梅尔维尔影视美学特征分析

鲁立

【摘 要】让·皮埃尔·梅尔维尔，是“电影新浪潮之父”，是“新浪潮电影”的先驱者之一，其较为突出的作品表现风格是警匪片，是他对电影悲剧形式的表达手段之一，他的作品完美融合了美国警匪电影情节与日本武士人物的造型，具有独特的美学特征。本文主要对梅尔维尔影视的美学特征进行探讨、分析。

【关键词】梅尔维尔；影视美学；特征分析

中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0150-01

一、关于让·皮埃尔·梅尔维尔

1947年，让·皮埃尔·梅尔维尔以600万法郎的低制作费用，以独立自由的制片方式，改编投拍《海的沉默》，并自任导演。之后他被誉为“战后法国影坛最有才华的新人”。梅尔维尔擅长拍摄高智商的罪案题材，其代表作有《告密者》《第二口气》《独行杀手》《红圈》《大黎明》。这些影片的主题和情节结构，大都借鉴了美国的警匪电影和黑社会电影，而影片中人物的外部造型和内心性格，又与日本武士电影有着相似之处。此外，战争是梅尔维尔影视的根本，如《海的沉默》《神甫莱昂莫汉》《影子军队》，都是与战争有关的影片。

二、关于影视美学

（一）影视美学的概念

影视美学，即影视作品中的美学，美学视域下的影视。影视美学是美学研究中的一部分，与实用美学、大众文化以及传播学都有着直接的关系，属于哲学性质，但又有社会属性。影视美学包括影视哲学、影视艺术学、影视社会学、影视心理学等，其最重要的意义在于理解影视艺术的审美现象，核心问题在于对影视作品进行美学分析。

（二）影视美学的原则

影视美学主要遵循的原则有以下几点。

1.美学原则。以审美活动为研究对象，基于社会的物质生活和精神文化生活。

2.影视学原则。其包括影视美学和影视艺术学，运用影视学的理论对影片的构成、创造、批评及鉴赏提供理性的认识。

3.实践原则。影视美学的产生和发展是在不断总结和提炼影视艺术的实践中形成的。

4.历史原则。既要总结影视艺术和影视美学以往的历史成果，又要将其融合到新的内容中去，更要注重对传统文化的继承及对传统美学的吸收、采纳。

三、梅尔维尔影视美学特征分析

梅尔维尔的警匪片题材电影是其对电影悲观形式的表达手段之一，也反映了其作品“警匪至上”的表达理念。

特征之一：先行叙事的影视主题。

孤独和背叛是梅尔维尔电影的重要主题。在《影子军队》这部影片中，梅尔维尔拍摄了这样一个场景：在呼啸的寒风中，主人公孤身一人行走在荒凉潮湿的路上。通过凄凉悲怆的场景，完美体现了主人公孤独、寂寞的处境。在梅尔维尔的心中，不是没有真诚和友谊存在，只是在灾难和审判面前，它们显得那么脆弱和不堪一击。因此在梅尔维尔的电影中，绝大部分展现的都是悲伤、孤独、凄凉的氛围。

特征之二：动作叙事推进剧情的发展。

一般来说，电影故事情节的叙事都是通过“对话”来展示“冲突”，从而表达“故事”，但是在梅尔维尔的电影中，采用的是动作叙事推进剧情发展的叙事方式。在《影子军队》这部影片中，梅尔维尔构造了一个盖世太保医生为费力克斯检查，然后缓慢拉回绕拍过身的镜头，加上人物在院中踱步的动作。这个场景本来持续的时间很长，但是由于梅尔维尔用他的蒙太奇观作出的一个假设性结论，让观众看到了一个奇特的效果——三名抵抗运动成员不顾一切拯救费力克斯，并苦苦等待着他活过来的情绪。这样的表现手法，不仅使动作场面拍摄更加具有真实感，而且还展现出从开始到完结的细节叙述方式。

特征之三：男性处于主题地位。

在梅尔维尔的影视作品中，男性处于绝对的主题地位，在他看来，男性就是英雄，就是精神和力量的象征。几乎在梅尔维尔的所有影片中，男性的形象都是比较阳刚、正面的，具有强大的道德力量和坚毅的性格，但最终无法逃避宿命。在《海的沉默》和《可怕的孩子》这两部影片当中，梅尔维尔塑造的男性形象，都是不被社会接受，难逃悲剧的宿命，但仍然坚持操守、遵守承诺。

四、结语

梅尔维尔作为“新浪潮”电影的先驱者，他挣脱了法国电影的传统束缚，创造出了自己独特的影视作品。正是由于梅尔维尔对电影疯狂的热爱，才拍出了那么多经典并且具有独特影视美学特征的作品，对很多国产电影产生了很大的影响。

参考文献：

[1]时间之葬.让·皮埃尔·梅尔维尔：成为不朽，然后死去[J].电影世界，2013，（7）.

[2]杰森·伯恩.佛陀眼，武士魂，君子义[J].电影画刊（上半月刊），2015，（8）.

[3]冯雪红.“反电影”电影及对中国电影发展的启示[J].电影新作，2015，（4）.

作者简介：

鲁 立（1988-），女，重庆璧山人，研究生，单位：成都文理学院，研究方向：影视美学。