《推销员之死》中的陌生化效果研究

2016-12-06郭荣

长江丛刊 2016年27期

郭荣

《推销员之死》中的陌生化效果研究

郭荣

美国现代戏剧家阿瑟·米勒在《推销员之死》中不仅运用了象征、反讽等技巧，同时，他也采用了倒叙的方法，打破了传统戏剧情节发展模式。本文用陌生化理论解读《推销员之死》，旨在说明阿瑟米勒运用多种陌生化手法，拉长读者的感受过程，增强感受难度，体现了戏剧的艺术价值。

《推销员之死》陌生化艺术效果

一、前言

自阿瑟·米勒在中国成功导演《推销员之死》之后，中国学术界对阿瑟·米勒的研究也越来越多。笔者通过认真查阅资料（主要是CNKI）了解到，中国学者对于阿瑟·米勒《推销员之死》的研究主要集中于创作手法的研究、主题探讨、艺术创新等几个方面。什克洛夫斯基在其《作为手法的艺术》中明确提出“陌生化”这一术语。他认为只有“陌生化”的语言才能产生文学性。《推销员之死》中，阿瑟·米勒用陌生化的语言、巧妙的创作方式带给我们不一样的审美体验，使观众和读者打破了之前的“自动化”、“惯性化”的接受定式，从而令其产生了惊奇和陌生的感受。

二、语言的陌生化

以什克洛夫斯基为代表的俄国形式主义者认为，文学性或艺术性的要义即陌生化。文学语言的特殊之处就在于它通过各种各样的方式（诸如强化、凝聚、扭曲、拉长、缩短、颠倒位置等）使日常语言“变形”，它是“文学性”的源泉。陌生化基本原则只有一个，即“对日常语言进行有组织的强暴”。在《推销员之死》中，阿瑟·米勒采用人们熟悉的日常用语，创造出了不一样的文学效果。这部剧中平实而又贴近生活的语言与不切实际的美国梦的主题让读者在内心中形成了强烈的反差，从而体现了作品的文学性。在剧中，我们可以看到威利在剧中会说粗俗的语言，通过“暴力”将这种粗俗的语言放到文学这种高雅的大堂之上，使之相形而立。因此这种创造性的变形激发了我们钝化了的感受定式，提高了作品的可感性。典型的例子在第二幕一开始威利·洛曼把“Goddam”或者“Goddammit”这种不雅的词汇经常挂在嘴边。这种将不雅词汇搬到文学大舞台上的做法，同样给观众和读者以震惊和难忘的审美体验，达到了陌生化的效果。

三、叙事方式的陌生化

在《推销员之死》中阿瑟·米勒打破了传统戏剧线性叙事的方式，采用倒叙的方式将过去和现在相结合。读者和观众随着威利·罗曼的梦呓切换到了不同的时期和场景，剧中现在和过去的事情相互交错。例如第一幕中威利从卧室走出来之后彻底的将过去和现实混合，随着他的回忆我们看到了以往他的孩子哈皮和比夫在院子里擦车打蜡。

布莱希特认为，陌生化的过程就是人为地疏远熟知的东西，与其保持距离的过程。一旦熟悉的人或事突然变得非同一般、令人吃惊和费解，自然就会唤起主体全新的感受，也自然会引起主体深入的思考，获得对熟悉的人或事的全新的认识。阿瑟·米勒在这部剧中采用的不同于传统戏剧中的线性叙事和主人公的内心独白，而是让读者和观众随着威利的意识流回到过去，让现实和过去在有限的时间内一起呈现在舞台上，这种倒叙和意识流并用的写作手法富于创新，带给了观众感受上的差别，从而成功地带给读者和观众另一种新颖的，奇特的审美体验。

四、象征意义的陌生化

陌生化的理论要求我们打破固有的、习惯化了的接受定式，从而获得陌生的审美体验。在《推销员之死》中，我们会发现传统的象征符号在这部剧中赋予了新的含义。威利的车子从之前的雪佛兰换到了斯图贝克，这种转换表面上是生活转好的暗示，其实不然。米勒将这种不陌生的东西----车子，进行陌生化的处理，剔除人们对它的熟悉感，进而赋予了它新的象征意义，即人们一直奔波在追逐歪曲的美国梦的道路上。本从热带丛林出来以后发现了钻石矿，至此而发家致富。阿瑟·米勒打破了读者和观众习惯化了的联想，从已经习惯了的文本经验和符号体验中把读者引出来，把钻石都当作是扭曲的美国梦的化身。本能走出丛林获得财富，靠的是暴力和欺骗。威利渴求能在自己那片贫瘠的土地上长出植物，结上果实，却忽视现实状况，因为他们的后院里根本照射不到阳光，忽视了美国梦的不切实际。同时，光代表着正义和法律也同样说明为了实现美国梦，有些手段是“见不得光的”。这种冲破固有文本和符号经历的写作手法，带给读者和观众以心灵上的巨大冲击，让其体验到了意外的新颖美感和视野惊奇，同时也戳穿了人人都可以实现“美国梦”的臆想。