周星驰电影中的反逻辑

董 栋

周星驰电影中的反逻辑

董 栋

周星驰电影的成功除了小人物的叙事角度、夸张独特的表演方式、反精英的价值观等等因素之外，其幽默的叙事语言也是关键。周星驰电影的语言代表着一种非常个性化的喜剧风格，近年来，在年轻人中广为流传。语言中往往用以轻为重、以丑为美、以低为高、添醋加油等等夸张似的手法，背离人的正常思维，违反逻辑规律，来达到幽默的效果。

周星驰 幽默 反逻辑

二十世纪八十年代是香港电影喜剧片百花齐放的年代，到了九十年代初，周星驰电影异军突起，一统江湖，创造了一个接一个的票房神话。与此同时，他的电影还被打上了“无厘头”，“后现代”的烙印，在海峡两岸乃至全世界遭到热捧，至今还有众多学者研究他的作品。周星驰的成功源自电影中小人物的叙事角度、夸张独特的表演方式、反精英的价值观等等因素，而其幽默无厘头的叙事语言更是其中一个重要原因。

“无厘头”是周星驰电影语言的重要特点。何为“无厘头”，梁款（香港著名评论人）认为，“厘头”又叫“缠头”即“逻辑”，“无厘头”又叫“无哩头”。其特点可概括为“无逻辑，出其不意，上文不对下理的行为、思想和语言”。从某种角度来说，“无厘头”是幽默的一种意识形态，常常用很随意的、非常规的语言，夸大其词的叙事风格，无中心的说话内容，错位的人物话语，无视汉语的用词规范，无视逻辑规律。而利用这种通过故意违反逻辑规律的表达方式，达到其幽默的目的。

下面，我们看看周星驰是如何在电影语言中违反逻辑的基本规律，从而达到意想不到的喜剧效果的。

一、违反同一律的台词

同一律要求，说事物只能是其本身，而不是其他。周星驰的电影语言中，很多地方故意违反同一律，任意曲解事或物本来的意思，来达到幽默的效果。

《大话西游》里，唐僧和一个小妖聊天：“做妖就要象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖。”唐僧在这里把“人妖”解释成“有仁慈的心得妖精”，这种不寻常的解释，故意背离了“人妖”本身的含义，违反了逻辑学的“同一律”，来达到喜剧的效果。

同样的手法在《大话西游》里还有体现，至尊宝在别人嘲笑他“斗鸡眼”的时候说：“谁说我斗鸡眼，我只是把视力集中于一点，以改变我以往对事物的看法。”将自己生理上的“斗鸡眼”说成故意为之的行为上的“斗鸡眼”，曲解了原来的含义，而达到幽默的效果。

违反同一律除了常见的曲解名词概念，改变名词概念的内涵以外，还会故意混淆一些常用语的含义。比如在《鹿鼎记》中，主人公韦小宝在介绍陈近南的时候说：“这个人行踪不定，但是我在街上就曾经见过他半面。”客：“要么就见过，要么就没见过，哪有只会见半面的。”小宝：“因为他就是遮了半边面嘛，傻瓜，你没听说过犹抱琵琶半遮面吗？你真没读过书啊，笨猪。”众所周知，“犹抱琵琶半遮面”是白居易《琵琶行》里的名句，原本是描写了一个女子的羞涩之情，在这里，却被韦小宝理解成“露了半面”，还安在一个武林高手陈近南的身上，不仅仅完全脱离了《琵琶行》的原意，更增加了无厘头的成分，体现了浓郁的喜剧色彩。

还有一种违反同一律的诡辩叫“机械类比”，是指将有一些表面的性质相似或者相同，而本质属性并不相同的对象拿来做类比，这种结论往往并不可靠。在《国产凌凌漆》中，凌凌漆在治疗的时候说：“我是说我的这个方法，是古代神医华佗所用的分心大法。古代有关云长全神贯注下象棋利骨疗毒，今日有我一聚精会神看A片挖骨取弹头。”凌凌漆是一个小人物，边看片边取弹片，而将自己与关羽关云长做对比，可谓是胡乱联系，让人笑声不断。

二、违反矛盾律的台词

矛盾律是说某一事物在某一时刻只能表示一特定的意思，不能既肯定又否定。违反矛盾律的诡辩最出名的就是“自相矛盾”的典故，主要是指自己说出的话自行矛盾。

《功夫》周星驰饰演的阿星和胖子说：“难道我学过如来神掌也要告诉你嘛？哼～”句中用了加强语气的反问句，其意思说，“我学过相当厉害的如来神掌，但是我不告诉你。”既说我不告诉你，而实际上话语中已经告诉了别人。言语没有统一的标准，不顾逻辑，违反了矛盾律的规范。而正是这种前后矛盾的言语，把一个小人物想要吹牛，却又有些矜持的嘴脸勾画得入木三分，让人忍俊不禁。

类似的句子在《国产凌凌漆》中也有体现，达闻西：“我希望你叫我的全名—达闻西”。凌凌漆：“没有问题，闻西”。达闻西：“多谢。”凌凌漆：“不用客气，闻西。”达闻西不满凌凌漆叫他闻西，所以郑重向他提了出来，凌凌漆满口答应，却随口又叫上了“闻西”。这种说话前后矛盾的话语产生了幽默的效果。

三、违反排中律的台词

排中律是指某一事物在某一时刻的判断，要有明确的是非，而不能存在是非之间的含糊状态。诡辩者常常故意违反论题要明确的原则，论点含混暧昧，似是而非，企图在不同的情况下作不同的解释，为自己的某种目的辩护，如社会上算命、相面、占卜之徒常用这种手法。

在《少林足球》中，有这样几句对白：

星驰：“除了唱歌，我想不到其他办法来表达我内心的兴奋和对你的仰慕，哇，好正点呐。”

阿梅：“我不好看，你别笑我。”

星驰：“你看着这馒头多正点！”

从逻辑学的严格意义上来讲，“正点”这个词既可以表达称赞阿梅美丽，也可以来形容馒头的美味。周星驰故意对“正点”模棱两可，含糊其辞，在电影里的作用是试探对方的反应，可以博得好感，混到免费的馒头吃，客观上起到了喜剧效果。

又如《千王之王》中有一段独白：

谢谢大家今天来给我捧场，其实大家不用那么高兴，今天不是我的生日，是我老爸的忌日，是我老婆搞错了，呜呜～～～ 大家不用那么伤心，其实呢我老爸是一个杀人，抢劫，强奸十恶不赦的大坏蛋。 他的死对社会实在是一大福音。呵呵～～～ 其实呢，我老爸杀人只是因为对方说我长得不够帅，抢劫只是为了帮我买一辆玩具车，强奸只是我说我想要一个妹妹。我老爸实在是一个好爸爸。呜呜～～～

这段话可谓是说的一波三折，峰回路转，山路十八弯，刚表达出开心的意思，下一句一定又转到悲伤的事情上去。在一个特定的语境下，说话者应该表达出特定的含义，而在上面一段独白中，无法看出说话者想要表达的中心思想，语境含糊不清。

四、违反充分理由律的台词

充分理由律是指事物存在都有有其充分的理由，放在台词中，即是一个观点的理由必须要充分。在平时违反充分理由律的诡辩中，有指故意违反论据要真实的规则，用编造的例证和错误的原理作为论据，去论证错误的论题这种手法；也有以名人名言作为论据去论证论点的手法；也有论据虽然对论点有所论证，但是不足以达到完全论证的“以偏概全”这种手法的，比如《唐伯虎点秋香》中，有一段独白：

“小强小强你怎么了小强小强，你不能死啊我跟你相依为命，同甘共苦了这么多年，一直把你当亲生骨肉一样教你养你，想不到今天，白发人送黑发人。”

这段话可谓是感人肺腑，不禁让人产生感情上的共鸣。但是镜头一转，观众发现周星驰是对着一只被踩死的蟑螂说这番话的，而且声泪俱下。原因到结果，一只蟑螂的死不能理所当然的让人声泪俱下，达不到充分的理由，所以周星驰痛苦和凄凉的感情立刻变得虚假起来，一切都变得那么滑稽可笑。

在日常对话中，说话者常故意用违反逻辑规律的语言来达到幽默的效果，获得了很多掌声。在这方面，周星驰是个中翘楚，他在电影语言中故意违反逻辑，做得驾轻就熟，不仅获得了奇高的票房收入，也使他独特的电影形象深深走进观众的心里，很多台词都成了经典。基于逻辑学的角度来研究周星驰的台词，不仅可以对逻辑学的理解，也可以掌握更多语言的技巧，使我们在平时的交流中增加了自己的语言魅力。

［1］南帆.无厘头戏剧美学与后现代［J］.上海文学，2007（1）.

［2］赵思奇.从后现代大众文化语境看周星驰的喜剧电影—对周星驰喜剧电影的解析［J］.电影文学，2006（11）.

［3］赵洪涛.从解构到重塑周星驰电影的哲学分析［J］.语文学刊，2006（6）.

（作者单位：常州纺织服装职业技术学院）