电影《惊天绑架团》的叙事结构及人物形象设计

岳美荣

电影《惊天绑架团》的叙事结构及人物形象设计

岳美荣

《惊天绑架团》的正确译名应为《绑架喜力：一场真实的绑架案》，盲目使用“惊天”过于大而失当，反而会令观众在过高期望值下产生对影片极度失望的巨大心理反差。《惊天绑架团》这部影片的背景是20世纪80年代的荷兰，其时的荷兰虽然已是发达国家，但还没有遍布阿姆斯特丹的“天眼”，这就给绑架团伙提供了随处皆可隐匿的便利条件。这部影片中绑架团伙是显性主角，被绑架的大富豪是隐性主角，两种主角的人物形象设计均具有独到之处，在线性叙事结构与群戏的微叙事结构的交织中，这两种主角人物形象的活动动作设计与思想行为设计，在影片中共同起到了相互依托的作用。

一、 叙事结构的线性建置与逻辑关联

（一）叙事结构逻辑缘起

《乱世佳人》《蝶蝴梦》等影片的制片人大卫·塞尔兹尼克认为，一部影片叙事结构中最大的问题即逻辑清晰性，《惊天绑架团》虽然被诟病为逻辑不够清晰，但其实深刻剖析这部影片，就会发现原来这部影片中的逻辑暗藏玄机，因为这并不是一部与其表面相符的不完美绑架过程的记录影片，而事实上，这是一部以全视角绑架过程诠解人性的社会环境影响下的劣根性及其意识影响下具备转变可能性的影片，这也是本片叙事最大的与众不同之处，同时，也是本片叙事的最大的亮点。[1]《惊天绑架团》的叙事结构不同于其他犯罪类型片的是，本片叙事结构详略得当，开篇仅以较少的由独白化入对谈即揭示了被绑架的大富豪这一人物形象，同时，更以较少的蒙太奇影像即完整地拼出了本片罪案的叙事结构中的逻辑缘起。

（二）叙事结构线性化

线性化是犯罪型类片中的一条铁律，同时，也是犯罪类型片的一种最为基本的叙事特质，虽然在表现犯罪全过程中所使用的影视艺术手法有着较大的分别，但是从叙事结构而言，最终的叙事过程显然必然遵循着线性化的特质。本片中的叙事结构以犯罪缘起、犯罪策划、犯罪组织、犯罪实施、案件告破等作为基本线性，而更重要的是，这部影片打破了传统典型性犯罪类型片中的犯罪与警察的二元对立式叙事结构模型，而以绑架团伙这一单独线索建构起了罪案全过程的叙事结构。同时，在绑架案件实施的单独线性化线索发展的过程之中，更以人物心理变化、人物冲突、人物社会关系等三条暗线作为织体，与线性主线进行了频密交织，从而创造出了鲜活生动的丰富人物形象特质。并且，本片的叙事结构的线性化更与群戏相交织，在群戏的网状叙事微结构的烘托中线性叙事结构亦得到了相应的强化。

（三）叙事结构或然可能与必然只能

《惊天绑架团》虽然整部影片乍看之下全无惊天的视觉奇观效果，但是，观看本片之后，如果能够静下心来深刻反思，就能从本片中感悟到叙事结构所精巧地植入于其中的客观真理，而这种客观真则被主创者绝妙地隐于人性常理之中，由绑架团伙与被绑架的大富豪以及对立的警察所诠释出来的不仅仅只是一种罪案事理，还包括了围绕着罪案事理的社会情理，虽然整个绑架叙事仅仅只是一种生活所迫走投无路下的或然可能，但是，叙事结构其实早已经界定了这种由社会现实现挤压之下的必然只能。影片的戏剧性要求影片在叙事结构之中置入超验的随机或然性，但又要求这种或然性包含在情理之中与意料之外，因为，只有出乎预料的或然可能才能够以事件创造出人物独特的活动情境，以人物活动情境创造出丰富生动的剧情变化，以及与人物活动相关且由人物活动所表现的人物微妙而复杂的心理变化。实际上，《惊天绑架团》这部影片以一种客观真理性的叙事结构将或然可能与必然只能的叙事逻辑植入其中，从而为这部影片建构起了由线性与逻辑交织着的因果与联系。

二、 人物形象设计

（一）主要角色人物形象设计

叙事结构是一部影片的整体叙事之纲，叙事结构中的因果链条与关联链条则是影片的叙事之目。其实，除叙事结构而外，还需要影片中的人物形象设计才能真正地实现最终令影片能够纲举而目张的戏剧化效果。非常显然地，在这部影片中的主要角色是五人绑架团伙，这一绑架团伙具有着较为鲜明的人物形象设计，而本片中的非典型性犯罪类型片的全部剧情张力也恰在这一众人物形象上，绑架团伙中的主要角色形象设计的生动化、生活化、去模式化反而使得这些绑架团伙成员得以活灵活现地跃然于大银幕之上。与典型性的犯罪类型片中的要么穷凶极恶，要么智勇超群不同，本片中的人物形象设计的高明之处恰在于，将这些显性的主要角色加以平庸化，从影片中我们看到，本片中的绑架团伙成员都是既平凡又普通的一群，而这群主要角色所映射的正是20世纪80年代的资本主义国家其时的现实。[2]

（二）辅助角色人物设计

《惊天绑架团》一片人物形象设计的突出之处，在于摒弃了传统的人物形象设计的突出特点，与迥异个性的外部张力手法，反而采取了人物形象设计平庸化的内部张力表现的艺术手法，将人物形象隐于人物的生活化之中，使得观众在影片的叙事过程中，逐渐地获得对于人物形象的意象化认知。在这部影片中被绑架的大富豪显然属于辅助角色，但是这一辅助角色的人物设计却是整部影片中最大的亮点，因此成为了本片人物形象设计的隐性主角。被绑架的大富豪与匪首的第一次对手戏的镜头语言，充分展现了电影艺术的魅力所在，也实现了人物形象刻划的最佳铺垫。被绑架的大富豪的转身开言虽然平平淡淡，但是人物设计却使得被绑架的大富豪俨然成为本片中的主要角色，那种静若止水、泰然自若的人物形象设计，更是将其隐性主角形象呼之欲出。不仅如此，影片更以人物形象，将被绑架的大富豪的人生哲理娓娓道来，使得观众透过人物设计再次明白一个道理：当危险突然降临时，你可以逃跑，但不能逃避。

（三）下层社会与犯罪团伙群像人物设计

《惊天绑架团》再现了20世纪80年代时期的荷兰下层社会的宏大图景，下层社会所遭遇到的生存困境，显然是“性本善”的五人团伙迫于生计铤而走险实施整个惊天绑架案件发生的主因。对于绑架团的聚焦，显然为影片再现了由影片中个别绑匪所映射的荷兰下层社会的生活状况的真实现实。被绑架的上流社会大富豪与下层社会绑匪人物设计在本片中各擅胜场，犯罪团伙群像显然是影片中显性的主角。在本片中，犯罪团伙群像为整个影片的叙事结构，提供了一种有血有肉的最佳支撑。同时，弱对抗条件下的非典型犯罪类型人物形象设计使得人物形象的建构可以更加随性化与生活化，而这种人物形象设计的随性化与生活化反而将人物形象的拟真性更趋近于20世纪80年代的生活，不仅生活视角主观化，而且整个犯罪的长镜头也全部采取了主观化的视角，令观众更易产生不知不觉的与绑架团伙合为一体的沉浸式犯罪体验。

三、 叙事结构与人物形象的深度融合

（一）叙事结构对人物形象的影响

叙事结构决定了人物形象大致的艺术方向与最终的命运走向，叙事结构的搭建与纲目之间的有机勾连勾勒出了人物形象的一个基本轮廓，从叙事结构的深刻剖析中可以更加清醒地看到剧情、动作等氛围衬托与人物活动影响而外的影片的叙事本质，同时，也能够更加清楚地看到在叙事结构规制之下的人物形象的开端、演进、结局等基本过程。《惊天绑架团》的惊天之处显然并不在于其人物形象、个性行为动作表现，而恰恰在于整个叙事结构。首先，就其性质而言，显然是具有全球轰动效应的，以此所建构的叙事结构自然也就继承性地实现了叙事结构对人物形象的着重化影响；其次，得以善终的堪称欢乐的大结局也是此类特大案件中所绝无仅有的，这就将人物形象中的“性本善”进行了正确的渲染；最后，一明三暗式的叙事结构中的主线与辅线将人物形象中的矛盾纠结以及情感交织都进行了或显或隐的贴近生活化的巧妙安排。[3]

（二）人物形象对叙事结构的影响

影片的前半部分的线性叙事结构与叙事逻辑较为清晰，人物形象对叙事结构产生了线性影响，而叙事结构对人物形象的影响则主要局限在交待人物、地点、事件的缘起上。在绑架了大富豪之后，人物形象开始对叙事结构产生更为深刻的影响，被绑架的大富豪在面对绑架团伙时，每次都能玩出新花样，不仅令绑架团伙应接不暇，而且更令绑架团伙中负责与他接触的成员心理产生了巨大的变化，更在疲于应对的过程逐渐露出马脚。例如，片中卡特这一人物形象设计即对叙事结构产生了一种张力影响，提供囚禁场地的卡特最先出现动摇，这种逆叙事性人物形象，在对叙事结构产生某种消解的同时，也推动了叙事结构的进一步发展。而被绑架的大富豪在面对最后期限与死亡威胁时，在两名绑架团伙成员面前的咆哮则是人物形象设计的亮点之一，这样的人物形象设计既起到了将影片推向一个的新高潮的目的，又对影片中绑匪与被绑架的大富豪之间的关系进行了重新的解构与建构。

电影《惊天绑架团》海报

（三）叙事结构与人物形象的交织

叙事结构与人物形象交织最复杂的过程，发生在整个影片的后半段，在影片的后半段，叙事结构进入到了复杂的蒙太奇阶段，因为，不仅要表现绑架团伙中的群像，而且还要表现被绑架的大富豪，更要的是还表现整个案件的叙事进展，在如此错综复杂的过程之中，我们看到叙事结构的每一步进退都与人物形象频密交织，在等待被绑架的大富豪家族应赎消息的数周时间之内，需要在各个侧面针对这些叙事进行建构，以补完整个叙事结构。这部影片与其他人物众多的影片有所不同的是，人物形象经常以集群的方式出现，或者以冲突的方式展现，或者以欢乐的氛围表现，或者以动作的方式呈现，人物形象集群式出现的每一个阶段都将叙事结构推进到了下一个阶段，而叙事结构与在人物形象的推动之下，对人物形象的缘起、演进、变化、发展进行着同步的叙事驱动，从而形成了叙事结构与人物形象的深度融合。[4]

结语

在现实中流行各种天团的语境之下，《惊天绑架团》这一名称的确显得有些哗众取宠，这也是本片最大的令观众诟病之处，但其实，本片中的惊天却有着另外两个层面上的意蕴。从叙事结构来看，与其他典型犯罪类型片有所不同的是，本片并未采取先声夺人的倒叙方式，反而以线性叙事进行了优裕的铺陈，在逻辑清晰的叙事结构中植入了偶然、或然、必然等人物形象与事件的有机关联。而人物形象设计则是本片中的最大亮点，作为显性主角的绑架团伙群像的生活化拟真，更令观众产生了一种共同犯罪式的沉浸。作为隐性主角的被绑架的大富豪与对立警察的明强暗弱，则使得整个绑架过程在叙事结构的推进与驱动之下，形成了以叙事结构为纲，以暗线与逻辑为目，以人物形象及其行为为血肉的丰盈且完整的叙事过程。而从有机的叙事过程中所包含着的人性底蕴而言，《惊天绑架团》中的思想性恰是对现代影视艺术以及现代社会现实的一种反噬。

[1]董敏,冯德正.叙事结构的评价韵律与多模态叙事语篇的交际功能[J].外语学刊,2013(4):33-38.

[2]任颖子.人物纪录片的叙事特征与叙事结构模式透析[J].南京航空航天大学学报：社会科学版,2012(2):79-83.

[3]王振华.“物质过程”的评价价值——以分析小说人物形象为例[J].外国语(上海外国语大学学报),2004(5):41-47.

[4]刘洁君.真实人物形象权[D].武汉：中南财经政法大学,2006:51-53.

岳美荣，女，内蒙古通辽人，内蒙古师范大学青年政治学院讲师，硕士。

本文系内蒙古师范大学青年政治学院科研创新团队建设项目“第二语言习得中的语言与文化研究”（KCT1402) 成果。