浅析电影中时间的形式、控制和再造

孙景旋

(云南艺术学院 云南 昆明 650500)

浅析电影中时间的形式、控制和再造

孙景旋

(云南艺术学院 云南 昆明 650500)

电影不仅仅是空间的艺术，同时也是时间的艺术，任何一种类型的电影，都是在一个特定的延续的时间里放映的，当然，电影的时间不只是影片的实际放映时间，还有观众在欣赏一部影片时主观感受到的心理时间以及展示时间，对于创作者来说，研究电影的时间能够有助于拍摄出更加吸引观众的影片。

电影;时间;创作

弗利克斯·恩格斯说过：“一切存在的基本形式是空间和时间”。电影亦是如此，电影的空间、时间是不可分割的统一体，电影的空间是时间化的空间，电影的时间是空间化的时间，创作者在处理电影的时间与空间时，一定要明白时间是叙述的根本，空间只是时间的载体，是为时间服务的，由于篇幅有限，本文将重点分析电影时间的形式、控制和再造三个方面的问题。

1 电影时间的形式

电影是时间的艺术，几乎是不言自明的公认的理论公识，要研究电影的时间，首先要对电影时间的几种形式进行了解，在这里，将电影的时间分为三种形式，分别是：放映时间、心理时间和展示时间。

1.1 放映时间

所有形式的电影，无一不都是要在一个固定的延续时间里放映的。不放映的无时间态的胶片只能成为拷贝，而不是电影，影片放映的时间长度短至几十秒或几分钟，如早期的《火车进站》、《肯迪尼被刺》这类纪录片和新闻片；现在我们常见的故事片的放映时间一般是九十分钟至一百二十分钟左右，这是由观众的视觉心理承受以及电影市场决定的，比如《公民凯恩》、《伊万的童年》等影片，当然也有一些长达三四个小时的影片，如《牯岭街少年杀人事件》等影片。

1.2 心理时间

电影的时间不只是影片的实际放映时间，还包括观众在观赏影片时的主观感受到的心理时间，对于观众在观看一部影片时对影片的延续时间的主观的、心理上的感受时间是不同的，比如电影《阿黛尔的生活》中一些床上性爱的场面，欧洲观众和中国观众由于文化差异、道德传统、社会理念等多方面差异，欧洲人会习以为常的在其中品味人性欢愉的东西，而我们中国观众则因为长期性文化的禁锢等原因，或是会好奇，或是会厌恶，其主观心理感受时间会是极不稳定的，这就会导致我们的心理时间因厌恶而嫌时间长，相反欧洲人对此剧情时间的心理感受可能会嫌短。

1.3 展示时间

除了放映时间和心理时间，电影时间的主体是一部影片对剧情的展示时间，是在严格的放映时间里表现出的无限自由的电影延续时间，一部电影可以表现一个人的一生，比如《安德烈·卢布廖夫》；也可以表现一个人回忆的短暂时刻，比如《一个叫欧维的男人决定去死》中的火车站；此外还有一些影片又能表现放映时间与剧情时间同步展开的延续时间，如美国西部片《正午》；还有库布里克的《2001太空漫游》则以科幻的形式展示了人类几百万年的历史与未来，总之，电影能在过去、现在与未来的时间中自由的跳动。

2 电影时间的控制

电影时间的控制一般有以下几种：时间的省略、加速(快镜头)、慢速(慢镜头)、倒转、停顿等。

2.1 省略：任何艺术的叙事都不可能把现实生活中发生的事件与故事从头到尾都不疏漏的详尽的表述出来，电影也是一样的，在电影叙事中必须要省略，要删除那些多余的、重复的动作和事件，从而跳过某些无需表现的无意义的时间流程。

2.2 加速：将现实生活中某些慢的动作通过特技拍摄，投放到银幕上会产生加速的效果，比如在很多电影中我们会看到花朵绽放、天空乌云翻滚等镜头，这样做有时候既能表现时间的流逝，也能具有某种象征意味。

2.3 慢速：与加速相反，把现实生活中一些快速的，甚至难以捕捉到的动作、运动，用特殊摄影拍下，放映时便会使这一动作、运动能够清楚地呈现在观众眼前，现在很多电影中都会使用这一控制时间的技巧，比如《英雄本色》中的枪战等等。

2.4 倒转：来源于卢米埃尔曾经拍摄一面倒塌的墙，在回放时把胶片装反了，放出来的效果便是倒塌的墙又自动恢复了原样，由此便发展成了一种电影特殊效果，比如香港的武侠片中，常利用这一效果来表现人物的高超功夫。

2.5 停顿：也称之为定格画面，在物理学上时间永远是不会停顿的，但在电影中，时间的停顿是一种艺术处理手法，是美学上对时间的感受，很多电影中我们会经常看到人物定格的呆照，比如《四百击》中最后的画面。

3 电影时间的再造

电影中时间的再造相对于时间的控制，在剪辑上几乎没有太多的区别，只是在蒙太奇的方法上，表现了电影时间的不同形态与时间美学上有着差异。电影时间再造有以下几种：压缩、延伸、闪回等。

3.1 压缩：与“省略”相似，都是用衔接的方式，将动作、事件的时间流程切割，删除多余的或者导演不想展现的时间过程，当然，压缩时间和省略时间也有不同之处，在压缩时间的表述上，运用了某些蒙太奇形象的含义，比如在《公民凯恩》中，表现凯恩与妻子的婚姻状况的变化时，只用了六个镜头便把十六年的时间过程展现了出来。在同一个空间中，人物的表情、语言等被综合的压缩在这六个不同时态的镜头里，通过镜头间的对比，表明了他们之间婚姻的破裂。

3.2 延伸：将现实生活中的真实时间经由电影的剪辑以及蒙太奇的处理，加以伸长和延续，其时间形态超过了真实的时间流程，创造出了只有电影才可能显现的时间形态。比如在《战舰波将金号》里的“敖德萨阶梯大屠杀”，实际上从阶梯最上边跑到最下边，几十秒就可以完成了，但是在这一电影片段中，爱因斯坦用了一百三十七个镜头，总共持续了五分十八秒，逃下阶梯的真实时间在这里由蒙太奇的分切、重组大大的延伸了时间。

3.3 闪回：电影中经常会插入人物对过去的瞬间回顾或者思绪的频闪，在这里闪回和回忆是有区别的，回忆是情节性的补充，是相对完整的情节片段，而闪回是侧重人物心理活动的表述，它不是情节的叙述性展示，而是作为人物心理活动中情节的焦点。

以上所谈论到关于电影时间的形式、控制和再造，仅仅是关于电影时间部分的探讨，电影还是一门正在持续发展的艺术，对于我们来说，合理的对电影时间进行分析与讨论，有利于我们能更准备的认识电影这一门艺术。

[1] 安德烈·塔可夫斯基 著，《雕刻时光》 人民文学出版社，2003.

[2] 马赛尔·马尔丹 著，《电影语言》 中国电影出版社，1980.

[2] 陈晓云 著，《电影理论基础》 中国电影出版社，2009.

孙景旋,云南艺术学院2014级硕士研究生。

J91

A

1672-5832(2016)09-0082-01