通感——瑰丽的心灵之花

全　艳

通感
——瑰丽的心灵之花

全艳

“通感”是一种修辞方式，而且是一种使用比较频繁的修辞。变化多端的事物无法用具体形象来描绘透彻时以“移觉”的方式让人获得清晰的印象。抒情性散文一旦得到“通感”的青睐，会将难以言状的事物描绘得让人心领神会；“通感”一旦踏入叙事性文章领域，更是如鱼得水，如鸟归林，使文章句式多姿多彩；诗中使用“通感”修辞手法，使句子更加绚丽多姿。

在现代汉语修辞学里有“移觉”这一名称，又名“通感”。“通感”即人们在描述客观事物时，用形象的语言使感觉能自然得体的转移，把某个感觉移植到另一感官上，通过对一种感觉的描述去唤起另一种感觉的方式，用以启发和帮助读者产生恰当而深远的联想和合理而丰富的想象。钱钟书先生在《谈艺录》里说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以打通或交通。……譬如我们说”‘光亮’，把形容光辉的“亮”转移到声响上面，就仿佛视觉和听觉无分彼此。在视觉里仿佛有听觉的感觉，在听觉里仿佛有嗅觉的感觉，这些就是‘通感’。“通感”在用词上灵活性强，句意需反复咀嚼，方能领悟其韵味。

抒情性散文一旦得到“通感”的青睐，会将难以言状的事物描绘得使人心领神会。

著名作家朱自清先生《荷塘月色》一文，里面有两处用到通感修辞手法。一是“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”写荷香，把阵阵微风送来的“缕缕清香”比作“高楼上渺茫的歌声”，作者抓住了荷花的清香与歌声的断续之特点，把它们写活了，动态的形象——风的流动“送来缕缕清香”。依此触发感觉——“渺茫的歌声”。这种超乎寻常的比喻，乍一看好像不合理，若仔细玩味，便觉恰到好处。微风送来的若有若无的清香与远处高楼上时断时续的歌声极为相似。这样嗅觉听觉相移自然得体。二是“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。写到灌木丛中的“黑影”，“杨柳枝的稀疏的倩影”，由于月光的不均匀，光与影就有了分明的层次，又使作者的视觉通感听觉“好像梵婀玲上奏着的名曲”。那声音之悠扬、轻柔，那韵味之和谐、悦耳，那节奏之匀称、舒缓，更是别有一番情致。朱自清先生在《威尼斯》一文中说意大利歌女唱歌“颤着酽酽的歌喉”，“酽酽”指液汁浓和味厚，如“茶很酽”，这里移用来形容歌声的浑厚、甜润，有韵味，这种词语的移用，以味觉之效补充听觉之效，把抽象的事物具体化，令人有无比真切的感受，给人以强烈的印象。

“通感”一旦踏入叙事性文章领域，更是如鱼得水，如鸟归林，使文章句式多姿多彩，更能淋漓尽致地表达作者的意图，寄托作者的情怀。

莫言小说《红高梁》中有两句话，既能表现出作者的爱情情感，又能使读者与之达到共识。“刘大号一条腿跪着，一条腿拖着，举起大喇叭仰天吹起，喇叭里飘出暗红色的声音”。“随着爷爷的枪声，道路东西两边堤后，响起了几十响破烂不堪的枪声，又有七八个日本兵倒下了”，第一句“声音”是绝不可涂上颜色的，这就要结合当时的语境加以辩识。将听觉“声音”通感视觉“暗红色”。可以想象到刘大号在战场上的情形；一“跪”一“拖”恰好让人想象到那号声的宏亮与刘大号吹号的态势成正比。可以看出刘大号是用尽了全身精力，将一切希望寄托在这宏亮的号声上。第二句里将视觉“破烂不堪”通感听觉“枪声”。表面上看意思难以明确，但只要结合语境就会产生联想。余司令只有“连聋带哑连瘸带拐不过四十余人”，可谓“破烂不堪”。他们的枪有土炮、鸟枪、汉阳造和一门能打小称砣的大抬杆子，七长八短的武器破烂不堪，这些枪打起来七零八落，枪声如同其队伍、武器一样破烂不堪。这样巧配词语，妙造句子，显然要靠听觉通感视觉的描写，才能相互沟通，使读者心领神会。

诗中使用了“通感”这一修辞手法，使句子绚丽多姿，作者对事物的情态变化，产生丰富的想象，创造出不同凡响的句子。

印度著名诗人泰戈尔《游思集》第三辑中的第一篇里：“你像光明的叛逆，冲过黑夜的监视，冲过湖水黝黑的喑哑，穿过地下的牢狱，向被束缚的种子宣布自由吧”一节，其中“冲过湖水黝黑的喑哑”（属于译句，另一种译文，将此句译为：划破湖水黝黑的沉闷）。“湖水黝黑”即“黝黑的湖水”，“黝黑”是颜色，属视觉。“喑哑”即“哑了不能出声”，湖水浪涌而出声，现“喑哑”，是听觉所及范畴，固然属于听觉。这句将视觉通感听觉。这一变通，既使整节诗的句式整齐，形成排比句，又使诗的意义更加深远，塑造出所向披靡的战斗者的“春天”的形象。李贺的《李凭箜篌引》写乐声时而凄艳婉丽如“芙蓉泣露”，时而欢快动人如“香兰”烂然含笑。这都是基于通感联想的形象比赋。青年小说家韩少功的《风吹唢呐声》这样写唢呐声：“声音象鸡鸣，象鸭喧，象狗在跳跃，象牛在嘻耍，象丰收的锣鼓。一串串杂乱的音符在争吵，在冲撞，在扭打，你咬着我，我咬着你，流出血。”“音符一个个象花开了，象星星亮，象满山野杨梅红了，又甜，又酸，又涩。”几乎调动了人的所有感觉器官，暗示了一个充满反抗、争斗和酸甜苦辣的人生世界。那种最复杂、最难表达的事物的内在底蕴，也能让人心领神会而经久难忘。屠格涅夫的《猎人笔记·歌声》写造纸工人雅科夫的歌声，则借助通感联想，以海边落日映照下的白鸥、一望无际的草原等视觉形象把充满热情、力量和情味的歌声表现得明艳生辉。法国象征主义的先驱德莱尔在他著名的《应和》诗里写道：“香味、颜色和声音都相互呼应。有的香味新鲜如儿童的肌肤，柔和如洞萧，翠绿有如草场。”把对通感的推崇和运用推向了极致。

在文学作品里，运用通感手法，不仅可以开拓作品的意境，抒发作者的感情，还可以启发读者思考，深化作品主题，不仅把抽象的事理说得具体、形象，还可以把陌生的事物摹喻得形神俱佳。再要提及的是用通感手法可以省去对某事物特有的情态作解释、说明的文字，可使作品的内容与格调相得益彰。

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