读《当代中国人对西方音乐历史的观念变迁》有感

杨 宝

河北艺术职业学院



读《当代中国人对西方音乐历史的观念变迁》有感

杨 宝

河北艺术职业学院

李应华撰写的《当代中国人对西方音乐历史的观念变迁》一文曾刊登在1997年第3期的《中国音乐学》杂志上。作者在文章一开头就先指出：本文中所讲的“当代”这一概念，时间是界定在1949年新中国成立之后。

大陆地区的中国学者们在对待“西洋音乐”这一概念从古至今的历史发展问题上，在对西洋音乐的认识、研究方法以及如何看待等问题在观念上发生了一定的变迁。文章中暂没有论及到那些大量介绍西洋音乐方面的文章和书籍，而是仅仅局限于中国人所写的诸多总述西方音乐历史发展概况通史的著作，和有关西方音乐历史的重要的译著。

文章以时代为坐标，从1949年前的历史回顾开始。20世纪上半叶，当西方音乐初步引入中国的时候，在以介绍西方音乐基本知识为主的音乐刊物和专著出现的同时，便已经有人开始撰写有关西方音乐史方面的专业著作了。其中，以王光祈的《欧洲音乐进化论》和《西洋音乐历史纲要》两本书具有突出的意义。它们都是以“进化论”的音乐历史观所写成的。当时，这种方法在欧洲才刚刚兴盛不久。第一本书之所以取名为《欧洲音乐进化论》，从书名上就不难看出，作者直言不讳的把达尔文在自然科学领域的生物进化论思想运用到了研究西洋音乐的方法上，进而将生物进化的思想推广到了整个宇宙和审视人类社会的观念，直接运用在了解释如何促使音乐发展的演变之中。在这本书中，作者对于西方音乐发展各阶段的命名是异于现在的研究现状的，它是从该时期音乐作品的主要创作手法来进行命名。从初始渊源到19世纪浪漫主义的各个发展分期分别命名为：单音音乐、复音音乐、主音伴音分立、主音伴音混合时期。这种分法强调的是，音乐风格随着历史的演变而发展进步的观念。但同时，他也把这个过程看作是一个由低级到高级的演进过程，这显然与我们现在看待西方音乐发展的观念是有所不同的。现而今的西方音乐史研究，并没有将中世纪、文艺复兴甚至巴洛克时期的音乐创作定位于比之后的古典主义时期、浪漫主义时期的音乐创作技巧高级、有价值；且书中对于西方音乐的介绍也仅停留在了“欧洲中心论”的范围，很少涉及西欧意外其他国家和地区的作曲家和音乐创作的情况。

张洪岛翻译的瑞士音乐学家卡尔·聂夫的法文版《音乐历史导论》这本书，为当时的国人提供了一种非苏式的西方音乐史书的撰写方法。他同样也反映了王光祈所依据的风格与形态的发展、进化的音乐历史观念。概略的叙述了西方音乐体裁、风格、流派的演变，并且涉及到了各个时代的重要的作曲家。后来由他主编的《欧洲音乐史》已经初具风格史的撰写模式。在这里，我们仿佛又看到了当年像王光祈一样的中国知识分子那炽热的爱国之心和对音乐学术真理的执著追求。所不同的是，时代变迁，环境变迁，两代学者的研究思想也发生了变化。六十年代的音乐工作者们真诚、努力的运用马克思主义理论来武装自己的头脑，用辩证唯物主义、历史唯物主义的观点和方法来指导着对西方音乐史的研究。作者自己也曾经说过：“我们对于古往今来的音乐遗产不能采取虚无主义的态度，而企图凭空来创造我们的社会主义音乐文化。正确地，既应当运用马克思主义、历史唯物主义的方法来认识、评价欧洲资产阶级音乐文化的思想实质，寻求对欧洲音乐文化遗产的认识和解释。”我国的音乐史学家们，将康津斯基的讲学内容整理成笔记，并编写成了《西方音乐通史》一书，这种撰写体例已经不再同于之前那种音乐风格演进式的撰写方法，而是参照普通历史的分期来叙述。这在当时曾一度成为全国研究西方音乐的最具权威的依据。

上世纪八十年代之后，我国在西方音乐的研究上，研究的对象更加具体、更加细化，研究目的也更加的明朗，在具体研究的方法上也是多种多样。研究的领域更加宽泛，更加细致。一些专题性的研究和不同形式的写作类型，从不同的角度和不同的侧重点来进行研究。多样化的研究方法，更多更丰富的西方音乐专著。研究领域的拓宽和研究问题的加深。如国别史、人物传记史、乐派史等等。《欧洲中世纪音乐》、《苏联音乐》、以及世界民族音乐的兴起，可以说是西方音乐史上的一个重大的突破。在这些专著中，谱例和史料方面的资料更加丰富，介绍的作曲家和作品也大大的增多，治学更加严谨，更加的客观化。在掌握了局体历史知识的同时，还要了解其他与其密切相关的如哲学、科学、宗教、神话等等的因素。还有关于音乐的曲式、和声等作曲技法方面的分析。

正如作者所说的那样：“西方音乐的研究属于人文学科领域，它是一个有其丰富、具体学术内涵的学科，有其独立的存在的价值‘独立’的含义即它不是从属于或是屈从于他本体之外的事物，无论是政治实用主义，还是单纯的为创作与演奏服务的技术实用主义。西方音乐有自己的历史沿革的线索及原因，它是一个历史性的整体，不是分裂的、局部的。我们进行研究不能主观、人为的将其割裂，或是人意的加以解释，尤其是用政治事件的历史简单得去理解音乐本身的发展。”

而今，我国的西方音乐史学研究非常的活跃，学术价值也很高。回顾、总结前人的研究历程是对今后我国西方音乐史发展更好的借鉴。