“舍·得”

吴毅

近些年旅行逐渐成为一种时尚，相伴相随的是社交网络上海量的旅行照片，其中人文和风景占据了很大份量。不分男女老幼，越来越多的爱好者热情投入旅行摄影，却常常听到人们的各种抱怨，艰辛旅程的付出却没有得到一张令人满意的作品……究其原因纷繁复杂。依据多年的拍摄经验，我认为，能否在旅途中拍摄到既有纪念意义、又有较高艺术品格的作品，关键是理顺“舍”与“得”的关系，这可以说是旅行摄影的要义。

“舍得”是我们日常生活中使用频率很高的词汇，其含义也非常明确。《辞海》对“舍得”的解释是“愿意付出，不吝惜”。所谓“舍”，放弃也。《荀子·劝学》：“驽马十驾，功在不舍。”所谓“得”，取得，获得也。《孟子·告子上》：“心之官则思，思则得之，不思则不得也。”作为一种创作理念，所谓舍得，就是说“只有懂得了舍弃，才能有所获得”。

先说“舍”。就摄影艺术的媒介本性和创作过程而言，都离不开“舍”， 不论是传统银盐摄影，还是当下的数字摄影，它们都是将现实的三维空间呈现在二维的照片平面之上。拍摄时我们所采取的构图、用光等各种技法和手段虽然表面上看是在选取，但同时也在舍弃——将那些与呈现画面素不相干的因素排除到画面之外。也就是说，摄影师在拍摄时必须舍弃很多现实中的元素，通过大量的“舍”才获得了最终画面的完美效果。而谈到旅行摄影，与其他摄影门类有着一项很大的区别，它实质是旅行的衍生品。旅行真正的意义不在于摄影，而在于旅途中对所游历地区的风土人情的感受与体悟，这是旅行者所追求的终极目标，摄影作品只是旅行本身的副产品。当旅行完成时，如何将旅程中的这些感受与体悟长久保存下来以便于今后的回味，或者分享给他人呢？可以通过摄影，也可以是文字，亦或是绘画、音乐……需要注意的是：摄影仅仅是其中的一种表达方式。如果执着于旅途中的拍摄，常常会忽视了旅行的感悟，这是与旅行的目标背道而驰的。因此，在明了旅行的“得”之后，对摄影的“舍”也就相对容易了。

旅行过程中具有随机性与偶然性，这本身也是旅行的魅力所在。相应地，旅行摄影就要充分利用这种随机性与偶然性，敢于舍弃： 首先，大胆舍设备。正式行程开始之前就应当对此次旅行所要拍摄的题材和类型加以取舍，这直接关系到旅程中携带的器材和设备。拍摄的选题总是与旅行的地点和季节有着密切的关系，即使拍摄风景也会因为上述因素的不同而采用不同的相机和镜头：行走于诸如上海、纽约、东京这类现代化都市之中，面对相对狭小的城市空间，广角或者超广角镜头就更加适合；而身处诸如黄山、张家界这类自然地质公园，除了广角镜头外，你可能还会用到中、长焦镜头。对目的地自然环境的必要资料收集可以帮助我们更好的确定旅行摄影的主要方向。特别要忌讳的是面面俱到，很多人既想拍人文，又想拍风景，一个都不能少。结果往往是背了一大堆器材疲于奔命，哪样儿也没有拍好。其实我们每个人的精力都是有限的，过多的设备除了大量消耗体能外，对拍摄没有任何益处，这在高原缺氧地区体现得更加明显。相机和镜头携带得越多，拍摄时的干扰因素就越多，有限的精力常常被分散在如何选择镜头和相机这些琐碎的事情上。其实当下技术的进步已经带给我们足够丰富的手段，即使使用一只标准镜头，也可以轻松应对各种拍摄情况：我们可以利用多张后期接片来应对镜头视角的不足，也可以利用高像素相机后期二次构图来应对焦距偏短、主体过小的情况。

其次，勇于舍数量。旅行摄影应当舍弃“张数制胜”的观念。很多摄影爱好者在旅行的过程中秉持着“量变——质变”的原则，希望通过量的积累来获得满意的作品。殊不知这恰恰适得其反，其实这也是便捷的数字摄影给摄影者带来的最大问题。在胶片时代每一次拍摄都是需要消耗成本的，对于摄影者来说在每次按下快门前都会经过仔细的思考与经营。这个过程对于摄影来说有着重要的意义，它让摄影者在拍摄前对眼前的画面进行充分的思考，同时对未来将要呈现在相纸上的照片画面进行预想。它充分调动了摄影者的各个感受器官和视觉思维，是照片成功的重要保障。数字摄影在拍摄的过程中几乎是零成本，这恰恰消解了摄影者感受和思考的完整过程，更多的人不再思考拍摄下来的照片会是怎样，仅仅机械的按动快门和不断回放检视拍摄效果。而这最终带来的结果是在旅行时花费大量时间拍照，忽视了自身的旅行体验，在旅行完成后，还要面对海量的冗余照片，一方面我们不得不花费大量时间来进行筛选，另外一方面，特别轻率按下的快门，其作品的艺术含量往往也不会太高。

最后，懂得舍时机。如何取舍拍摄时机是获得完美旅行照片的关键。从客观条件上看，一天之中日出、日落时分是拍摄照片的最佳时机，这段时间阳光照射角度偏低，光色丰富艳丽，大气透视较为明显，非常容易获得理想的画面。但通常旅行中这段时间恰恰是最难碰到的，特别是团队出游：日出时分很多景点还未开放，而日落时分大都在赶往宾馆住宿的途中。这就需要我们提前向向导或导游了解行程安排和景点的相关信息，预先判断是否有这样的时机拍摄并合理安排时间。我曾经随团前往美国黄石公园旅行，在与导游适当沟通后获悉最佳拍摄时间旅行团正好处于Fountain Paint Pot（彩色锅喷泉），而其他几个著名景点如Grand Prismatic Spring（大棱镜）、Yellowstone Lake（黄石湖）由于到达时间不佳或参观位置不佳很难获得理想的拍摄效果，便果断将拍摄重点放在了Fountain Paint Pot，其他景点则将更多的时间留给自己欣赏景色。从主观条件上看，摄影者自身感受最强烈的时机往往最容易拍出理想的照片，也就是说拍摄者是有感而发的。这时即使在最不适宜拍摄的正午时分，也是可以拍出出色的照片的，而其中的关键就是要利用一切摄影手段（构图、用光、色彩……）来传达出作者自身的感受。我曾于冬季在青岛金沙滩拍摄，虽然身处的季节并不是金沙滩最适宜旅游的季节，但是当地居民的海钓给我留下了深刻的印象。两张照片其中一张色彩单纯，展现出湛蓝色海水和海钓休闲的居民，另一张金色沙滩上彩色鱼桶里的几条比目鱼色彩丰富，色彩上与第一张形成强烈对比，充分呈现了青岛当地的特色，而且作为游玩的纪念，看起来也是很有趣的。所以说拍摄的时机决定了画面能否成功，而能够把握合适的时机，也是判断一位摄影师是否成熟的重要标志。

所以说，“智慧的舍弃”绝不是胡乱地“舍”，而是深思熟虑之后的理性选择。如此“轻装上阵”才能让旅行本身的意义凸显出来，旅行者也会对所游历地区有更深入的认识与感受，这样又何愁没有满意的作品呢？而旅行过后既有趣、又有艺术品格的摄影作品，自然就是“舍弃”之后的“所得”。