鼎盛时期的安徽庐剧

●李成兵

鼎盛时期的安徽庐剧

●李成兵

庐剧，原名倒七戏，或称稻季戏，安徽省主要剧种之一，主要流行于安徽合肥、六安、淮南、巢湖、滁州、芜湖等地。以20世纪50年代为时间点，以安徽庐剧作为研究对象，观照十年间安徽庐剧的发展历程，可为安徽庐剧的发展提供理论依据和智力支撑。

20世纪50年代；庐剧；戏曲

庐剧，这株民间艺术之花，在解放前却深受统治者的摧残，几近驳除。《合肥县志》所载官令中，竟将“倒七戏”与淫娼并提，列为禁戒，多少年中，庐剧班社一概不得入城。艺人浪迹江湖，餐风露宿，在破庙、田头卖艺，受尽侮辱和欺凌。解放前夕，合肥附近经常流动着三两个这样的庐剧班社，有时也进入城内的“坝上街”、“李公祠”等处唱戏，生活极其悲惨。著名庐剧演员孙邦栋②孙邦栋（1929-），第三批国家级非物质遗产项目庐剧代表性传承人，代表作品有《十五贯》《海瑞背纤》等。同志叙起当年卖艺的情景：

“那时候不论寒冬腊月，还是酷暑烈日，我总是身着烂衫，头戴破毡帽，到‘棚圈’去唱戏，一场演完，个人拆帐分点钱，急忙去买点米，用破毡帽兜着，回家养活老小，戏票卖不出去时，众人都得忍饥挨饿。加上戏霸盘剥，地痞闹事，演戏真的是活受罪，可是为了度日，也只得‘年年难唱年年唱’。”③邹人煜、张志明、董光顶主编：《合肥》，合肥：安徽人民出版社，1980年版，第43页。

可见，庐剧在解放前确不为世人“待见”，庐剧演员地位低下，一般唱庐剧的人蓬头垢面、衣衫褴褛，形似乞丐，再加上统治者的冷落，使庐剧这一地方小戏的发展受到局限。而解放后，受党和人民的重视，庐剧发展则大为可观。

一、庐剧剧目的挖掘整理

解放后，党和人民政府关怀庐剧。“1951年，根据政务院的指示，选择安徽土生土长而又流行较广的庐剧，在合肥成立了第一个省级国营剧团——安徽地方戏实验剧场，后改名为省庐剧团，随后又在原人民剧社的基础上成立合肥市庐剧团。”④邹人煜、张志明、董光顶主编：《合肥》，合肥：安徽人民出版社，1980年版，第43页。庐剧艺人受凌辱的日子结束了，不但生活上有了保障，政治上也获得了彻底的翻身。过去的“戏花子”如今成了人民演员，受到了社会的尊敬。老艺人王本银⑤王本银（1906—1990），安徽肥东县人，著名庐剧演员，艺名小庄锁，代表作品有《罗汉钱》《讨学钱》《宝莲灯》《白蛇传》《休丁香》《双锁柜》《江姐》等。担任了省庐剧团副团长，合肥人民熟知的“大丫头”丁玉兰多次当选为人民代表和省政协委员，参议国家大事。

十年间，祖国发生了翻天覆地的变化，文化艺术事业也以一日千里的速度向前发展，特别是1958年在党的方针政策推动下，戏曲艺术事业也更加繁荣，“1959年，全省各种形式的专业艺术表演团体，由解放前的七十七个，发展为现在的一百六十多个，解放后新建的群众业余剧团、文工团、文艺小组，已达三万多个”。6安徽戏剧编委会编：《安徽戏剧》，合肥：安徽戏剧社出版，1959年版，第1页。戏剧团体，遍及全国，已成为广大群众精神生活中不可缺少的部分。

从前被人视为“下流小戏”的庐剧，焕发了艺术青春，党的文化干部、新文艺工作者和老艺人合作，将庐剧的传统艺术进行了挖掘整理，将《借罗衣》《讨学钱》等有代表的传统剧目加工定稿；在继承与发扬优秀的民族戏曲传统方面，全省戏剧工作者做了大量的工作，如对省内各剧种的传统剧目、音乐唱腔做了比较细致的摸底、记录、审定、编写和出版工作，将庐剧的多个剧目，根据老艺人的口述记录成册，出版《安徽省传统剧目汇编》①《安徽省传统剧目汇编》，1956年—1959年，由安徽省文化局剧目工作室与全省戏曲工作者合作，搜集、编校，共出版54册。近六十册，计一千数百万言，对包括庐剧在内的几个主要剧种曲牌、唱腔基本上都记录下来，经整理后，相继出版。此汇编是1956年到1959年，由安徽省文化局剧目工作室与全省戏曲工作者合作，搜集、编校，陆续出版了共54册，其中大戏354本，小戏152出，庐剧占据了绝大部分。《安徽省传统剧目汇编—庐剧》分册共十五集，扣除已经编辑完成却也原稿丢失而未能刊印的十三集，总共收录了庐剧124部，其中大戏59部，小戏65部。有经常演出的经典剧本《讨学钱》《点状元》《三告》《双锁柜》等，也有一些是不常演出的，如《白玉楼》《西瓜计》《陷巢州》等。

对全省主要剧种的传统剧目，采取了去伪存真、县文艺工作者和老艺人边整边改、通过舞台实践逐步提高的工作方法，分批有重点的进行加工和整理。所有的这些剧目，有的已在省内或国内专业剧团上演，如庐剧《牛郎织女笑开颜》《接女婿》《一家人》《借罗衣》《讨学钱》《休丁香》等。

二、庐剧舞台艺术的改革

在剧目工作改革的同时，戏剧工作者对庐剧的表演艺术、音乐唱腔和舞台美术等各个方面，也做了不少有益的发展和提高工作。在庐剧舞台上出现了不少鲜明的艺术形象，如著名庐剧演员丁玉兰所创造的二嫂子（借罗衣）、郭丁香（休丁香）、店大姐（小辞店）；王本银所创造的老先生（讨学钱）、二草包（打灶）等人物形象，都在全省广大观众中，留下了深刻的印象。庐剧团演员丁玉兰就曾在1959年的文章中写道“过去，我们只知道唱戏，谁还注意什么思想内容、表演艺术技巧啊！十年来，我基本上掌握了如何分析人物性格、创造人物形象，如何生动的表现庐剧的地方特色。例如《借罗衣》中二嫂子骑驴一段舞蹈，为了表演的真实，我特地到二十里蚌或到东门外去骑驴子，通过细心的体会和大家的帮助，又进一步美化它”②《光辉的十年，巨大的收获》，引自《安徽戏剧》，安徽戏剧编委会编，合肥：安徽戏剧社出版，1959年版，第6页。。

葡萄牙、阿根廷及智利葡萄酒在亚洲市场的质素有显著提升，由此可见葡萄酒“高端化”的趋势。葡萄牙美酒主导入门级酒类市场多年，今年其参赛数量虽与去年相同，但获得奖牌的数目却有25%的增长，证明该产区更着重于高端及中级的葡萄酒。阿根廷的参赛数量比去年增幅只有两成，但得奖数目却有五成。南非的奖牌则见六成的升幅，更加肯定了各国葡萄酒在亚洲舞台的高质表现。

过去的庐剧伴奏极为简单，没有丝竹等旋律乐器，只有锣鼓烘托。如今，以全套民族管弦乐伴奏，大大丰富了艺术表现力，得到观众的认可和赞赏。庐剧以往只长于演出一些花腔小戏，而经解放后的发展，生旦净末丑，行当齐全，具备了表演大型剧目的能力。省、市庐剧团上演过改编、移植和创作的传统剧目，如《白蛇传》《梁山伯与祝英台》等，现代剧目如《罗汉钱》《冬去春来》等，共二百多种，充实发展了剧中的艺术财富，扩大了影响，深受广大观众欢迎。曾经被贬为“不登大雅之堂”的庐剧，一直唱到北京、上海等大城市，有些剧目被拍成电影，在全国各地放映（见图1）。

图1 电影《借罗衣》剧照③完颜海瑞：《丁玉兰》，合肥：安徽文艺出版社，1989年版。

十年间，安徽庐剧紧密配合各阶段的政治运动，为政治、为生产、为工农兵服务，如深入治淮工地，为淮河两岸的广大民工服务；深入农村，为土地改革，为广大农民服务；参加中国人民解放军慰问团，为广大指战员服务；深入工矿，为战斗在生产战线上的工人服务等。对鼓舞广大工农兵群众的斗争意识以及生产热情，都产生了深刻的影响。

三、庐剧演员地位的转变

20世纪50年代，安徽三大剧种黄梅戏、庐剧、泗州戏的代表人物严凤英、丁玉兰①丁玉兰（1930-）安徽肥东县人，著名庐剧演员，安徽省合肥市庐剧团名誉团长，代表作品有《休丁香》《秦雪梅观画》《玉簪记》《双丝带》等。、李宝琴都为各自剧种的丰富和发展做出了突出的贡献。他们使安徽剧坛异彩纷呈，同时也影响到了全国，他们的名字家喻户晓。而在解放前他们的地位受到质疑，庐剧团演员丁玉兰就曾在1959年的文章中写道：

“十年前，我们‘戏子’的那付凄惨的生活，永远不会再来了！尤其令人难忘的是，五七年我们到北京去汇报演出，毛主席、刘主席、周总理和其他中央首长在怀仁堂看了我们《借罗衣》等戏的演出后，毛主席、刘主席、周总理走上台和我们一一握手，周总理还和我们亲切的谈了很久（见图2）。我们当时的心情真是无法形容，我高兴的流下了眼泪。汇报演出结束后，田汉局长亲切地送我到同仁医院去治眼睛，院长亲自给我开刀，田汉局长经常去看望我，那种亲切地谈话和安慰是我永生难忘的。②丁玉兰（1930-）安徽肥东县人，著名庐剧演员，安徽省合肥市庐剧团名誉团长，代表作品有《休丁香》《秦雪梅观画》《玉簪记》《双丝带》等。（见图3）”

1954年4月，华东行政委员会文化局发出关于举行华东区话剧、戏曲观摩演出工作的指示。五月，安徽省文化局通知倒七戏剧团，决定《借罗衣》《讨学钱》《打桑》作为倒七戏参加观摩演出剧目。丁玉兰、徐文静、张凤英、鲍志远等人参加演出，获得了一致的赞扬。华东会演结束后，上海越剧团、淮剧团、沪剧团、山东吕剧团、海政文工团、北京评剧团以及浙江、福建等五十多个艺术表演团体，纷纷派演员来合肥学习，请丁玉兰传授演技和她创造角色的体会。同时报纸、电台也发表播放了丁玉兰的专访文章。

1957年4月3日，丁玉兰参加安徽省进京汇报演出团，③完颜海瑞：《丁玉兰》，合肥：安徽文艺出版社，1989年版。并在剧中成功的创造出了很多富有特色的艺术形象。在全省参加汇演的十五个剧种，八十多个剧目中，《双丝带》和《李华英》获得了优秀演出奖，丁玉兰、孙邦栋、徐文静、鲍志远荣获演员一等奖。

图2 1957年周恩来总理接见庐剧剧组④完颜海瑞：《丁玉兰》，合肥：安徽文艺出版社，1989年版。

图3 田汉接见丁玉兰等同志⑤安徽省进京汇报演出团包括安徽省庐剧团和泗州戏剧团。

1960年7月，丁玉兰光荣地出席了在北京召开的全国第三次文代会。这是丁玉兰第二次去北京，她又见到了许多文艺界的领导和作家如周扬、田汉、夏衍、梅兰芳、程砚秋、尚小云、新凤霞等人⑥完颜海瑞：《丁玉兰》，合肥：安徽文艺出版社，1989年版。。7月12日，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人接见了出席全国文代会的全体代表，并与大家合影留念。

丁玉兰从四处流浪的“戏子”到饮誉江淮的名伶，从上海获得演员一等奖归来到参加合肥市的一届人民代表大会，每一项荣誉，都是她从来不敢去想的画面，然而，这都是事实。

四、庐剧教育质量的提高

1956年，党中央和毛主席提出“教育为无产阶级政治服务，教育与生产劳动相结合”的方针，要求学校必须密切联系社会斗争生活，安徽省响应号召，组织学生为工农兵演出，参加政治运动与党的各项中心工作，开展多样的劳动锻炼，除此之外，在课程设置到培养方案等有关教学工作的具体措施，都力求符合戏曲教育本身的特点。

（一）根据戏曲教育的需要和学生的实际情况妥善安排课程和编班

庐剧作为传统民间小戏，几百年来，经过民间艺人的发展创作，积累了颇为丰富的艺术遗产；另一方面，由于一直在民间流传，且地域上也受到很大的局限，受其他剧种影响较少，或者影响时间较短，在表演艺术上有着自己的独特风格，因此在戏曲教育这一点出发，开设了基本技术训练课，并逐步建立一套较为完整系统的唱做念打基本技术训练的方案。

（二）在因材施教的基础上重点培养

按照学生不同的条件进行编排，有计划的重点培养，不仅练会唱腔和语言，并要求动作利索准确。

（三）重视学生的舞台实践

为工农兵服务，将安排学生的社会实践与舞台实践结合起来；向领导机关作汇报演出，成绩优秀的学生给予重点培养机会；在剧团日常演出前加演折子戏，安排每个学生的实践；对外公演，同时每学期留有一定时间给学生排演现代节目等。

［1］完颜海瑞.丁玉兰［M］.合肥：安徽文艺出版社，1989.

［2］安徽省庐剧团编.庐剧音乐［M］.合肥：安徽人民出版社，1959.

［3］邹人煜，张志明，董光顶主编.合肥［M］.合肥：安徽人民出版社，1980.

［4］安徽戏剧编委会编.安徽戏剧［M］.合肥：安徽戏剧社，1959.

［5］中国戏曲志编辑委员会编.中国戏曲志安徽卷［M］.北京：中国ISBN中心出社版，1993.

［6］华东戏曲研究院编辑.华东地方戏曲丛书［M］.上海：上海文艺出版社，1954.

［7］郭兴红.安徽庐剧的考察与研究［D］.南京：南京师范大学.2011.

［8］李城.安徽无为县昂家庐剧戏班的调查和研究［D］.芜湖：安徽师范大学.2007.

［9］安徽省文化局编印《安徽省向建国三十周年献演节目调演资料汇编》，内部出版物，1979.

［10］合肥市政协文史资料委员会编《合肥文史资料第13辑文化专辑》，内部出版物，1962.

［11］安徽文艺艺术研究所编《安徽省传统剧目汇编剧情简介》，内部出版物，1980.

李成兵，武汉音乐学院音乐学系2014级研究生。