浅析法国流派动画中动画角色的符号学语言特征

贾志圣

摘 要：符号以其特有的指示性成为受众实现信息的传递与相互交往的途径。动画的内核是社会文化的传递，本质是创造，它作为视觉语言符号，又是信息传达的媒介和一种社会文化的载体。在法国流派动画中，可以明显地看出在动画创作时，设计者根据不同的图形符号组合，变化和对比创造不同性格、特点的角色，从而使受众感受到动画的艺术魅力。

关键词：法国流派动画；符号学；图形

1 动画角色的符号从何而来

动画在影像创作愈加自由的时代，逐渐被受众广泛认可。接受者即观众，在观看时往往只看到剧情、画面以及对白，这些元素是创作者表达作品的途径，并非创作语言本身。影像动画中的人物形象，往往早已形成一个符号，这个符号想要达成共鸣，是来源于创作者同样也是接收者在生活中的种种经验。符号的经验即指示性，在影像背后产生作用。动画艺术主要是以视觉形态和视觉形象作为信息载体，以画面符号和文字符号作为基本语速进行传播，其中画面视觉形象作为主导。[1]在动画作品中，动画角色占据了很大的分量，艺术家常常会根据剧本的需要，创作出一个个个性鲜明的角色形象，而从角色本身来看，其就是一个已经高度风格化的符号了。动画角色设计是根据剧本描述出的人物外形与心理特点来创作一个适合的虚拟形象，是用形象的语言，将抽象的象征意义转化为具象，并直接诉诸人的视觉的一种艺术样式。[2]要体现出角色的种种特征，就需要使用图形等符号特征来突出角色性格特点以及烘托剧情。在特定的符号表达下，观众会产生相应的心理反应，其中有必然的规律和联系。

2 法国流派动画中角色的图形符号特征

纵观世界动画流派，动画角色最具符号学特征的是法国流派动画。动画角色不同于一般影视作品中的真人演员，角色在动画中往往代表着一种性格，一个势力或是为动画的剧情发展而设置，动画角色更加纯粹和绝对。法国流派动画在表现动画角色时，往往会运用图形化的手法，通过角色的外表就可以看出其性格特征，并非单纯的增加道具和服饰的变化。

在动画中符号化造型设计风格主要可以表现在具象和抽象两方面，具象具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、概括与简化、突出与夸张其本质因素的一种表现形式；抽象是以图形符号或几何图形的组合来表达某种含义，造型简洁，具有强烈的现代感和视觉冲击力，给观者以良好的印象和深刻的记忆。[3]所以在动画创作中，符号与动画角色造型更是有着必然的联系。符号化的造型语言在动画创作中是完全可以得到充分发挥的。

如法国动画《疯狂约会美丽都》中三姐妹在台上表演的造型，图1是图形符号化的效果，三者的造型几乎没有差别，整体外形是长条状，方形的基本型加上圆型的披肩设计，在简洁中又带有一丝欢快，椭圆的头型会给人亲和、舒缓的感觉。而在三个老太婆年老时的造型刻画时，线条更加曲折，从而显示出老态，不像年轻时那样饱满和圆滑，这都是在细微的变化中，从而符号带给人心理上的变化。艺术家为了区分三姐妹，在帽子的装饰和鼻子上做了区分，在整体造型大致相同中，找寻变化，从而显示不同的人物之间性格的差别，任这也凸显了图形符号在造型中的作用。

再来看法国动画《疯狂约会美丽都》中黑社会的角色，整体造型方形为主，棱角分明。驼背且庞大的体型给人印象深刻。如图2，是此角色的图形符号，不管是脸型还是身体的整体形状都运用方形，方形往往会带给人以刻板、严肃、规整的感觉，运用在反面角色的身上，体现出反派人物冷漠、呆板的特点。庞大方形身躯的反派，在给人压抑感的同时，也使人产生一定的同情和怜悯。

图3，是《疯狂约会美丽都》中苏莎在美丽都巴黎和街边人群的图解形象。人物大都是饱满的圆形，配以三角形加以变化，画面避免单一。而苏莎矮小的造型在一群庞大的圆形里显得格外突兀，凸显出所谓美丽都人群的臃肿、懒惰、滑稽以及肥胖的特点。这也是图形符号在大小的变化上所给人带来的视觉感受。

《凯尔经的秘密》也是极具代表性的作品之一。图4，是主角布兰登家族的图解形象，可以看出六个动画角色形态各异，或圆或方或尖。六个角色图形组合各不相同。主角的头部是圆形，身体的外形是方形结合圆形。圆形给人以亲近、可爱、饱满、流畅、轻快的感觉，方形会给人稳定、严肃之感，脚步露出的三角形是在方圆之中增添一份俏皮和滑稽，也显示出角色的年纪轻。主角周围的角色宽窄，高低各不相同，丰富了画面，也表现出各个角色不同的性格和特点，生动而有力。值得一提的是，大部分动画中的主角头部造型都是圆形和椭圆形，这正是因为圆形的符号带给人的感受，圆形是一种完美的图形，在所有形状中最为祥和，且给人表达出一种轻快、流畅、饱满、亲近的感觉。动画艺术家，在创作动画角色时经常会将主角的头部运用圆形的图形符号。

很多的动画角色身上，其设计的主要图形符号来源于圆形、方形、三角形。而这些图形符号也作为了动画造型最基本的表现语言，在角色的造型中体现出了不同的符号特征，从而表达和传达出不同角色的基本信息，包括年龄，性格和情感。在动画中正确的运用图形符号，并有效地传达出角色的信息，也是动画片成功的要素之一。

3 动画角色创作上运用符号语言的优势

动画形象的造型充满怪诞荒唐的意味，却直接吸引着受众群体的目光。创作者通过夸张、提炼、概括等表现手法，从客观世界固有的人的形象、事物等提炼出来，并成为最终的动画角色。在这个过程中，艺术家将我们的“意向符号”融入动画形象中，使纯粹的动画形象的象征性得以充分的表现。所以，在法国流派动画中可以清晰地看出对于动画角色图形的符号化，而符号化对于角色的塑造有至关重要的作用。例如当我们看到庞大体量、方方正正的形象时，我们总会给予自己心理暗示，这可能是一个强壮的反面角色。

当艺术家们将图形符号例如方形、圆形、三角形等注入动画角色的设计中去，再将色彩符号带给人的心理暗示等因素考虑进去，那么当一个角色出现在我们面前时，我们的心理暗示和创作者达成一致，这样就实现了受众群体的接受过程。不管从动画创作角度，以及作品的接受过程到最终被观众所认可，动画角色的符号化与作品的成功与否有必然地联系。所以我们将符号学辩证统一的关系运用到动画角色的创作中去，能够更好地表达不同角色的个性和特征，从而设计出能够表现社会现实、表达情感、与受众沟通情感的角色。

参考文献：

[1] 李宪广.动画造型元素与符号学[J].电影文学，2011（20）.

[2] 申晟.动画角色设计的视觉语言研究[D].江南大学硕士论文，2006.

[3] 肖著强，李洁.浅析动画创作中角色造型设计的符号化特征[J].电影评介，2007（23）.