散文诗的满陇桂雨

桂兴华

散文诗研究

散文诗的满陇桂雨

桂兴华

又一次走进一大会址“兴业里”。一扇门，一对锃亮的门环，才使我集中了思路。找到大题材的切入点，非常关键。删去那些“大词”。“大词”谁都写得出。“大词”是白开水。“大词”没有个人色彩。

杨子荣的妈妈宋学芝，至死不知道《智取威虎山》主角的故事就取材于她的儿子。这是一个痛点。人之痛，家之痛，时代之痛。被我紧紧扣住了。2016年6月28日晚上，东方艺术中心歌剧厅，我的朗诵诗专场，梁波罗朗诵的这首诗的反响最强烈。全场在叹息。吹唢呐的演员说：“打虎上山，从来没有今天这样激动！”散场的时候，很多观众还在议论这个节目。电视转播以后，热点依然是这首诗。评论家说：“这首诗的悲剧成分被充分释放了”。我当初在牡丹江市，山东牟平县采访时，就预感到这首诗会引起共鸣。我这个“歌德派”不空洞，与许多人的概念完全不同。我歌应该歌的，恨应该恨的。

2015年，为纪念抗战胜利70周年而作。那天，那片芦苇荡从网上覆盖到我们排队参观的门票里来了。导游一句：“阿庆嫂不是一个人”启发了我。阿庆嫂这个形象集合了许多英雄。我找到了切入点。我喜欢到实地采风，因为那里会有不一般的云。但是，报告体散文诗很难写。我在三面环海的烟台山下，面对着黄海、渤海，如果写上：“山东第一个开埠通商口岸，并且入选十四个沿海开放城市”，那就不是诗了。我当过记者，诗人需要记者的敏感，但不宜用记者的文体。有些具体的“百万酿造着美味的烟台人”、“有实力的这座烽火台不怕兴风作浪”，都被我删去了。至于那“一张张观光券”，也没有个性。为何一走上养马岛，就觉得有诗？因为马不但蹲在传说中。构思与现实一挂钩，立意即刻奔出。上世纪六十年代，在遵义农田“坡改梯”中，发现了五颗红军战士头颅残骸。这五颗头颅、万亩花海，放在一起写，就有力量了。

一双有些模糊的眼睛，仿佛被一层薄雾挡住了。姑娘只漫步在自己微微醉的沉浸中。是什么让她有些羞涩，又有些乐意？我，有过让她这样的时刻吗？这是一种敏感。当时产生了这样的联想。时过境迁，今天我就写不出了。可怕的退步啊。头发花白的我，怎么拥抱饱满的时代？年龄的差距，心灵的冲击，心态要不断有转折。情真，是第一位。

单纯，集中，就一下照亮了主题。老夫妇走在我的前面。聚焦在他们握着的手上，才有了构思。角度是法宝。对比，才可能深刻。也被称作：张力。怎么叙事？是个大难题。只有在大跳跃中捉住关键词。诗描写实景，不会出色。而要物色能包含哲理的形象。没有新的意象，成不了诗。那个山脚下的台阶，有人说是否写托儿所阿姨、妈妈？那个跌倒的冠军，有人说是否指某个犯错误的干部？我都哑然失笑：“像”。

此刻，雨已停。该把伞放在哪？也许，会从此撂在一边，甚至塞进墙角。拟人呢？有回味。缠绵的一景难忘。换一下人称，也是个好办法，因为抒情更直接。

旅游途中，常写随感。先草草涂在桌边的餐巾纸上，回上海以后慢慢整理。但具体写在何地，却忘了。说明：如果不在当时即兴而发，可能就没有此篇了。诗人，重感受。不像画家，记住的是实景实人。

如果没找到“新能源车充电站”这个点，我就不参加“新能源”征文。因为这个点，有时代特色，又切题。怎么卒章显志？怎么在结尾异峰突起？这是我一贯追求的。文学家的哲学往往比文学好。心，动了一下，诗就来了。导火线一燃，诗眼就亮了。从理念出发，不是不可以入诗。但对此篇中的形象要求更高。形象如果不鲜明、不生动，肯定味同嚼蜡。说出哲理，需要找到隐藏在表象中的“密码”。2016，深秋