探究《聊斋志异》的叙事艺术

杨阳（大同大学，山西 大同　037000）



探究《聊斋志异》的叙事艺术

杨阳
（大同大学，山西 大同037000）

摘要：对于中国小说来说，有鲜明中国特色的就是文言小说，作为文言小说的代表作，《聊斋志异》是对中国传统叙事文化的继承和借鉴。《聊斋志异》因其鲜明的叙事语言特色而颇具研究价值，作品的叙事语言既不失传统叙事的简练美，也没有庸俗的口语，既有典雅的文人化特色，又具有很强的通俗性。下面我们就来探讨下《聊斋志异》的叙事艺术。

关键字：探究；聊斋志异；叙事艺术

一、《聊斋志异》的叙事视角

作者讲述故事的方式和方法就是叙事视角。在叙事作品中，视角是通过一部作品来表达作者看待世界独特角度和眼光。往往我们可以通过作者在作品视角的运用上，看出作者赋予作品的情怀和思想。

（一）全知视角。全知视角又称为零聚焦，叙事者可以从宏观上把控故事的情节进展，叙事者知晓所有事情的来龙去脉，并且有权说出作品中任何一个人物鲜为人知的秘密，作者不是作品中的人物，只是以局外人的身份对故事的情节、人物、事件进行客观叙述。

在《聊斋志异》中，《胭脂》运用全知视角讲述了案件的起因和经过，从毛大的作案过程再到宿介的冒名顶替，在作品中都体现的清清楚楚。但是很多阴差阳错的事情就使案情变得扑朔迷离，在胭脂和办案人员都不知情的情况下，让鄂生和宿介被冤枉，后来经过重新审理，才使真相浮出水面，真凶毛大被抓。这个故事就是作者通过全知视角让读者能够清晰明白案件的始终，但是办案人员却迟迟摸不到头脑，也就是这样的情节安排才足够吸引读者，引人入胜。

（二）限知视角。限知视角又称之为内聚焦型，即作者和故事人物是同步的，人物不知道的秘密，作者也不会做多余的叙述，对于故事的叙述者可以是一个人也可以是几个人。限知角度的叙述作者可以是第一人称去描述，也可以是第二人称的角度去客观的阐述故事的始末。

限知视角是一种叙事技巧，《花姑子》就是运用了这种技巧，从安幼舆的视角展开了故事的全局。安幼舆因为夜间迷路而认识了以为老叟和他的女儿花姑子，他被花姑子的天真美丽深深吸引，当他想上门去求亲时却找不到当时认识花姑子和老叟的那个村庄，他屡次寻找都未果，因为他不知道老叟和花姑子的出现都是为了报恩。在这个故事中，老叟知道事情的始末，可是安幼舆不知道，故事就是以不知情的一方作为叙事视角，所以悬念迭起，取得了一波二折的效果。

二、《聊斋志异》的情节艺术特征

构成小说最重要的因素就是情节，《聊斋志异》的基本风格就是以神奇怪异作为情节主线，其基本模式也是以曲折离奇的情节作为勾画，用简洁精练的细节构造情节，作者展现情节的最终宗旨就是对人物的刻画，并赋予文章千姿百态、世事无常的叙事手法，使《聊斋志异》成为情节小说中的经典之作。

（一）悬念的设置。悬念，是对文艺作品欣赏时的一种心理状态，是读者在阅读叙事性文学作品时对故事和人物命运万分惦念和期待的心情。《聊斋志异》的构造手法主要是运用了情节突转和矛盾抑制法来构筑这种悬念，形成强烈的艺术效果。情节突转就是把故事情节朝着作者意想不到的方向转化，让读者产生“期待落空”的感觉，从而吸引大家对故事结局的强烈关注。《聊斋志异》可以说的篇篇都设有悬念，蒲松龄似乎是一位制造悬念的魔术师，恰到好处的运用悬念艺术调动读者的情绪，让读者跟着他的节奏走，时而欢喜，时而忧愁，时而提心吊胆，时而心花怒放。《聊斋志异》通过直接提出问题或者有意识的强调某些故事情节来引起读者的好奇心，或者是利用某种情节的空白和暗示，中断叙事事件来加大故事的悬念感，既把握了读者的心理又控制了故事的全局内容，在一定程度上提升了述异小说的文学造诣和艺术层次。

（二）节奏的变化。《聊斋志异》之所以出众，体现在其艺术表现形式的多样性。其中的一方面就是它有着鲜明而引人入胜的艺术心理节奏美，这种节奏既合乎美的韵律又具有新意，且富于变化。《聊斋志异》是由诸多短篇小说汇集而成，每篇小说之间都存在着变化的美，而且这种变化在节奏上还具有不重复性。故事节奏的变化既体现在跌宕起伏的情节里，也体现在故事中人物的思想性格上，正是这些要素组成了故事情节美的节奏，并唤起读者阅读心理上的良好节奏感。

三、《聊斋志异》的叙事性结尾的艺术

《聊斋志异》中的故事基本都是按照时间顺序直线叙事，讲述一个人或者是一件事情的开始和经过，但是故事的结尾却不意味着是结局，它也是情节的一部分，这种情节式的结尾是在故事矛盾冲突解决之后出现的一两个小情节，犹如惊涛骇浪后的小波纹，没有那么激烈，但也会激荡出新的波澜。例如《辛十四娘》这一故事的结尾，经历生死后的冯生变得成熟不再那么轻薄，他学会了爱人，懂得了什么是真正的爱，对日渐苍老的十四年不离不弃，陪伴左右。十四娘死后冯生的日子非常艰苦，一日忽然想起十四娘曾存有钱财并找到了这笔财宝，于是此后过上了富足的生活。这个结尾就是前面情节的余波，富有深意，在叙事结构上既丰满了人物的性格，也满足了叙事者理想表达的情怀。

四、《聊斋志异》的叙事艺术创新分析

文言小说进步创新的表现之一就是把粗略的故事梗概变的叙述的详尽而委婉。《聊斋志异》丰富了小说的艺术形态、类型，增强了小说的艺术素质，情节叙述的趣味性和创新性胜过了内容的意义。蒲松龄对于艺术的创新追求，在《聊斋志异》里被体现的淋漓尽致。例如《王子安》讲述的是一位秀才在赶考放榜前醉卧后产生了幻觉，听到了有人在报喜，告诉王子安他已连试皆中，听闻此消息不禁得意忘形，不仅打赏了报喜的小吏，而且还要“出耀乡里”，受到了妻子儿子的嘲笑。《聊斋志异》里作品类型多种多样，有简单的叙事短篇也有委婉曲折的长篇故事，不论是哪种类型的作品都反应出作者对于文学艺术的探索性和创新性，这样的艺术创新使小说超出了以故事为本的窠臼变得更加丰富多彩，在叙事中运用了诗句、诗意，很多篇章在不同程度上都带有诗歌的格调特质，增强了文言小说的生活气，使文言小说的叙事艺术提升到了一个新的高度。

总结：蒲松龄撰写《聊斋志异》以其大胆奇异的艺术想象，跌宕起伏的情节艺术，简明流畅的语言艺术，严谨巧妙的文章布局，塑造了众多的鲜明生动的人物形象，形成了其独特的艺术形式。《聊斋志异》堪称文言短篇小说的巅峰之作，即使在几百年后的今天，也值得我们去赏析解读。

参考文献：

［1］尚继武.论《聊斋志异》的叙事艺术创新［J］. 连云港师范高等专科学校学报 ， 2006（03）：21-29.

［2］尚继武.《聊斋志异》空间叙事艺术论析［J］. 江汉论坛 ， 2009 （07）：34-38.

［3］伍双林.看《聊斋志异》叙事意象的艺术魅力［J］. 语文建设， 2015 （14）：56-59.

中图分类号：I253

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）06-0004-01

作者简介：杨阳（1994.04-），女，汉，本科，山西大同大学文学院，汉语言文学。