浅析彩墨在绘画中的应用

何如涛

（山西大学美术学院，山西太原030000）

浅析彩墨在绘画中的应用

何如涛

（山西大学美术学院，山西太原030000）

绘画是与时俱进，与审美俱进，与时代俱进的艺术种类。而运用中国特色笔墨绘画的影响力不输于任何绘画，在那个急求改进的年代，在现在这个缤纷妖娆的年代，运用笔墨的绘画语言是画家们最能表达情感的选择。

时代性；表现形式；创作应用

一、彩墨的产生及发展

20世纪20年代，中国各种思潮的涌入，画家们都在寻找着适合中国绘画发展的路口，中国画家高剑父以“折衷中西，融会古今”开启了中国传统绘画发展的大门，作为辛亥革命的元老，他的美术作品和思想都有明显的政治性。他“以艺救国”倡导的新中国画，在传统技法基础上，融合日本和西洋画法，着重写生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，开创了岭南画派，而这种新型的绘画语言赋予了一个新的名称“彩墨画”。

而与高剑父同受康有为、梁启超观念影响的还有林风眠，“建设为全人类的艺术”是他倾向于民族大众的美术教育思想。同时他的“中西调和”理论使中国画找到了一条走向现代化，拥有时代性的道路。他通过不断的东摸西索，终于摸到了西画和国画的脉门，即中国画中的“意”和西方画中的“实”。林风眠认为艺术是要具有民族性、时代性、个性的特点，舍去任何一个都是失败的，在他的眼中，文人画失去了个性，跟丢了时代;西画则是缺少了中国独有的意蕴之美。

被国际艺坛誉为20世纪中国现代代表画家的吴冠中，在传统绘画中结合西方造型规律进行创作，使得画面更有了形式美，又不丢失我们自己的东方韵味。他的彩墨画是新时代的中国画，融合西方艺术形式和技巧，传统的中国画方式表达了中国人的审美意蕴。创造出具有装饰艺术的彩墨风格，挣脱传统绘画骨法用笔的束缚，突出了色彩，在他的眼中，绘画不是对现实世界的描摹，而是自己对现实的情感。

二、彩墨在不同绘画中的表现形式

从彩墨山水的表现形式来看，对景写生是彩墨山水创作的主要途径，受西方美术思想的影响，彩墨画运用了西方绘画中的三维空间结构、光色画法，弱化了传统笔墨方法的单一表现。彩墨山水不仅仅是色和墨的关系，构图上也不同于传统绘画，彩墨山水是走进人的社会氛围，呈现的是对生命的感悟，对这个世界的情感。

曾在武剑飞的一本画集里看过一幅截山裁水的快意山水画小品，画的背景是整色调的水墨山水，而在画中心的房子却用纯度很高的红色来表现，房子前面是同样纯度的蓝色，这种画法是不被当时画坛所看好的，俗气不高雅，追问其原因，他自己却也说不明白，而这种感觉才是创作时最真实的感觉和追求，不受群众心理的影响，而只是挥洒自己对绘画的看法和感觉。在画法上很多还是传统的勾劈皴擦，但是构图上可以打乱原来的经典，成对角线的斜插，或者是突兀出来，这些或许违背了传统，但是这才是真实的。

当代画家徐惠泉，他的彩墨人物画，不同于传统人物画的表现手法，更注重色彩特质的表现。对他而言，彩墨画并不是一味追求浓重华丽的艺术效果，而是对色彩的性质、表现性、规律的挖掘。他的彩墨画都是强烈色块和刚劲的墨线组成，色块的变幻和墨线的穿插是形象塑造的手段，在人物环境的配置上显像出笔墨的韵味，他笔下的人物多是江南的妙龄女子，以灰暖的基调衬出了少女柔美的人体，形成了艳而不俗、色墨相融、清新典雅的情境。

从彩墨花鸟的表现形式来看，传统花鸟一度是文人托物言志、寄情于物的载体，而彩墨画的出现是新时代传统写意花鸟画的另一种变革，写意画在人的眼中永远都是那么独树一“枝”，单薄寡淡的画面，仿佛整棵树上只有那一枝是最美妙的，文人在绘画中寻找一种寄托和精神的慰藉。丰富充实画面的层次和空间，极富渗透力的笔墨描绘花鸟的妖娆的姿态。

由彩墨画的三种表现形式来看，彩墨画和中国传统绘画是两个不同的发展方向，对绘画的理解主要不同在于笔墨和色彩上，彩墨画将色彩和笔墨看作了表达明暗的手段，这正是受西方绘画的影响，而中国传统绘画将色彩和笔墨视作具有中国独特审美的表达方式，而面对当今世界多元化的发展，彩墨画更符合当今的审美要求。

三、彩墨对创作的应用

在彩墨创作中色彩、时代性、个性、装饰性是必备的条件，彩墨的应用主要是在中国写意画里面，主要融合写意画的墨意和没骨画法，并且在要结合时代的发展。彩墨中的没骨画法是将表现对象与周围空间一起融入画中，改变绘画的空间结构，变成了具有真实感的色彩空间。

创作彩墨画要有装饰性，以便满足人们对美的追求和向往，绘画有表达感情的功能，但还有审美的功能，彩墨画注重夸张变形，高度的概括和简练，追求自由，追求色彩的象征性，追求“形式上的个性”,是形式的产物，不再是追求只管物象的体态，而是着重形式美的表现，强调人的主观想象、抽象和人脑中对事物的情感态度，运用省略、夸张、变形等手法，以美化为主要原则，追求理想的真实，引导人们获得愉悦的感受和放松的心态。

彩墨元素是顺应时代发展的产物，是对中国传统绘画的继承和发展，符合现代生活节奏的步伐和审美的需要，彩墨画是中国画的蜕变，是人们对艺术的又一种选择。

［1］吴冠中.吴冠中谈美［M］.广州：广东人民出版社，2000.

［2］郎绍君.现代中国画论［M］.南宁：广西美术出版社，1995.

［3］杨天民.林风眠绘画的现代性思考［J］.美术观察，2003（11）.

J212

A

1005-5312（2016）05-0175-01