编剧创作谈：如何增加故事的魅力？

尹利群

(武汉传媒学院电影与电视学院 湖北 武汉 430000)

编剧创作谈：如何增加故事的魅力？

尹利群

(武汉传媒学院电影与电视学院 湖北 武汉 430000)

剧本写作的基本任务是将故事尽可能清晰地呈现给阅读者，在完成此基本任务的前提下，才是第二项任务——通过各种技巧让你的故事具备足够的吸引力。所以剧本写作的关键词是：清晰和吸引力。

所谓的清晰，就是指文字描写要具体到细枝末节，用流行一点的说法，就是剧本“要有画面感”。比方说，在描述剧情发生的场景时，没有经验的编剧可能会用这样的语句：“这是一个超市的储物间”；而老练的编剧则可能这么来描述：“这是一个大约六平方米的储物间，四面墙壁都是墨绿色的霉斑，光线昏暗，没有窗户，地上摆满了黄色的包装盒。”显而易见，前者“超市储物间”只能给人一个大概的、模糊的概念，而后者则清晰地描绘出了这个储物间的大小和样子。

剧本写得越清晰，导演或制片在阅读时就越能获得足够的信息量，就越能对人物和情节产生直观的认识。

一场戏的内容通常包括：场景描述、人物动作(神情)和人物对白，当然也可以有人物心理活动的描写，以及必要的影视效果说明等。业内时常会反对在一个剧本里进行心理描写。因为，他们认为心理描写往往是模糊的、抽象的，无法形成直接的视觉联想。这种观点有一定的道理，当一个剧本无法精准地告诉阅读者某些基本信息时(这些信息包括：场景布置、道具的形状和颜色、演员服饰发型和妆容等)，我们通常会认为这名作者的剧本写作能力或经验还有所欠缺。但是，这一规律并不适用于角色心理描写上。与位置、颜色、形状、动作等属性相比，人物的心理活动或情绪确实显得比较抽象，难以被人把握。但对于一位有能力的导演来说，剧本对人物心理或情绪的描写显然能让他更好地理解角色，这样就更利于他利用视听手段进行人物塑造。因此，只要是有利于凸显人物形象，就应放开手脚大胆地进行人物心理描述。

接下来的问题就是：如何通过写作增加故事的魅力？

同样一件事，为什么有的人讲起来显得索然无味，而有的人讲起来则让人听得欲罢不能？很显然，这是由于后者的讲述技巧更好。当然，这里说的技巧并不是指“语言技巧”，华丽的辞藻、修辞和文采什么的在这里实际上并没有什么吸引力。剧本写作技巧，通常是指另外一些名词，比如：“悬念”、“矛盾”、“冲突”、“伏笔”、“人物关系”、“叙事节奏”、“戏剧氛围”……编剧们要使用这些技巧和观众“斗智斗勇”——与他们进行心理博弈。这实在是一件不简单的事，想要弄懂“观众想要什么”就已经很难，还要提防你的本子落入到“一味迎合观众口味”的窠臼。如果剧本创作能和“逛超市”一样便利就好了——你可以根据需求将“货架”上的那些技巧一一拣进你的“购物车”。现实显然不是这样，如果你只是像挑商品一样将这些技巧堆进你的故事，观众铁定不会买账。因此，我们不能像“超市导购员”一样，告诉他们哪件“产品”好用，值得“购买”。所以在这里，与其谈技巧，不如谈方向——写作时该往何处使力，至于怎么发力则是因人而异的事情。

方向一：变化

正如在前面章节里所提到的那样，好的故事在于变化——人物在变化，情节也在变化。人物的变化包括人物自身的心理、性格或者人生观、价值观的转变，也包括人物与人物之间关系的转变。人是最复杂的动物，人类的心理活动是最微妙而善变的。作为创作者，我们应该在剧本里呈现这种复杂的变化。要使人物“立起来”，关键在于使人物的行为合理而富有变化。如果在你的故事里，人物从头至尾都是一成不变的，那最好推倒重来。

方向二：因果结构

前因后果，是故事的结构，绝大多数故事的构建是基于因果关系。如果你想要得到一个精彩的故事，那么就必须考虑情节的因果。有因无果、有果无因，都容易影响故事或者剧本的质量。因此，想清楚情节的因果关系是基本要求，这个工作在剧本写作前就应该想好。当你动笔写作时，应该思考的是如何安排这些因和果？第几场是因，第几场又是果？

一般剧本的结构是——前因后果。

而另一种剧本的结构是——前前…因后后…果。

前者的因果关系是顺序的，即前一场戏(或者镜头)里面交代了原因，后一场戏(或镜头)就会产生结果。而后者的因果关系是非线性的，即前一场戏的原因，可能要到后几场戏才会产生结果，或者先有结果，若干场戏之后再给出原因。前者节奏流畅，但有时不免显得过于直白，缺少回味的空间；后者构思精巧，时常给人豁然开朗之感。如果你总习惯于使用第一种结构撰写剧本，那么不妨改变一下风格，将你之前的本子修改一下，变成第二种因果结构，没准能收到奇效。

方向三：制造困境

主人公必须遭遇困境，这似乎是剧本创作的一条铁律。困境是促使人物改变和情节发展的重要诱因，也是微电影戏剧性的重要来源。困境有很多种，归结起来有：生存困境和生活困境。

生存困境，就是主人公或其亲近之人的生命安全受到威胁，或者主人公使别人的生命安全受到威胁；而生活困境则包括很多，比如经济困境、事业困境、情感困境、精神困境、社交困境等等。通常在一个故事里，几乎每一个角色都将遭遇一个或多个困境，这些困境为角色的行为和改变提供逻辑支撑。正面角色会有困境，反面角色同样具有困境，而故事的情节大部分是关注人们在面对困境下的不同抉择。

了解了这些方向之后，在进行剧本写作时就要注意把握你剧本的清晰性和吸引力，集中精力在你的人物上面，当人物具备了魅力，你故事的魅力就会浑然天成，让人读完回味良久、欲罢不能。

尹利群(1987.12-)，男，汉族，江西人,武汉传媒学院电影与电视学院广播电视编导教研室专职教师，硕士学位，研究方向:视听语言与影视制作。

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1672-5832(2016)12-0090-01