简论百纳拼布和潮州垫绣设计び胂执设计手法的汇通

蔡东恬

百纳拼布和潮州垫绣作为传统手工艺形式存在于各中服饰中，拥有悠久的历史，贯穿各个时代，时至今日却渐渐衰落。如何能在纷繁多样的时尚领域中找的自己的位置，是本篇要探讨的问题。

1. 百纳工艺在现代设计中的表现

传统百纳服装，通常承载了很多精神含义上的东西，又与民间习俗相对应，不免在形式上有一些限制。而在现今时尚界的概念中，百纳拼布形式应当是不受束缚的，特立独行的，可随意搭配的。百纳或者拼布的形式可以用来表达设计师更多地想法。它的自由随意的形式不符常规的特质，具有后现代主义的血统；以撕裂破碎的面貌重新被组合，有解构的手法；它又可以大融合各种元素，甚至是不同的文化。这些特质，都让这种古老的传统工艺在当今时尚界找到一席之地。它可以出现在服装的任何部位，为的不是功能，只是想要体现某种风格，它可以对材质进行更多樣化的处理，它甚至可以不“纳”而只是取其图案来做印花，当然这样简单批量的东西会让它的趣味性消褪不少，毕竟百纳拼布的精髓正是来源于它随机性的拼接组合。

如今的年轻人非常热情地接纳了百纳拼布的手工外观，以追求复古的美感。各品牌从百纳服装中汲取灵感，以非常明显的手工缝补痕迹给拼布加入了新的感觉。材料同是牛仔布的拼布，层层叠叠用古典的手缝线迹打造出百纳的拼贴效果，带出同色系纹理碰撞的趣味，多重的补丁显示手工艺的魅力。日本Tokyos Kapital和Sasquatchfabrix率先推出了百纳拼布外观的设计，而后Unionmade等也迅速跟上这一潮流。

同样的材质，放在不同的时代用来做百纳拼接的理由有着非常大的差距。古希腊时期多用皮毛材质制作衣服，工艺手段的限制使得服装在款式上要做很多的分割以便于活动，然而现今发达的制皮工艺使得皮革的设计不再受限制，设计师仍然使用拼接的手法，不外乎有工艺上的易操作性，更多的是考虑到审美的需求，和多种元素的糅合。Moncler Gamme的皮草拼接，除了真皮，更运用上了影印的皮草，真真假假，分不清楚。

同时，它也让我们看到百纳拼布最吸引人的所在：图案材质色彩之间的差异对比效果。用拼接的手法改变单一面料的单调乏味，排除了可能无法找到完全合适的面料的危险，快捷地得到想要的组合或融合效果，并且可随机改变组合，得到更多样的有趣的色彩搭配和全新的设计面貌。

百纳工艺在服装中的应用面积赋予服装不同的表情。整体运用的形式更多是出现在传统百纳服装之中，服装的主体面料都由拼接的方式完成。这样的方式更注重色彩和面料的铺排，避免出现呆板或者杂乱的效果。如图3伦敦时装学院毕业作品，采用整体的百纳工艺，以简单的廓形配合多种面料和不规则的拼接方式来设计，再加以绗缝的线迹和皮草做立体装饰，让服装看起来丰富又不杂乱。而局部应用则灵活得多，局部应用由最初的功能性设计转化为装饰性设计，起到强调局部的效果，拼接的方式使得服装能突出某部分重点来吸引视线。

除了各种手法的拼接外，上文提到百纳也可以不纳而取其造形作印花（图5），在现代设计中这种仿拼布设计应该也归类于广义的拼布服装中。这样的形式使得百纳拼布的效果以一种简便的方式达到可大量生产的目的，但就百纳拼布本身的特质会有所减弱。

现代设计中，服装的肌理效果越来越受到重视，设计师更注重用不同的肌理去营造服装给人的视觉触觉双重的感受。百纳拼布的形式更适合这样一种融合，将更多差异巨大的不同工艺运用在同一件衣服上，给服装带来一种全新的观感。

时尚舞台也好，普通人的DIY手作也好，百纳拼布这种形式会流行，除了有趣、特别、怀旧等情绪外，更有重要的一点是：无论是古代表现祝福祈愿的民俗含义，还是现今要表现的与众不同，它都述说着当时人们的内心诉求，它是一种合适的表现渠道。

2. 潮州垫绣和现代设计的交融

现代设计中装饰的运用不再拘泥于平面的形式，开始向着空间感发展，立体的装饰更让人印象深刻。各大品牌的设计师都不约而同推出立体花形装饰的设计。刺绣图案开始也趋向于浮凸造型。

上文讲述过百纳服装与刺绣的默契，区别于其他地区平面的刺绣方法，潮州垫绣以更清晰更凸显的方式将这种默契放大，配合现代设计中百纳拼接不再拘泥于平面的设计方式，将其独特张扬奔放表现得更加酣畅。

现代服装中运用到潮州垫绣，已经不同于传统潮绣或者纯装饰用的绣品的垫绣手法了，而是会采用潮汕抽纱工艺中的垫绣。这一类型的垫绣，集潮绣垫高绣的精髓，在平整的面料表面形成微凸立体又不突兀的效果，无论是抽纱也好，手绣服装也罢，都非常具有地方特色。

从制作方法而言，抽纱垫绣也没有照搬潮绣垫绣的做法，而是进行了改良和借鉴。传统潮绣从棉花填充垫高开始，经历纸钉、金银线绣、绒线勾边等多道复杂的工序，而抽纱垫绣的程序则简化的多，垫高的填充物是纱线，同样形成垫高突起的效果，然后再一针针绣上细密的绣线，遮挡住填充的纱线，形成精美的图案。这样精致却简化的制作手法，显然更适合讲求效率的现代企业。

3. 传统工艺与现代设计手法的汇通

3.1百纳与潮州垫绣的契合手法

在拼接布料上施垫绣，由来已久。拼接是潮汕抽纱中的特色种类，至于这种特色的产生，是由于布料的幅宽不够，而又要制作大尺寸的产品时的解决办法。潮汕地区并不是纺织品的生产基地，以前可供选择的原材料品种有限，并不一定能满足客户所有的规格要求，因此拼接手法就应运而生，有了拼接手法作为基础，抽纱中其他的工艺手法才能完成大件作品。有了这样的先例，今天将垫绣的工艺施行在百纳的布料上完全不成问题，而且垫绣既可以做大面积的高垫，又能做细腻精巧的微浮雕，形成多层次，变化丰富的效果，让材料与肌理碰撞、混搭，也会形成独特的风格，为设计师提供更多素材手法的选择。

3.2服装企业生产中边角料的利用

当今社会，资源是不断被提起而又为全世界头疼的问题，资源的不断衰竭令全人类都在探讨节能环保这样的主题。今年12月份刚刚召开的中央农村工作会议，明确提出要确保十八亿亩耕地的农业保护线，并且要保证粮食作物的产量，“我们的饭碗应该主要装中国粮”，“确保谷物基本自给、口粮绝对安全”。这就意味着中国会将更大比例的土地用于种植粮食以满足对粮食的需求，可供种植棉花等纺织原材料作物的土地数量会相应减少；作为石油副产品的化纤材料，也脱离不了世界石油储藏量的减少而逐步递减的现实。同时，服装行业也是环境污染相当厉害的行业，需要农药化学试剂，以及产生污水等。

现今的服装行业，原材料价格大幅提升，不断挤压着利润空间，若能在生产环节中将原本该废弃掉的资源重新再利用，既节约成本又环保，是一举两得的事情。通过设计师的设计，将生产中多余的边角料再利用，而边角料的种类、大小、色彩、材质，只要设计得当，可以得到很好的发挥和融合，得到质感独特的服装产品。而本文讨论的百纳和垫绣就是这样可以利用的形式。服装企业生产时本着合理利用和节约成本的原则，当中产生的边角料面积不会太大，百纳的形式刚好符合小块面积拼合的要求，是再适合不过的表现手法。垫绣则是因为需要填充的垫料，并且可以把垫绣作为一个拼接缝合的手段，同样可以将合适的边角料或多余线材利用起来，这两种艺术形式和工艺手法，正契合了上述的环保命题。

3.3环保主题DIY与旧物改造

环保不仅是企业的社会责任，点滴由个人来倡导施行，才更易见成效。近年非常时兴热门的话题——DIY和旧物改造，提倡利用家中旧物或手上现成的材料，自己设计、动手制作物品，响应环保行动。

现代社会发展如此快速，带来了便利也难免让人变得急功近利与浮躁，人们每天忙碌而又枯燥地工作。走在街上，流水线上下来的产品铺天盖地，更容易让人厌烦。而DIY为爱好它的人们提供了一举两得的好处：一件独一无二的作品，和在专心手作中沉淀平静下来的心。DIY的形式很多，人气比较旺的当属拼布和刺绣，这两种类型材料比较易得，花费相对较低，且形式灵活，更容易被大众接受。

拼布的作品多种多样，家居饰品、玩具摆设、服装饰品等等，都可以用这样的形式来表现。拼布的限制小，没有缝纫机手缝也可制作；拼接效果随意变化，不容易与人雷同；材料可替代性也比较强，并不一定非某种布料不可，这就方便人们准备原料，随时可以把家中的旧物进行再利用。现在人们穿衣服，普遍没有破损，只有因为款式过时而被淘汰，但布料还是好好的，弃之可惜，可能旧衣物还承载着主人的某些记忆，将其用拼布的形式焕发新生，可能比新衣服更具有亲切感。

刺绣看起来比拼布难度大一些，而且DIY的人们通常属于爱好性质，并不会太专业，所以难以达到非常细腻的效果，所以在DIY时通常会选择一些简单的绣法，如十字绣之类，这一类绣法可能在线条勾勒和颜色过度上不会太准确，但稍远距离的装饰效果还是很强的，并且胜在有种趣味的情致。简化版本的潮州垫绣就很符合这样的条件，很容易出效果，笔者在制作毕业设计的时候也亲自绣制过，对于完全没有绣制经验的笔者而言，上手并不困难，运用这样的手法去改造衣物或装点家居，可以很出彩。

4. 结论

百纳和潮州垫绣，同样是流传已久的工艺技术，带着浓浓的传统习俗的味道，曾经极为辉煌过，留下许多精美的，令人惊叹的艺术品，为世人欣赏、喜爱，一代又一代流传至今。但又同样面临着失落的境地，太过纯粹的传统元素不符合现代人的审美，复杂的制作工序跟不上现代企业生产的步伐，掌握技艺的艺人逐渐老去，年青一代对这些传统工艺的陌生，让它们日渐式微。

但细细品析，它们其实与现代设计又有那么多的契合点，丰富的文化底蕴为设计提供充足的养分，如果转变一下表达的方法，就能让其多元的内在碰撞出的新的火花。

百纳以带有传统文化色彩的身份代入现代的拼布艺术，垫绣在其辉煌过后 以新的姿态回归，在与时尚并肩的同时亦让大家重温经典，关注传统文化，让中国的几千年的非物质文化遗产继续传承下去。

[参考文献]

[1]杜钰洲，缪云良. 中国衣经[M]. 上海文化出版社，2000.

[2]黄柏莉. 锦绣岭南—广东刺绣[M]. 广东教育出版社，2009.

[3]杨坚平. 潮绣抽纱[M]. 广东人民出版社，2005.

（作者單位：汕头职业技术学院，广东 汕头 515000）