关于传统图形元素在现代化平面设计中的应用

佘晨

摘 要 在我国，传统图形艺术资源极为丰富，本文将从传统图形的基本特点入手，研究如何对其进行挖掘、变化和改造，使之在保持原有传统意义的同时，更好地融入现代设计理念，使现代平面设计具有更加深刻的内涵、更加广泛的艺术性，同时更具时代生命力。本文分别从传统吉祥图案在现代平面设计中的应用、民俗图形在现代平面设计中的应用等几个方面进行了深入地分析与研究。

关键词 传统图形元素 现代化 平面设计

中图分类号：J509 文献标识码：A

中国传统图形艺术资源极为丰富。从最早的彩陶艺术到汉字，从秦汉的瓦当到明清的“如意”，从传统的书法到篆刻，这些中国的传统艺术图形在随时代更易的过程中不断更新与演化，充分展现出中国浓郁深厚、独具魅力的民族文化精神。中国传统图形艺术侧重对“形”、“意”、“势”的体现，注重实形的完整性与装饰性，同时关注形与形的相互呼应，从而体现出内在情感所需表达的态势与气氛，以传达整个图形的精神。

在现代平面设计中，对传统图形特点的挖掘与革新，是在保持中国传统图形艺术本源特点的同时，更好的融入现代设计理念，使中国传统图形艺术在时代发展中更能传达中国独特的文化性与民族性，使中国传统图形艺术在现代平面设计中更富生命力。

1传统吉祥图案在现代平面设计中的应用

在全球一体化的时代背景下，传统文化与现代文化、东方文化与西方文化之间不断进行碰撞和进行交流，新观念、新技术、新思潮应运而生。图形艺术的发展空间也随之拓展。

早期对图形的定位逐渐被资讯化的现代社会赋予了新的视觉涵义，在现代平面设计中，通过对现代视觉元素的重新关联与转换，发展创造出新的图形艺术视觉语法结构。而这种莺新关联与转换，既不是对传统图形艺术组织表面形式的完全抛弃，也不是对传统图形艺术组织的完全“拷贝”，而是在现代社会的文化背景下，在吸取传统文化精华的基础上对传统视觉图形符号的重新演绎。是从传统图形符号的造型、寓意、神韵等方面进行高度提炼、巧妙组合和内涵延伸，将其充分融入现代审美的视觉模式之中。

传统的吉祥符号“龙凤呈祥”、“福禄寿喜”、“连年有鱼”、“福如东海”等等极具中国本土味道，通过象征、借喻、双关、谐音等手法来传递民族情感及美好的生活态度，其概念化的思维方式和精彩的图形理念丰富了世界文化的语汇，也成为平面设计界诠释本土文化常选的视觉用语。近年来，中国的平面设计师在作品中不断探求创新吉祥文化，借此寻求东西文化的切人点。如：中国华夏银行的标志选用简约化的玉龙作为主体，象征华夏民族，水平反转的玉龙，恰好是China（中国）的首字母，使其象征意义更加突出。

此外，中国联通的标志采用源自佛教的“盘长”造型，寄予“源远流长、生生不息、相辅相成”的涵义，使该标志从整体上洋溢着东方古老的吉祥神韵；北京2008年申奥标志也同样采用“盘长”造型，同时应用中国艺术特有的写意手法，具有浓郁的民族风格；中国移动公司的标志和中国邮政的标志都采用传统“回纹”图形模式，通过对传统图形元素中“形”的延伸，不断分解、转变和重构。这些优秀的设计作品，充分挖掘了中国传统图形艺术的神韵，并使之演化，赋予其鲜明的时代特征，同时准确地表达设计者特有的理念和个性，让人回味悠长。

2民俗图形在现代设计中的应用

民间图形艺术是传统图形元素的重要组成部分，任何一个国家的设计艺术的发展都是以其本土民族传统文化为背景的。民俗艺术求大、求活、求全、求美的形式特点，源于民俗事项丰富多样的形象，也决定了它是中国传统图形艺术中最具生命力、最富神秘感的组成部分。

平面创意中本土文化元素的运用，就是这种策略在意识理念方面的一种体现，平面的一些优秀创意通过运用本土文化中民众耳熟能详的文化符号、风俗习惯表现出来，使人们觉得平面表达的内容既熟悉又陌生，人们从平面中找到所熟知的文化符号，同时又沉浸于平面精彩的创意，这种平面无疑是成功的。

中国最为普及且历史悠久的吉祥图形中包括如“太极纹”、“四喜人纹”、九宫格、米字格、“福寿双全”、“三羊开泰”、“连年有余”等主题纹样，这些纹样图形所体现的是中国劳动人民对美好生活的憧憬与追求，显示出中国民间艺术家纯真的审美情趣和高超的创作才能。

在现代平面设计中，立足于本土文化充分表现本民族深层文化心理结构，弘扬传统文化的精髓，才能根植于本民族的文化精髓并创造出崭新的具有浓郁地方特色的文化生机。如：清华大学肖红教授在澳门区徽设计中成功运用莲花的形象，取其吉祥如意的寓意，祝愿澳门繁荣发展；著名设计师陈志望的《尚都》将人的面孔、建筑及具国画意味荷花有机融合，很好地表达了SOHO所具有的高雅品位和深厚的人文情怀。这些都是成功运用民俗元素的典范。

3总结

在现代平面设计中灵活运用中国传统图形，必须充分挖掘中国传统图形的精髓和韵致，同时不能拘泥传统文化元素的原有面目，传达本土民族风格的神韵才是在现代平面设计中应用中国传统图形的根本目的。在应用的过程中应着重取其“形”、延其“意”、传其“神”，用现代化国际语言来表达中国传统文化精神。然而“形”和“意”的沿用，是对传统的浅层次的提升和发展，只有摆脱美学传统的物化表象进入深层次的精神领域去探寻，才能把传统图形的精神元素融入到现代平面设计中，使民族文化精神偕同世界设计语言共同构成成现代平面设计艺术的主流。

参考文献

[1] 潘鲁生.传统汉字图形装饰[M].山东画报出版社，2013.

[2] 杨仁敏.包装设计[M].西南师范大学出版社，2014.