精工富丽 格调典雅

沙伟

（接上期）

朱绍宗《菊丛飞蝶图》页（图9）

纵26.5厘米，横27.5厘米，绢本设色，团扇装裱。

画丛菊盛开，蛱蝶上下翻飞，蜜蜂追花而至。白、黄、蓝、紫四色菊花，花蕊以白粉点染，花瓣、叶片的勾染皆十分细腻，具有极强的立体感。图中有“朱”字署款。钤藏印两方模糊。裱边有“朱绍宗菊丛飞蝶”题签。对幅有乾隆御题诗，钤印“八征耄念之宝”、“自强不息”。经《石渠宝笈续篇》著录。

该图构图繁复，虽是篱边野景，却灿若文锦，饶富贵典雅气象，是南宋著名画家朱绍宗的代表作。

佚名《青枫巨蝶图》页（图10）

纵23厘米，横24.2厘米，绢本设色。

画一只赭黄色巨蝶飞舞于嫩绿色枫树之上，鲜红色瓢虫伏于枫叶之上。对角构图，蝶、枫叶、瓢虫均以细线勾勒，笔若游丝，敷以红、绿、黄三色，对比鲜明。图中无款。钤鉴藏印“大观”、“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”，及乾隆、嘉庆御览印共六方。经《石渠宝笈初编》著录。

该图画风高度写实，细致入微，设色淡雅明快，给人以清新出尘之感，具有很高的艺术水准。

佚名《晚荷郭索图页》（图11）

纵23.9厘米，横24.7厘米，绢本设色。

画残荷之上爬一只张牙舞爪的硕大河蟹，其肥重的身躯竟然压断了荷梗。再用苍老的莲蓬、稀疏的芦荻、枯黄的荷叶衬之，更增添了萧瑟冷寂的气氛。莲蓬、荷叶用粗笔勾勒，蟹以细笔写出，静中有动。图中无款。钤印“金陵□□□□”，模糊。对幅有乾隆皇帝御题诗，钤玺印多方。经《石渠宝笈初编》著录。

该图描绘粗犷写实，设色浓重，静中有动。对蟹和莲蓬的刻画尤为精细入微，显示了画家对物象敏锐的观察力，以及精湛高超的写生功力。

梁楷《疏柳寒鸦图》页（图12）

纵26.4厘米，横24.2厘米，绢本设色。

画冬季萧瑟的枯柳疏枝，形神各异的寒鸦四只。树干上栖息的两只寒鸦，一只低头啄食，一只仰望高空。另两只寒鸦，一只飞临树干，一只远处高飞。寒鸦用浓墨点染头尾，以焦墨勾写羽翼，再白粉略敷腹部，尤显鸦头之黑，萧杀之意。图中有“梁楷”二字署款。

该图构思及技巧均佳，尽显寒冷萧瑟的冬日氛围，完美表现了宋宁宗画院待诏梁楷传神的减笔画风采。

佚名《红蓼水禽图》页（图13）

纵25.2厘米，横26.8厘米，绢本设色。

画水边一枝红蓼，小花盛开，梢头、叶尖浸入水中。水禽栖于枝头，探首视水中青虾。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。水中的青虾和荇藻以淡墨绿一色染成，类似写意画法。图中无款识，钤十二方鉴藏印。裱边钤“信公监定珍藏”。对幅有清代书画鉴赏大家耿昭忠题记。经《虚斋名画录》著录。

该图极为生动传神，虽不画水，却水旱两界分明，为南宋花鸟画典范精作。

佚名《斗雀图》页（图14）

纵24.2厘米，横25.4厘米，绢本设色，团扇装裱。

画两只小雀在平坡上嬉戏。羽翼大张的两只小雀，一只左爪紧抓住另外一只的喙，右爪紧握对方的爪，滚作一团。雀的翅、尾翎毛粗写动态，头、腹毛羽淡染轻描，雀爪、喙、双目则着力刻画。图中无款识。钤十方鉴藏印。裱边钤“信公监定珍藏”印。对幅有耿昭忠题记。经《虚斋名画录》著录。

该图颇有情趣，两只小雀的动感和力度表现得十分贴切，是南宋画家细心观察后绘出的佳作。

佚名《秋树鹆图》页（图15）

纵25厘米，横26.5厘米，绢本设色，团扇装裱。

画一只鹆站立于几近干枯的树枝上，尖嘴利爪，眼睛圆瞪，眼光犀利。鸟羽勾描并着浓墨渲染，油亮乌黑。满布虫蚀的树叶，颜色枯黄，拘挛蜷曲。图中无款识。钤“大观”、“桂坡安国监赏”、“宣统御览之宝”鉴藏印。经《石渠宝笈初编》著录。

该图笔法写实，体现了宋代画院的画风。构图奇崛突兀，迥异常品。

佚名《白头丛竹图》页（图16）

纵25.4厘米，横28.9厘米，绢本设色，团扇装裱。

画清翠嫩绿的小竹数竿，枝头上栖有两只白头翁，其中一只遥视前方，另外一只则低头梳理羽毛。以双钩填彩笔法绘出小竹，再淡彩层层晕染山雀，然后用尖毫细笔勾勒绒羽，使得绒羽极富毛绒般质感。图中无款。钤“佟氏家藏”鉴藏印。经《石渠宝笈》著录。

该图笔墨缜密，色调沉着。过去认为其代表了唐代李思训画派的风格，后经考证认为极可能出自南宋民间画师之手，具有典型的南宋花鸟画特征。

通过以上十六幅南宋花鸟画团扇图页，我们可以发现这些南宋花鸟画不仅主题鲜明、描绘生动、笔墨精妙，而且十分注重特定和瞬间的意境与情态，从而形成了新奇的构思，为宋代花鸟画点缀升平；同时兼用诗画结合等多样的手法风格，给人以清新优雅之感。它们虽无北宋花鸟画那般气势，但基本延续了北宋写实、工整、细腻的画风，还常在画面的边角做文章，使其张弛有度，深合画理，独具特色。无怪乎史料记载的九十余位南宋画院画家中，擅长花鸟者最多，且半数以上为画花鸟为主或兼及花鸟者，其中更以团扇之上的花鸟画见长。它们是形神皆备的艺术佳品，是“天人合一”的美学思想在花鸟艺术实践中的具体体现。作为文人画的一种形式，中国花鸟画中的典范之作，它们不仅具有诗意，而且也蕴含着丰富的审美寓意，在中国花鸟画史上占有不可动摇的地位。（全文完）（责编：李禹默）