浅谈制壶文化

王俊琴

摘   要：紫砂文化历经数百年的变化，在时代演变中日趋成熟，壶艺日趋精湛。其造型、艺术内涵、文化气息也在随着时代的变迁更加丰富多彩，现如今，已成为集实用性与艺术性为一体工艺价值很高的艺术类产品，它朴素自然的形体，简洁明了快捷地诉说着紫砂壶最为朴实的造型语言。

关键词：紫砂壶;矿料;结构

中图分类号：J527      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）32-027-01

好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹等应与壶身整体比例协调，点、线、面的过渡转折交待清楚与流畅之外，尚须审视其“泥、形、款、功”四方面的施艺水准。？紫砂文化历经数百年的变化，在时代演变中日趋成熟，壶艺日趋精湛。其造型、艺术内涵、文化气息也在随着时代的变迁更加丰富多彩，现如今，已成为集实用性与艺术性为一体工艺价值很高的艺术类产品，它朴素自然的形体，简洁明了快捷地诉说着紫砂壶最为朴实的造型语言。

下面谈一谈我对制作紫砂壶的两点拙见。

一、泥料

紫砂壶因此能具有其独特的美丽，备受宠爱，造型多变，形色不一，归根结底就是来自泥料丰富多彩。

宜兴紫砂陶土的品种繁多，所以我们能看到的紫砂壶器也都具有丰富的色彩。紫砂泥的分类从颜色分可以分成紫泥，红泥，团泥。但是无论哪一种泥料不，都必须符合几个共同特征：表面具有颗粒质感，断面在显微镜下气孔呈双重气孔。紫砂泥料的优劣，主要体现在以上的特征上，经过泡养，颗粒质感圆润，饱满，砂感很强。双重气孔可以保证紫砂器皿的透气性，和相对的隔热性质。市面上一些劣质泥料通常是用普通的有色黏（陶）土，粉碎后加入色料拼配而成，就颗粒结构看，缺乏原矿紫砂矿料质感的丰富性，断面结构也非常单一，玻化明显，没有紫砂泥料砂质颗粒的不均匀状态。优质矿料加工成泥的流程也必须科学、合理。

紫泥矿料中最典型的结构可以从半壶底皂青泥料看出，泥料的颗粒、气孔、泡养以后的质感等都充分展示了紫砂材质的原始美感;好的泥料应该纯净，烧成后要有质感。

好的泥料，应该质感丰富，色泽谦和，不招摇，应该含蓄，内敛。不管怎么说，面对“噱头”，只要不被花言巧语迷惑，坚持原矿料，这才是真正的紫砂壶。利用捶打增强泥料的致密性，主要是指是压缩泥料中团状颗粒和微小颗间隙空间。紫、红、黄三种基泥，由于矿区、矿层的不同，加工过程的差异，以及窑烧时温度等各种因素，其发色变幻莫测，变化微妙，巧夺天工。经严格地筛选、加工和配置，才会产生色彩斑斓的五色土，常见方法有：筛选各种纯净的泥质加工处理。不一样的泥相拼配，可以塑造成多种泥色。用不同颜色的泥条放在一起扭绞形成，多种颜色对比成为绞泥。将泥混合掺入不同材质、不同颜色的颗粒，产生颜色深浅效果。将泥混合掺入不同大小的颗粒，产生梨皮效果。在泥料里加入适量金属氧化物，使色泽丰富，提升明亮度。在泥料里加入适量的氧化锌，使泥料在烧窑时降低烧成温度。紫砂手感不同于其他陶泥，摸紫砂物件就如摸豆沙——细而不腻，而非紫砂物件就如摸玻璃质器物——粘手，近年来时行的铺砂壶，正是强调这种质表手感的产物。

二、“形”

紫砂壶之形，在存世各类器皿中最为丰富，素有“方非一式，圆不一相”之赞誉？

紫砂泥的可塑性高，虽不利于灌浆成型，但其成型技法变化万千，不像手拉坯等轮转成型法，只限于同心圆范围，所以紫砂器在造型上的品种之多，堪称举世第一。

紫砂茶具透过“茶”，与文人雅士结缘，并进而吸引到许多画家、诗人在壶身题诗、作画，寓情写意，此举使得紫砂器的艺术性与人文性得到进一步提升。它追求的意境，应为茶道所追求的“淡泊和平，超世脱俗”，而古拙正与这种气氛最为融洽。例如石铫、井栏、僧帽、掇球、茄段、觚菱、梅桩、仿古等等传统造型，皆是时代冲刷后仅存的优秀作品，以今眼光细细打量，其仍在闪光。

历代艺壶陶人殚精竭虑地创造、制作的壶式，我们不可能全面精确地统计，但估计林林总总不下千万种。所谓“方非一式，圆不一相”，粗略地分就可以分为以几何形体为造型的“光货”（又分“圆器”与“方器”）、以自然形体象生而制的“花货”和将花瓣、瓜楞、菱花、云水等塑成上下、左右契合的“筋纹形”或“筋囊货”。人们把玩紫砂陶主要是欣赏其优美造型：圆器的圆稳、匀、正，方器的线面挺刮，花货的构思精巧，筋囊货的协调契合，丝毫无差，以及其他种种造型所包含的无限艺术意趣。

参考文献：

[1]范俊龙.紫砂物语[M].东方：东方出版社，2008.

[2]韩其楼.紫砂壶全书[M].北京：华龄出版社，1980.

[3]江苏省宜兴陶瓷工业学，陶瓷工艺学[M].北京：轻工业出版社，1985.

[4]于川.紫砂壶把玩与鉴赏[M].北京：北京美术摄影出版社，2007.