为官一任富民一方生命不息奉献不止

张勇

【摘 要】2015年2月1日，恩施州来凤县翔凤镇党委书记、来凤县经济开发区管委会主任向勤仕，由于长期超负荷工作，积劳成疾，因心脏病猝死，倒在了工作一线，年仅47岁。恩施州来凤县南剧传习研究所感楷模精神，抒时代正气，以向勤仕为原型，创作出了大型现代南剧《拼命书记》。作为来凤县南剧传习研究所的主要演员，我有幸在《拼命书记》中担任主演，饰演主人公向勤仕，在此过程中获益匪浅。

【关键词】南剧；拼命书记；向勤仕；参演感悟

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0042-02

一、创演背景

南剧又称南戏、施南调，俗称“高台戏”或“人大戏”，是湖北省恩施土家族苗族自治州的地方戏曲剧种。起源于鄂西容美土司时代，至今已有300多年的历史。南剧的唱词多是七字、十字上下句，道白、唱腔多杂有鄂西土家方言土语，风趣幽默，通俗易懂，生活气息浓郁，带有明显的“深山峡谷之音”。主要由“南路（似‘二簧）”、“北路（似‘西皮）”、“上路（梆子腔）”3大声腔组成，与湖南荆河汉戏有渊源关系。南剧多表现传奇戏和历史故事戏，用南剧来表现时代英烈、歌唱为官清廉的题材，这还属第一次，因此这种尝试既为南剧的创新发展带来了新的突破提升，同时又对我们演员的唱演提出了严重的挑战。

为了演好这部新南剧，也为了塑造出观众心中最亲切、最熟悉、最敬业、最无私的向书记，我做了大量准备工作，首先花了很大功夫去收集主人公的相关资料，包括文字报道、影音资讯，了解了很多真实、具体的案例，这让我对人物有了一个较为全面、具体的了解。

其次，我借鉴观摩了相关题材类型的话剧、戏剧作品，如长江人民艺术剧院创编的大型话剧《刘伦堂》，这让我对如何利用南剧来表现现代人物题材有了进一步的把握和构思。

再次，我在认真审读剧本的同时，同编剧、导演进行了认真、细致、深入的沟通、讨论、交流，在充分了解编剧、导演创作理念的基础上，结合自身的演出实践、感悟体会，以及对恩施州、来凤县当地民风民俗的了解，对所演的剧本、人物、思想、精神、细节等方面有了一个较为清晰明了的创作方向和脉络，这为我在实际演出过程中更好地塑造人物形象奠定了良好的基础。

二、创作过程

在演出《拼命书记》之前，我们来凤县南剧传习研究所就于2015年5月份创作了南剧小戏《生命绝唱》，《拼命书记》就是在这部戏的基础上完善起来的。虽说我在《生命绝唱》中也是担任主角，有了一定的经验基础，但这部小戏只有24分钟，很多情节都没有铺展开来，所以出演《拼命书记》对于我仍然是一个全新的挑战。

这部戏全场2个小时，自2015年8月中旬开排，到9月底首演，留给我们的时间不足2个月，时间短、任务重，那么多的台词要背，那么多的唱腔要学，那么多的动作要揣摩、表演……我的压力特别的大。那段时间我早出晚归，天天泡在排练厅排练，在导演的协调、调度下认真跟其他演员配合，每天把“胖大海”当茶喝，差不多瘦了20斤。好在演出的结果还算不错，虽然还存在诸多瑕疵，但观众们热泪盈眶的眼睛和热烈的掌声就是对我们最大的肯定和激励，我们也将保持着更大的热情去进一步打磨、完善、提高，使表演更加完美。

这部戏分为五幕：夺刀、心灯、亲情、跪坟、绝唱，每一幕都是一个典型的事件。演好一部戏，首先得把握好所演人物的性格特点以及身份位置。《拼命书记》是站在一名共产党员干部的角度来塑造这个人物形象的，因此他的身上总有着一名共产党员干部“勤政为民、尽职尽责、公正无私、为官清廉”等正面特点，在面对集体利益时，始终是站在社区百姓长久发展的角度来做决定的，因此“夺刀”“跪坟”两幕戏侧重从工作上塑造他的形象：带领村民建设果蔬合作社，坚持与民众站在一起，公开言路，广纳民声；为高速公路修建的如期开工，他动之以情、晓之以理，说服群众迁祖坟开山修路。这两场戏也是全剧矛盾冲突最多的地方，一方面他不愿意伤害到老百姓，一方面又要保证来凤县的长远建设，因此在“跪坟”这一场，他不顾三哥“男子汉大丈夫，跪天跪地跪父母，怎么能够跪别人家的祖坟”的劝阻，毅然决然地在因修路需要迁移的祖坟前下跪。他跪的含义其实是有多层的：第一，他表面上是跪的老百姓，但在他心里，他跪的是土家族的祖先，他觉得不丢人；第二，老百姓就是自己的父母，他从小就是左邻右舍一口茶一口汤地养大的，所以跪他们也是应该的；第三，为了能把工作完完全全铺展开来，又不伤害到老百姓，他这一跪也是发自内心的真实想法；第四，他跪的是对土家族未来的美好期望与憧憬，希望山区能有一个美好的明天。

同时，他也有自己温情的一面，他是丈夫、是女婿、是兄弟，也是来凤县所有百姓的儿子，因此对于他们，他除了工作上的无私公正，还有愧疚与柔情。他会在大年三十为孤寡老人覃婆婆送年货、做团年饭；会在面对岳父母的关心疑问，陷入深沉回忆；会对妻子晓峰满怀歉疚，会不顾兄弟私情，公平正义地处理项目招标等，因此“心灯”、“亲情”和“绝唱”三幕更侧重于从情感层面塑造人物。

情感是戏剧表演的关键，戏剧能否感染观众，为大家留下深刻的印象，传递故事中所体现的精神内核和时代价值观，与演员表演细腻、传神与否息息相关。演员只有吃透剧本、抓住人物性格特点，才有可能把握住情感的走向，感染观众。

三、创作感悟

在戏校学戏的时候，我的老师曾对我们说：“作为一名演员，当你站在舞台上你要明白三点：做什么？怎么做？为什么做？”，以前学戏、表演，不太明白这句话，也很难区分这三点之间的显著差别。演了《拼命书记》这部戏，我收获了很多，也明白了很多，进步了很多。

做什么，是一个模仿的过程；怎么做，是一个完善的过程；为什么做，这其中就包含了很多。首先你必须熟悉剧本，读懂这个人物，读懂他的思想，完全吃透这个人物和剧本，你才知道我在舞台上做这个动作是为了什么。不是因为动作诞生了你后面所讲的话，而是因为你真实情感的表达才有了这个动作，这就是表演最核心的部分，也即你要明白你每一个动作，每一个神态手势展现的原因，要明白表演的意义之所在。这是我在这部戏中最大的收获，它让我对表演有了一个全新的认识，也给了我今后表演创作完善提升的检验标准和方向。

其次，通过这部戏我的表演基本功更加扎实了。在戏校的时候我们都是学习、排演的传统戏，里面有很多程式化的东西。而现代戏和传统戏是有很大区别的，它既带有一点传统戏曲的范儿，但又要你脱离戏曲的那个味儿，所以我很感谢这部戏的导演邓德森老师，以及作曲唐丛伟老师，他们在我排戏的过程中给我纠正了很多不必要的程式化的动作和演唱形式，去掉了我很多的怪毛病，让我通过这部戏在表演及演唱方面有了一个系统的提升。

最后，通过这部戏的排演，我在所演人物的身上学到了更多，向勤仕书记身上那种无私奉献、清廉为民、兢兢业业、刚正不阿的精神是我们每个人学习的典范，不管是对我们的工作，还是生活都是一种激励，值得我们深思自省。

《拼命书记》将传统与现代相结合，在继承传统南剧的基础上，精心设计人物、唱腔、形体、舞美，充分挖掘了土家族的民风民俗、方言土语，极富地方特色。以南剧表现现代人物，反映时代精神，传递社会正能量，为南剧的发展赢得了新的关注点，促进了南剧的革新。