浅析文物摄影在第一次可移动文物普查中的应用

2016-11-05张伟

客家文博 2016年2期

张伟

张伟

文物摄影是文物普查和保护工作中极为重要的一环，既要满足普通读者的了解与欣赏，又要符合文物专家和研究人员的科研要求。了解文物摄影的特性是拍摄优秀文物摄影作品的前提。因此，文章结合全国第一次可移动文物普查中摄影工作，介绍摄影器材的选择，分析光线在文物摄影中应用，举例介绍在拍摄不同质地文物时的方式方法。

全国第一次可移动文物普查文物摄影摄影器材应用

文物是物化的历史，是传统文化的载体，具有无与伦比的历史价值、科学价值及艺术价值。因此，在深度感知文物价值的同时，对不可再生的文物瑰宝进行全方位、多元化的普查保护，是新时期我国文物工作的重点。2012年10月，国务院正式启动第一次全国可移动文物普查工作，该普查也是我国建国60余年来，首次针对可移动文物开展的普查，此次普查将进一步加大文物保护力度，保障文物安全，有效发挥文物在国民经济和社会发展总体布局的积极作用。

文物摄影是文物普查和保护工作中极为重要的一环，既要满足普通读者的了解与欣赏，又要符合文物专家和研究人员的科研要求，存在着科学性和艺术性的高度统一性。因而，只有深刻的认识到文物摄影的特性，才能有的放矢，拍摄出优秀的文物摄影作品。

本文仅以第一次可移动文物普查中文物摄影的要求，结合笔者在从事普查摄影工作中具体实践的心得和体会，对室内文物摄影的应用进行一些探讨。

一、摄影器材的选择

在第一次可移动文物普查工作中，需要拍摄的文物体积普遍不大，且便于移动。因此，布置一个室内摄影室即可完成文物普查中大部分的文物摄影工作。而这种情况的拍摄环境与室内静物摄影有着很多的相通之处，但相比室内静物摄影，文物摄影除了注重艺术性和欣赏性外，还需注重科学性和真实性。除去摄影工作者需要相对丰富的工作经验外，合理选择适当的摄影设备也很重要。

（一）摄像机和镜头的选择

由于被拍摄文物的体积普遍不会太大，且受限于摄影室的面积，而作为文物摄影的基本设备，焦距为24mm-100mm的标准变焦镜头已经足够，这一焦距范围将毫无障碍的处理影室内的大多数情况。故佳能、尼康等各种型号的数码单反相机，配上中焦和微距镜头，即可完成摄影工作。在本次普查工作中，本人使用的设备如下:

1、佳能EOS5D MARK II

2、佳能EF 100mm f/2 USM

3、佳能EF 24-70mm f/2.8L USM

（二）闪光灯和布光工具

室内文物摄影中，也会涉及到一些微距摄影，由于对近对焦距离短，工作距离更短，所以，内置闪光灯即使连接在机身热靴上的外置闪光灯都无法照亮主体，或者长焦镜头的影子投射在画面中，所以系统性闪光灯（离机闪光）的小尺寸使其成为文物摄影的理想选择。因为这种摄影不需要大面积照明，所以这些闪光灯的闪光输出是完全足够的。它们简单、易操作，甚至可以在没有电源插座的地方使用。

在影室摄影中，柔光箱是标准设备，是影室摄影中的经典工具。这个工具可以处理需要柔光的大部分情况。柔光箱通常有一个长方形或正方形的前置柔光面，可以反射光线到摆设对象的表面，以更好的拍摄出需要的作品。

在文物摄影过程中，柔光箱的尺寸的选择在70cm×100cm或更大，备有三支以上摄影灯，输出功率在300-800WS之间，有引闪器即可。

（三）背景布置

拍摄文物要利用背景纸，以此来营造相对干净的氛围。按照惯例，背景纸颜色为灰色，主要是因为灰色属于中性色，可以和任何色彩的物品搭配，有利于突出显示被拍摄文物。

拍摄文物时，文物都是放在背景纸上的，文物的下面和背后都是以背景纸为衬托的。文物背后的背景纸与文物之间必须留有较大的间隔，这样，文物的正面、背面与背景纸，就形成了三个纵向排列的立面，这就很好地构成了该照片的空间感。

（四）三脚架

拍摄文物，尤其是利用微距镜头拍摄时，由于用上了较高的放大率，导致手震动的幅度也被同步放大，使得成像抖动而模糊不清。在这种情况下，一个牢固并有一定重量的三脚架会显得很有必要。因为三脚架既可以降低摄影师的劳动强度，有效提高工作效率，可以降低好几档快门速度以进行长时间曝光；同时还能保证图像清晰，成像效果远远优于所谓的“光学防抖”“相机防抖”。

二、光线的应用

在文物摄影中，正确的用光可以反映出文物的特征和美感，反之则难以表现文物的特征，破坏文物的美感。在第一次可移动文物普查工作中，摄影最好在人造连续光源的条件下拍摄。因为在5500K色温的人造连续光源下（色温接近日光），此时营造的环境可以更准确地还原文物的色彩原貌，并且在此环境下，文物造型的刻画及质地的表现相比自然光也有着较大的优势。

（一）光源的分类

文物摄影要善于利用光和暗的对比，来衬托和突出被摄文物的造型、色彩和质地，掌握光线的运用尤为重要。在影室文物摄影中，一般都借助人造光源，而所采用的光线按光照方式分为前光、侧光、背光、上方光线、直射光线、散射光线、辅助光线等七种。

1、前光和直射光线在文物摄影中的应用

文物摄影的被摄物体是静止的，因而可以任意选择需要的布光方式，但在布置各种类型的光线时，又切忌将所有的灯光都照射到被摄文物及其背景之处，这样必然造成光影的紊乱。所以，在布光过程中应十分注重布光的先后顺序，而首先要重点布好的正是主要光线，因为主要光线是所有光线中占主导地位的光，应该布在被拍摄文物的最主要的部位上，主要光线布好以后，其灯位就不再轻易移动，同时还要确保主要光线的强度要高过辅助光线4倍以上。

2、侧光在文物摄影中的应用

在文物拍摄过程中，表面粗糙或者有凹凸花纹的文物（陶器上的绳纹、铜器铭刻、钱币、墓志、碑文、雕塑等），仅仅依靠主要光线正面照射时，被摄文物表面缺乏细微明暗层次变化，会无法表现出被拍摄文物的质感。因此，在拍摄此类文物时，应采用侧光照明，表现出明暗起伏的质感和立体感。根据光源越高、阴影越短，光源越低、阴影越长的道理，若文物表面凹凸起伏变化较大时，侧光的位置就要高一点；若文物表面变化不大时，侧光的位置就要降低，甚至接近于90°的正侧光，才能把所要表现的细节刻画出来。在运用侧光的同时，也需要运用一定的辅助光，否则会出现反差过大或光线不匀的现象，但光线的强弱必须适度，不要影响主光的表现效果。

3、背光在文物摄影中的应用

背光或者后侧光在照明一些透明文物（如玻璃器皿、玉器、水晶等）时，会使得被拍摄文物的投影显得简练而统一，完美的表现出透明的质感和精美的轮廓线条，影子的本身也会表现出透明感。

4、上方光线在文物摄影中的应用

上方光线从头顶上方直下与相机成90°角，处于这种照明方式下的被拍摄文物由于光影效果很难调整，故单一使用此光线不太合适。上方光线更适宜表现表面相对平坦的物品，在满足此条件的情况下，上方光线可以用来描绘被摄文物顶部的造型。如果运用恰当，也可以为画面带来饱和的色彩、均匀的光影分布和丰富的画面细节。

5、辅助光线在文物摄影中的应用

辅助光线是补充光照射不到的被摄物其他面的光种，以弥补光照的不足，起辅助作用，须配合主光使用。在辅助光线的运用上，有一点要明确，辅助光线的强度应该小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅助光线投影，即“夹光”现象。

用背光拍摄文物时，辅助光线的作用十分重要，因为辅助光线可以用来平衡被摄文物明暗两面的亮度差，体现阴影不分的更多细节并调节画面的照明反差。

6、散射光线在文物摄影中的应用

散射光线均匀柔和，明暗色调接近，投影平淡，这种光线实际属于自然光中的薄云遮日类型，一般不需要辅助光。但在室内，仅仅依靠灯光很难产生同样的效果。

在拍摄一些表面光滑的文物，如瓷器、漆器、金银器等，其表面结构具有单向反射的特点，光线投射到上面，常常产生极强的亮斑。若有多个直射光线拍摄此类文物时，则每一个光源都将在文物面产生一个光斑，本来在光滑或镜面的物体上产生光斑是正常现象，而且有时需要光斑表现器物的质感，但是，光斑如果过多则有损文物形象。此时，采用散射光线可产生很好的效果，因此，需在强光灯泡前加上一层磨砂玻璃或半透明硫酸纸，使光线散漫；或者用白纸屏和反光伞反射到物体上去，仿照前侧光的用光方法，这种反射光往往能够得到较为满意的效果，且比灯光好得多。

（二）白平衡

白平衡设置对文物摄影真实性起着十分重要的作用。因为文物摄影不同于一般新闻及广告摄影，它要求对文物色彩准确地还原，严禁夸张、变形。如果忽略了白平衡设置，拍出的照片会有偏蓝或偏红的现象，影像的真实性会受到很大影响。

在文物摄影上，为了色彩还原的准确性，应该保证拍摄光源的色温与相机设置一致，即调整白平衡。拍摄文物最理想的状态是在专业的影棚中进行拍摄，建议不必采用相机的自动白平衡模式，可以控制在2500K至10000K 之间增减色温。通过细致的调节，以最接近当前拍摄环境的色温值进行拍摄。

三、不同质地文物的摄影

（一）青铜器

在拍摄青铜器、陶瓷类文物时，要注意表现它们的形状、质感和立体感，使原器物的形象得以真实再现，突出立体感的重点在于布光，而顶光和逆光的恰当运用可勾勒出文物的器形，主光与辅助光线要注意光比，不要形成大平光，否则不利于立体感的塑造。

瓷器的拍摄，大块明显的反光，将大大影响摄影作品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。但是我们可以在布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的强反光，增加灯光的柔和性，使器物的反光得以柔化、淡化或雾化，当然也可以借助喷雾等其他手段来减弱它的强反光。

保证主题图案清晰，要选取主要代表面，画布器型完整，无明显的俯仰变形。

（二）陶瓷器

1、陶器

陶器制品器物本身没有反光，摄影在照明上就比较容易处理。用一盏散光灯普遍照明，既照亮器物也照亮背景，灯的位置可以在照相机的左或右前方，比相机略高一些。在这只灯的一侧，与照相机和器物的轴心线成30°左右的位置上，再打一个较高的侧面光，照亮图案花纹比较完美的部分，并用明暗关系表现它的器形。但要注意这盏灯的亮度和位置，不要造成太大的投影。如果还不理想，可以上下或左右移动，调整到合乎理想为止。

2、瓷器

瓷器和其它表面光滑的物体一样，在光线照射时会产生反光，拍摄瓷器，最主要的是表现好光斑。正确表现光斑，光斑不能过多，每一面只能有一个或一条光斑，必要时可转动瓷器将光斑落在需要的位置上。消除瓷器上多余反光，有几种方法可以借鉴：用偏振镜，装在镜头前旋转到反光减弱或消失为止；在灯泡前加硫酸纸，使光线柔和，也可用反光板、反光伞利用反光拍摄；拍照前用喷雾剂喷在光斑处，光斑可消除，天冷时可哈气，也有相同效果。

（三）玉器

玉器通常分为白、青、绿、墨、黄等色。在拍摄时要注意顶灯光线的控制，尽量使背景与器物分离，增加立体感，表达空间深度与环境气氛，逆光勾勒出玉器的轮廓线条，又表现出玉器晶莹剔透的质感，侧光能表现玉器立体和纹路。

1、玉器的摆放

最简单的方法是将玉器固定在拍摄台上进行拍摄。固定玉器的方法有很多，可以用橡皮泥，也可以用一个曲别针在后面支撑玉。固定玉器时，采用的支撑物要小，因为玉器是可透光的，如果支持物太大，则会遮住光线并在玉器上留下投影，不利于玉器的透光性和质感的表现。

2、根据玉器的特点布光

在拍摄小件透明文物过程中，以玉器为最难表现。玉器的特点是造型美观、质地滑润，并且大都雕琢有精细的花纹，这种花纹只有在一定的角度下观察才比较显著。在表现玉的透光性这一特征时，聚光灯或直射阳光不乏用武之地，但光位通常放在逆光或者侧逆光的位置更能为画面增色，因此需要利用光线的入射角等于反射角这一原理，使灯光照射方向与相机拍摄方向恰好对称，这时玉器上的柔和反光便连同花纹一起射入镜头了。