杂技艺术发展漫谈

徐贵东

河北省杂技团



杂技艺术发展漫谈

徐贵东

河北省杂技团

本文略谈了杂技艺术的意义、艰难、价值、发展方向与其情感特点，文章系个人体悟，经验之谈，执笔踟蹰，临纸渺然，旨在献曝同仁，若有益于同仁点滴，则是我之深幸。

杂技艺术；杂技演员；吴桥；表演；情感

杂技，亦作“杂伎”。杂技是一首无声的诗，是变换多姿的影像，是梦中的音乐，是超能的技艺，1950年中国杂技团成立时，周恩来总理亲自给这项伟大的艺术定名为杂技。杂技的起源是人类生存、智慧的积淀，是人类文化经验的积淀，是情感的宣泄，它是扮演者的心声。下面对杂技略作解读。

一、杂技艺术非同等闲

杂技是一门充分展示人体技巧高、难、险和新、奇、美的表演艺术，是文艺与体育结合的产物，从这个角度来讲，杂技艺术的内涵与外延要比一般艺术更复杂、更丰富。许多人羡慕杂技演员灵巧的动作，娴熟的技巧，渴望成就杂技演员那凌空翩然的舞步，娉婷玉立在高空的倩影。殊不知，一名合格的杂技演员所要掌握的专业知识要比一般文艺种类演员的知识更多、更难。每一个笑脸背后就有数不清的泪水，每一个奖杯背后都有无数的辛酸，演绎如此，杂技亦然。中国杂技演员技巧高超，世界闻名，不但各种国际比赛的金奖年年被中国选手夺得，震惊世界。杂技是一门青春的行业，它需要旺盛的精力、坚强的毅力和充沛的体力，它的技巧是向人体极限的挑战，展常人所不能。长期的高难度、高体能的训练及高空表演往往会使身体积累内伤和意外受伤，甚至有生命的危险，但那出于对艺术的爱，使他们义无反顾地选择了执着。当岁月的年轮拂过生命的枝干，杂技演员不得不离开心爱的舞台，无论心中有多少苦涩与辛酸。

二、杂技要吸取别人的特长弥补不足

《音乐周报》总编辑白宙伟称，“杂技技巧在追求新、奇、特的同时，也要关照到舒适度，而我们的有些动作甚至让人感叹人还是人吗，说明视觉上已经不舒服了，让人看着揪心。”社科院文学所副研究员陶庆梅也认为，“现在我们的很多杂技节目一味拼难度高点忽略与观众的情感共鸣，其实那些难度技巧本身大众根本看不到。”

吴桥国际杂技节办公室副主任周良田表示，“在国际赛场我们常常能看到一些发端于中国但多年来难以突破瓶颈甚至走投无路的技巧，被人家拿走发展之后以崭新形式呈现，最典型的就是空竹，人家可以说是解放了这项技巧，我们大多是十几人表演，人家只有一两个人便能做到优美、洒脱，配合默契，在成本核算上显然优于我们。爬竿更为典型，一直是我们的强项，但就在我们做到8根竿甚至荡竿，以场面华丽和队伍阵容震撼观众时，国外却出现了一根竿且只有一两个人表演，不仅融入了所有爬竿技巧，震撼和壮观程度也丝毫不减。”

一边是国际赛场揽奖无数，一边则是国内演出市场份额很低，北京杂技家协会主席李恩杰表示，“如果说开始时我们同太阳马戏团有资本上的差距，那么现在的差距究竟在哪？我们有这么丰富的杂技资源，但为什么全国加起来的收入还不及人家一个零头。多年来我们在国际市场大都是给人家打工，没有形成自己的行业优势与模式就意味着只能被国际市场所利用，而国内的院团为了能够得到订单也出现了压价的恶性竞争，最终把杂技推向了难堪的境地。”

三、表演中融入情感才是“杂技极致”的体现

杂技艺术是力与美的结合，是激情的艺术，是以抒发表演者情感的特殊艺术样式。杂技艺术是通过技巧来寻求和抓住观众的思想感情，用最凝练、最动人、最优美的技巧展示，在精美的节目构思中，把表演者深厚的感情、生动的形象、完美的技巧统一并融合起来，以唤起观众的身心共鸣。怎样才能让融入情感的“杂技极致”在节目中淋漓尽致地表现出来呢？在舞台上，常常可以见到两个身体能力、技巧相近的演员表演同一个节目，一个令人心旷神怡，经久不忘；一个只是机械地完成各种高难度的技巧和动作，而表现力却不能打动观众。为什么两人的悬殊如此之大？这就是表演者有无情感世界所决定的。演员的情感融入是节目中不可缺少的重要部分，它是连接技巧和情感思想的纽带，它能把外部的肢体动作和内部的心理情感有机地、符合逻辑地联系在一起。杂技是以人体动作、造型表达人们思想情感的艺术，它的意境创造和形象塑造，都是以一定的思想情感内容为基础，而不是堆砌一些无机的单一的技巧动作的组合。情感离开技巧将无以体现，技巧离开情感更毫无色彩。杂技技巧是构成杂技节目的外部因素，而表演是内部的，是渗透、融化并贯穿在一切动作之中的一种内心情感流露。前者是节目的载体，后者是节目的灵魂，技巧承载情感，情感使技巧光彩夺目。广州战士杂技团在2000年第五届全国杂技比赛中获金狮奖的《对手顶·东方的天鹅》便是一个极具代表性的例子。从节目中可以看出，《对手顶·东方的天鹅》节目的创作者以现代青年男女对新世纪憧憬为题旨和意境，加上芭蕾独有的艺术个性和基本艺术形式，合理的融入了杂技技巧，使两者完美的贯穿与连接在节目中，加之演员“如痴如梦”般融入情感的表演，使这个节目达到了了“杂技极致”。——挺身前空翻抛起站手、直臂单手举侧搬腿变后搬腿、双足尖站双肩、肩上足尖转体180度、单足尖站顶等等。在《对手顶·东方的天鹅》中，芭蕾所特有的表演方式和杂技的技巧借助于舞蹈的观念以及表演者情感的融入结合成一个有机体，把《对手顶·东方的天鹅》推到了一个涵盖了芭蕾的艺术特征、但却只属于杂技的这样一种“杂技极致”艺术境界。

杂技艺术影响很大，我们专业人员要不断努力提高自身素养，并且大力培养杂技艺术人才，规范杂技教育，使杂技后备人才队伍不断壮大，使从业人员的专业能力、文化水平和综合素质不断提高；要加强杂技艺术理论研究和机构建设，组织编写杂技艺术理论专著、教材，要加强杂技事业的基础设施建设，为杂技艺术的腾飞和可持续发展提供强有力的硬件支撑。