌词中，我们既可以看到对生活的热爱、对爱情的歌颂、对友谊的表达、对奋斗的热血、对祖国的赤诚，也可以看到颓废迷茫、暴力冲突以及低俗庸俗的内容。这些内容一方面影响着中国流行歌曲的发展走向，另一方面也对国人的思想素质、意识形态产生着很大的影响。因此，在文学视域下探寻21世纪流行歌曲的歌词就有着重要的意义。

以汪峰作词作曲的歌曲《怒放的生命》为例进行分析，歌曲首句为“曾经多少次跌倒在路上/曾经多少次折断过翅膀”，言简意赅地表达出当代人在生活、工作中所经历的挫折迷茫，紧接着，歌者没有沉浸于往日的痛苦之中，而是以饱满的激情和热情去展望未来的生活：“如今我已不再感到彷徨/我想超越这平凡的生活/我想要怒放的生命/就像飞翔在辽阔天空/就像穿行在无边的旷野/拥有挣脱一切的力量”。这首歌曲一经推出就激起了强烈的反响，被很多歌手在选秀节目等活动中演唱，这充分反映出，歌曲反映出了拼搏奋斗中的人的心声，对人的行为和心理产生了正面的激励作用，类似的歌曲还有筷子兄弟的《老男孩》、范玮琪的《最初的梦想》、张韶涵的《隐形的翅膀》、孙燕姿的《年轻无极限》、周杰伦的《蜗牛》等。

当然，除励志、向上的歌曲之外，21世纪以来，流行歌曲也随着人们的思想意识形态的变化，出现了一些低级、庸俗的作品，如陈超作词作曲，胡杨林演唱的歌曲《香水有毒》，即为这一类作品的典型代表，其作品中的高潮部分歌词为：“我的要求并不高/待我像从前一样好/可是有一天你说了同样的话/把别人拥入怀抱/你身上有她的香水味/是我鼻子犯的罪/不该嗅到她的美/擦掉一切陪你睡”，歌曲描述了一个爱情观有重大缺陷的女子形象，在知道了爱人出轨之后，并没有选择自强自立地结束这段感情，开始新的人生，而是选择了忍气吞声，尤其是“擦掉一切陪你睡”的歌词，庸俗不堪，不符合社会主义核心价值观的理念。

流行歌曲作为文化传播中的一种通俗化、大众化的艺术形式，理应承担起传播健康文明理念、批判社会低俗现象的重任，为人民群众的思想起到积极的引导作用。因此，流行歌曲的词曲创作者，尤其是歌词的创作者，应肩负起社会责任，为听众提供更多积极向上、内涵深刻的歌曲作品，让社会向上、向善的理念广泛传播。

注释：

①邵莹：《对于中国网络流行音乐发展现状的思考》，《黄河之声》，2012年第2期第23页。

②黑楠：《李宇春：选秀明星中的平民神话》，《高中生》，2011年第2期第5页。

③黄晓亮：《给“中国风歌曲”下一个定义》，2007年1月11日，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_49c5bfba010006z7.html，2016年10月12日。

④刘铨：《中国流行音乐的“中国风”现象研究》，硕士学位论文，广西大学，2015年。