水粉画艺术材料在当代的拓展与应用价值研究

崔蕾

（天津农学院园艺园林学院，天津300000）

水粉画艺术材料在当代的拓展与应用价值研究

崔蕾

（天津农学院园艺园林学院，天津300000）

艺术语言的研究与拓展是所有画种的当务之急，对于水粉画艺术来说，这更具现实意义。本文对水粉画的材料特性和水粉画艺术的创作现状，试对水粉画的本体语言进行了分析，探讨了水粉画本体语言在现代艺术中的拓展。材料即语言，任何绘画语言特性和表现技法的形成，都是从了解和掌握绘画材料开始的。

水粉画；艺术语言；材料；价值研究

水粉画的材料性能有着很大的优势，材料技法上也有着广阔的发展空间。在国外，水粉画被称为不透明水彩或是树胶水彩。作为传统胶彩画艺术的延续，水粉画虽是一个独立画种，却不具备独立画种的地位。在国内，水粉画却走出了一条与国外迥然不同的发展道路。它不仅作为纯绘画的形式深受群众喜爱，还被广泛运用于色彩教学、年画、连环画、宣传画的制作和艺术设计当中。

一、水粉画艺术材料技法创新研究

水粉画是一门传统的绘画艺术门类，但在当代生活中，水粉画除了保持写实的基本技术和风貌外，拓宽水粉画的路子，提升水粉画的艺术品位，完善水粉画的时代特征，使水粉画在新的时代为社会实现服务，创新技法建立新的艺术风格是首要任务。社会一直在不断的进步和发展，人们的审美需求也随着社会发展而向前迈进。在新的审美需求下，我们要充分研究和开拓水粉画材料的本质特征，突出其它画种不可取代的、不可比拟的优势。从材料和语言的角度拓展艺术思维的空间，挖掘绘画材料的表现美感和品质特征，不断拓展审美的新领域是当代水粉画家的责任。水粉画本体语言的表现中，除了一般常用的工具材料的技法外，我们还可以在新工具与材料上进行拓展。人们常常把一些超越常规的技法尝试称为“特殊技法”；之所以“特殊”是因为它在一定程度上拓展了水粉画传统材料和技巧的范围，带有实验性质。比如不用白色的专用水粉纸而采用有色纸或其它底面（包括事先做好肌理效果的素性底色或丙烯、塑型膏底子），不用画笔着色而用画刀、抹布、纸团、海绵来刮，擦、喷、印等方式；还有水粉色中添加油画棒、色粉笔、马克笔的使用或与汽油、松节油、沙拉油、油灰、明矾、纤维膏等混合，甚至金银粉、立德粉、白墨水、铁锈红、乳白胶、润色媒介剂等都可以综合使用。另外，水粉画颜色与丙烯颜色结合也使水粉画的形式语言得到了扩展。水粉材料与其它画种材料的综合运用与技法上的创新，是当代水粉画发展的重要内容。

二、水粉画艺术融合创新研究

水粉画是欧洲的传统的绘画艺术，与中国传统画艺术分属两个不同的文化体系。一经传入中国，水粉画在审美意识及表现方式就一直在与传统的融合中发展。由于水粉与水墨在工具材料和艺术趣味方面有着许多相似之处，中国艺术家利用这种天然的联系，把中国画对“笔墨”的悟性和客观世界的理解融合到自己的水粉画创作之中，从而与西方写实方法、审美情趣相融共济。

无论哪个画种，从它们的物质材料，媒介和工具性能，表现手段、操作过程，直到审美意识和文化内涵都是随着时代的发展而变化的。在当代艺术融合与回归的主题下，对水粉画本体语言的拓展问题上，我们不应当停留在旧模式和原有的现语言，而应该积极吸收各艺术门类的有利因素，超越传统、超越自身的束缚。中国民族有着五千年的文化，积淀了深厚的文化底蕴，为了发展中国的水粉画艺术，必须对本民族的文化有一种强烈的认同感，并借鉴异域文化，运用于水粉画创作之中。

早在20世纪30年代，林风眠先生留法回国后，进行了中西绘画融合的实践。他把水粉与水墨两种材料有机地结合起来，在他的作品中使水粉的浑厚柔和与水墨的淋漓用笔互为补充，做到了刚柔相济，墨色淋漓。他对色彩的运用及水粉厚薄关系的精到把握，显示了他在水粉画方面独特的个性特征；他对水粉色创造性的应用在美术史上具有里程碑式的意义。

水粉本身的材料特性决定它是一种极具包容性，包容性不仅体现在水粉画作为一种最为普通的画种对各民族的艺术样式的借鉴更体现在功用性方面，在设计、插图和装饰艺术领域也广泛运用。借鉴就是借用与吸收其他画种工具材料技法的表达效果，从不同侧面来丰富自身的表达能力。借鉴或移植其它画种的技法、技巧是拓展水粉画本体语言表现效果的催化剂。同样，水粉画还可以借鉴中国彩墨画的笔墨技法，是从重彩画的线条设色，还可以借鉴对版画的套色归纳与黑白灰表现手法及现代扮网版画的层次与肌理组合，从其印痕之趣中获得启迪，只要不违背艺术规律和材料特性的规定。

在当代，有多少想法，就会有多少种可能性。中外美术史告诉我们，艺术形式本身，不可能被封闭在一个一成不变的空间里。唯有互相借鉴与融合，才会促进艺术的繁荣与创新。水粉艺术要秉承它自身的发展脉络，不管将来如何变幻，始终要姓“粉”而不是其它。

水粉画艺术在各艺术门类融合碰撞的过程中，有极大的发展空间。充分发挥水粉画的艺术特性及优势，深入的探索水粉画技法语言的拓展，是水粉画艺术在新时期的发展方向。

★本文为“天津农学院科学研究发展基金计划项目”结项论文；项目名称：中国传统文化·水粉画艺术的当代价值研究；项目编号：2014S09。

［1］郭振山.郭振山谈水粉画艺术［M］.石家庄：河北美术出版，2009.

［2］海德格尔，孙周兴（译）.艺术作品的本源［M］.北京：中国美术学院出版社，2010.

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1005-5312（2016）08-0165-01