明末民间青花山水中的大写意艺术特征探析

刘泉洲 号开阳宫居士，1974年生于景德镇，景德镇陶瓷大学艺术系本科毕业。江西省高级工艺美术师，国家高级技师，中国民主促进会会员，景德镇开明陶瓷书画院会员，景德镇陶瓷历史研究院副秘书长。

摘要：本文通过对明末期民间青花山水中特有的大写意画风的探析与思考，意在总结当时社会背景下民间艺人的思想上笔法上等所表现出来的青花山水艺术特征，从它的出现原因到对大写意艺术特征的表现形式做出研究和探讨。

关键词：陶瓷青花山水 大写意 艺术特征

一、明末民间青花山水大写意艺术特征的成因及由来

明末时期形成了一种新形式的陶瓷烧制模式，“官搭民烧”的模式所产生的是新的烧制程序，宋应星《天工开物》中述：“共计一坯工力，过手七十二，方克成器。”由此可见明末时期对陶瓷烧造的细致分工。这种分工促使这一时期的民窑产生了专业分工的劳动形式。在对青花图样的绘制上，绘画工人们长期的重复性绘制模式使得他们对相同画面相同图样的熟练程度加深，从而奠定了青花山水绘制的扎实基础。大写意的艺术特征展现是离不开这种分工细致制度的。

民窑青花山水所呈现出大写意的艺术特色并不是民间艺人们突发奇想而创造的。由于官窑对原料的垄断控制，民窑青花从原材料的运用到烧制都脱离了官窑的选材用料，瓷土的质地较差，含铁量也相对过高；青料则大部分都是国产的劣质土青，烧成后所呈现青中略灰的色调。在此种背景之下，坯体的超高吸水性特质，青料的速干性都导致民间艺人们的手下绘制速度之快，对水料的控制之高，落笔稳健果断不拖泥带水，大写意的艺术特征也由此产生。

二、明末民间青花山水大写意的艺术表现

1、大写意中文人思想的艺术语言

明末政局动荡不安，官窑已退出历史舞台，制瓷业也因此迎来了新一轮的历史洗涤。官窑衰弱民窑崛起，民窑工匠彻底摆脱官押政权实现了空前的大写意艺术风格。民间青花山水深受当时文人思潮的影响。其中明代大儒王阳明发展的儒家理学阳明心学，“心即是理”，即最高的道理不需外求，而从自己心里即可得到，崇简忌繁。此种文人思想同时也渗入到青花山水绘画中。

与此同时，明末重“利、情、乐”的社会风气盛行，也从此开始了文人钟爱山水的旅游热潮。这种群团旅游的社会热潮使得明末文人强烈的追逐山水间清闲的生活方式，留恋山水溪河以至于放弃从官。民间青花艺人正是在此种思潮的影响之下，面对客观现实无法实现，而内心则另寻途径和方法来发泄情感，文人山水思想上形式上都是他们所借鉴的对象。虽然民间青花工匠不如文人山水画家艺术修养高雅，但也在这种社会大潮的审美思想熏陶下，逐渐提升了自身向往自由，寄情与山水之中的情怀思想。

2、大写意艺术性的明末民窑青花山水

国画山水中对于大写意可理解为更倾向于以水墨画法来表现画家的主观情感，继承的是宋元的文人墨戏传统，是一种写意的艺术趣味，也可称之为粗笔水墨。历代画家总结出很多非常宝贵的经验，例如写意中的“四要”，即意、力、韵、趣。大写意主要讲究意的概念，意在笔先的手法充分反映出大写意中对绘画的人脑意识与情感表达更为重要。明末时期，民间青花山水艺人在接受了官窑管制的长期训练模式下对画面所用笔法布局早已铭记于心，心里已有了非常扎实的画面感。因此在后期的绘画中完全的释放内心情绪，摒弃一切形式的规矩形成了这一时期特有的风格简约、浓淡相宜、造型生动等大写意艺术格调。

大写意的不仅仅在于思想上的洒脱，还表现在笔法的运用上。从崇祯、天启两朝的青花山水瓷中这种大写意画法多用于百姓日常生活器皿中，由开始的带有具象的描绘山水轮廓到后期的一笔概括大山大水的特征。这种大写意艺术表现愈发的简练酣畅，画面呈现出近于符号元素的表达。远景的山近处的树木和简笔的小船，像变换的山间音符，富有很强的节奏感。我们所看到的这一时期民窑青花山水大写意的艺术是民间艺术者在通过对具象的山水人物的概括、总结而最终以繁复的具象模式转变为简单的轮廓图案，融入国画山水的留白虚实结合的手法来表达山水间意境美。

三、明末民间青花山水大写意特征对当代青花山水的影响

明末民窑青花山水大写意的艺术表现深深地影响着现当代青花山水。首先表现在思想上的影响。明末文人的淡泊名利，宁静以致远的静谧思想同样也感染着当代青花山水创作艺人。民窑青花山水的大写意艺术在这种淡泊思想的艺术表达中，常常通过独个人物场景来表现古人向往山水间悠然自得的意境，以静为动，画面感表现出宁静祥和的氛围。其次，在明末民窑青花山水的大写意画法中，当代青花山水同样继承了其笔法运用，尝试运用诸如刮、泼洒、擦涂等系列技法来表现远近虚实的意境。简易的寥寥数笔概括树、山、人物使得画面多余的任何笔触都被摒弃，这样的技法常被运用于现代陶瓷山水绘画中，以简制画，一笔概括。明末民窑青花艺人所创作的青花山水自然、飘洒并具有深刻禅意的画面充分体现出他们的创新精神，这一精神也同样影响着当代陶瓷艺术，许多当代陶瓷艺术者在继承了古人的画风和用笔的同时又融入个人情感表达，民间青花山水艺术影响的同时又不拘泥于民间青花山水的条条框框主义，料色与陶瓷材质的深度融合呈现出具有新时代的抽象、随性、清新个性的青花山水艺术形式。