冰血暴中杀声动

文/王昕

冰血暴中杀声动

文/王昕

资深媒体人

音乐爱好者，积蓄都用来烧唱片

喜爱摇滚乐、爵士乐和蓝调

曾出版音乐方面著述4册，在多家媒体开设专栏

凡事皆有例外，且例外往往带来意想不到的结果。88岁的埃尼奥·莫里康内在今年的第88届奥斯卡颁奖典礼上，凭借《八恶人》获得了自己第一座奥斯卡最佳作曲奖杯。埃尼奥·莫里康内和昆汀·塔伦蒂诺在《八恶人》之前只合作过一次，在塔伦蒂诺的《被解放的姜戈》中，莫里康内写了一首插曲《Ancora Qui》，这次合作后，莫里康内放出话来，今后绝不再与塔伦蒂诺合作。其中恩怨，至今不得而知。

而现在的结果是，两位电影界的大腕，还是在《八恶人》中完成了合作，并且，这部电影配乐为莫里康内获得了第一座严格意义上的奥斯卡最佳原创音乐奖。埃尼奥·莫里康内此前获得过奥斯卡终身成就奖的荣誉，但无论《美国往事》或是《天堂电影院》，还是《传教团》，包括《西西里的美丽传说》，这些电影配乐史上公认的杰作，从未为他带来一尊奥斯卡作曲奖小金人。

昆汀对于莫里康内老爷子，倒是始终尊敬不已。有案可查的就至少有4部电影在拍摄时他希望由莫里康内作曲：《杀死比尔》《金刚不坏》《无耻混蛋》和《被解放的姜戈》。《八恶人》的合作也打破了昆汀的电影从来只用歌曲而非原创音乐制作原声专辑的惯例。昆汀历来以桀骜不驯著称，事实证明，只要他认为是牛人的，他必然尊敬，并且，这份尊敬同样为他的电影增光不少。

在昆汀的电影生涯里，《八恶人》是他的第一部西部片。说到西部片，莫里康内确是担任配乐的不二人选，因为他正是凭着西部片的配乐才奠定了自己在电影配乐界一代宗师的地位。莫里康内合作最多、最深入的导演，莫属他的同乡赛尔乔·莱昂内，他们合作的赏金三部曲《荒野大镖客》《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》，以及往事三部曲《西部往事》《革命往事》和《美国往事》，其中5部是西部题材，开创了意大利西部片的潮流。这些作品及其配乐，都堪称经典中的经典，从电影和配乐双重角度定义了意大利西部片。昆汀·塔伦蒂诺邀请莫里康内配乐，眼光绝对老辣，或许这也是莫里康内食言出山配乐的原因。

莫里康内上一部的西部片配乐已经是在34年前，现在再作冯妇，威风不减当年。在好莱坞式管弦乐统治电影配乐主流的当年，莫里康内将马鞭声、口哨声、爵士乐、民间音乐带入到配乐中，而了解他早期配乐的人更清楚他当年甚至是以迷幻恍惚的合成器之声为招牌。即便到了现在一把年纪，被尊为一代宗师，他的配乐中仍然流露着一股不走寻常路的气派。《八恶人》是西部题材，但在根本上依然是昆汀电影的风格：黑色、血腥、烧脑，还有大段的神级对话。而那些神秘莫测的对白，被莫里康内大量的取样在了配乐之中，让配乐听起来有股子说不出道不明的神经质感。

在整体风格上，弦乐部、管乐合奏、打击乐段落都充满着神来之笔，突兀刺激，形成惊悚冷峻神秘乖戾的配乐主线。180分钟的影片，始终笼罩在不安的情绪之中，毫无冷场之处，冰血暴中，杀声阵阵，配乐为如此的情绪递进迂回起到极好的衬托，有时更是与画面和情景完全融合，配乐本身就构成场景的一部分。莫里康内作为配乐大师，他深谙自己的音乐，不仅仅服从于影片，更是与导演一起作为电影的创作者，用声音和后者的画面一起将观众带入并沉浸于影片。一个优秀的配乐者，他也是导演，影片声音和整体的建筑师。

原创配乐之外，莫里康内也选取了一些歌曲嵌入影片之中，大部分是老歌，多来自20世纪70、80年代的恐怖片，包括《杀人不分左右》《怪形》《驱魔人续集》等。这些以民谣为基调的歌曲都散发着阴森的气息，和影片气氛很是吻合。结尾处，他用摇摆时代歌王罗伊·奥比森（ROY ORBISON）的一曲《该回家了》（There Won't Be Many Coming Home）收官，慵懒的演唱在惨兮兮的结尾出现，流露出一丝死亡气息，印象真是深刻。

据说，莫里康内完成《八恶人》所有的作曲之前，根本没有看过这部电影及其拍摄素材，或许，他心中，多年以来，早就在等待这样一部电影的出现，那些出神入化跌宕起伏的音乐，其实早就成竹在胸。