试论影视语言的层级性特性

陆艳君

(云南师范大学 云南 昆明 650500)

试论影视语言的层级性特性

陆艳君

(云南师范大学 云南 昆明 650500)

任何作为影视作品中的影视语言都有其自身的结构，且其结构具有着层级性的特性。本文从理据出发，论证影视语言存在“言”、“象”、“意”、“道”四个层级的合理性，并以递进方式逐个分析影视语言各层级的表现，以及各层级所包含的内容在促成创作者通过影视作品表达独特审美时发挥的作用。

语言；影视；影视语言；层级性

1 影视语言的层级性得以成立的理据

现代语言学理论的奠基者，索绪尔开创了结构主义语言学，同时他还区分了言语活动中的“语言”和“言语”，把语言的系统和语言的本质区分开来了。在他的语言体系中，语言是社会的、抽象的、匀质的，而言语是个人的、现实的、异质的。同属于所有语言类型的影视语言中的语言，同样既是语言又是言语。影视语言中的语言是不完整、不明晰、不确定的，却具有着层级性的特点。主要有以下两个方面的理据论证了其存在的合理性：

1.1 从西方学术成果来看，对于文本结构的研究，主要有要素构成论和层次构成论两个理论成果。最早从对《圣经》的文本研究开始，西方的认为，圣经除了讲述故事之外，还暗含着象征的意味，其文本中还包含了除故事以外的内容。研究者认为，《圣经》除了有一个表层含义外，还有一个深层次的含义。这说明了文本的结构是有层级性的特征的。

1.2 依据中国古代文论的说法，不管是何种类型的文本，诗、文、图画等都应体现意境，而优秀的作品都包含了“言”、“象”、“意”、“道”四个层级的内容，意境则体现于最高层级“道”中。“言”作为表达的工具，与体现形式的“象”共同组成构成层面，“言”、“象”是文本表达的手段和方式，“意”是文本所要表达的目的，而“道”则是文本所延伸出的境界。

依据以上理据，作为影视语言中的语言同样有着层级性的特性。且影视语言中的语言也呈现出“言”、“象”、“意”、“道”四个层面的内容。

2 影视语言中层级性的表现

影视语言中的四个层级，“言”、“象”、“意”、“道”分别包含着不同的内容。“言”在影视语言中指的是构成镜头的一个个具体的元素。如纵深、色彩、景别、构图等；“象”指的是单个的镜头，它们共同组成了影视语言的基础，也呈现出了影视作品的造型艺术。“意”指的是影视作品的主旨，此层级呈现出了影片所要表达的目的。“道”指的是影视作品延伸出来的境界。此四个层级呈现出一种递进的关系，笔者将逐个阐释此四个层级的表现，并适当分析各个层级在创作者表达自身审美情趣时发挥的作用。

2.1 “言”

“言”是影视语言的基础，同时也是呈现出影视作品画面造型艺术的元素，如纵深、构图、光线、色彩、运动等，各元素相互利用，各自体现不同的审美功能，且共同促成了一个个精彩的画面，让观众享受到了独具一格的视听盛宴。

(1) 纵深，在影视作品中，纵深感的实现，打破了平面的束缚，创作者在营造影视画面时，充分运用了各种造型手段，在二维空间上展示了现实的三维空间。

(2) 构图，指的是在一个相对固定的摄影画面中，依据一定内容和视觉美感的要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行合理的结构和布局，单个画面中的布局中有主体、陪体、前景、后景、背景几个元素。

(3)景别，早期的电影只有一个景别：定点摄影。从美国电影导演格里菲斯《一个国家的诞生》为转折，开始摆脱了乐队式的定点摄影，产生了不同景别的单个镜头。景别是构成影视语言的基本镜头语汇之一，是指被摄对象在画面中所呈现的范围，依据范围大小的不同景别一般分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。

远景(含大远景)画面，画面是空间范围极广，人物在画面中的所占面积极小，甚至只有一个小点，大远景是一种更为极致的远景。远景展现了宽阔的空间，具有浓郁的抒情意味，展现了宏大的场面。

全景画面是指拍摄人物时表现人物全身，或拍摄场景时表现场景全貌的景别。这样的景别表现了事物或场景的全貌，同时可以完整地展现人物的行为动作，体现了主体人物和环境之间的关系，也表现了人物之间的关系。

中景画面，指拍摄人物时表现成年人膝盖以上部分或者拍摄一个场景时只表现场景局部的画面。这样的画面表现了人物上半身的动作和行为，在表现人物之间的交流的同时，在一定程度上揭示了人物的面部表情。

近景画面以神态和质地为表现对象，指拍摄成年人的胸部以上的部分或物体局部的景别。在拍摄人物时，着重于表现人物的神态，表情及情绪特征，拍摄物体时，着重于表现物体的细部特征、质地、质感等。

特写画面是指拍摄成年人肩部以上的头像画面或拍摄物体的细微部分画面的景别。特写景别拍摄人物时，几乎不呈现环境空间，人物从环境中分离出来。

(4) 色彩。一部影片中，会有一个与主题对应的情绪基调，或明快，或悲情，或浪漫等，这种情绪基调被称为总体情绪，而表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。具体表现为在一部影片中或影片的一个段落中，由一种或近似的几种色彩为主导构成的统一、和谐的色彩倾向。

2.2 “象”

“言”中的各个元素共同组成了“象 ”，影视语言中的“象”就是指影片中单个的镜头，是影片体现的形式，“言”和“象”共同形成了影视语言的构成层面。单个镜头的意义是不明确的,但是创作者在以不同的方式组接不同的镜头的时候是可以表现出不同的意图和审美情趣的。

2.3 “意”

影视语言的这一层级是影视作品表达的主旨，即主题。在这一层级上，创作者要表达的，和作品本身做呈现出的主旨必须是一致的，而受众所接受到的主旨和作者要表达的主旨是需要一致的。

2.4 “道”

这一层面的内容超越了文本所主宰的更多的东西，在这个层级中，观众将体会到创作者所要表达的意图之外的内涵，观众所接受到的与创作者要表达的具有不一致性。

3 总结

影视语言的结构是一个多层级，有机构成的整体：“言”、“象”是为“意”服务，而“言”“象”“意”最终创造出一种审美的意境。基于影视语言的结构，这种结构是审美功能和意指功能的统一体。影视语言的结构具有开放性，虽有那么些层次，但层次间有明显的差别。是由一维到多维的发散型结构，没有必然说缺了一样东西就不构成影片了。

陆艳君(1990-),侗族，湖南怀化人，研究生，云南师范大学传媒学院，研究方向：现代影像艺术。

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1672-5832(2016)12-0084-01