凤穿牡丹，祥瑞富贵

史玉芳

摘 要 创新在紫砂壶艺创作中一直是一个历久弥新的主题，正是一代代紫砂艺人不断的传承并创新，才使壶艺制作技艺不断被提升到新的高度。作品“凤穿牡丹壶”通过造型及装饰手法的创新，特别是独创性地引入均陶的堆花技艺进行装饰，丰富了紫砂壶的艺术表现力，恰到好处地表达了“凤穿牡丹，祥瑞富贵”的主题。

关键词 凤穿牡丹壶；创新；堆花

萌芽于宋代的宜兴紫砂，经明、清时期的发展已日趋成熟，壶艺形态的塑造已逐步形成了约定俗成的分野，即以花货、光货、筋囊货为基准的三大类别，但具体到器型上的創新始终没有停止。装饰风格上，清代陈曼生为代表的文人雅士的介入，把传统文化元素引入了壶艺创作。壶艺与书画、金石、诗词等不同的文化形态的结缘，极大地提升了紫砂壶的艺术表现力及文化味，是壶艺装饰上具有里程碑意义的创新。历史地看，传承与创新在紫砂壶艺创作中一直是一个历久弥新的主题，正是一代代紫砂艺人不断的传承并创新，才使紫砂壶艺留下了无数风格独特的传世佳作，其中不乏创意新颖者，并把紫砂壶制作技艺不断推向新的高度。作品“凤穿牡丹壶”（见图1）在造型及装饰手段的创新方面作了一些尝试。

1 总体构思与设计

“凤穿牡丹壶”在借鉴了传统青铜编钟造型的基础上加以创新设计而成，形制端重、大气磅礴，同时又不失古韵。壶体上下二平行曲线恰到好处地勾勒出主视装饰面，为装饰主题的表达提供了较大的空间。以凤头前探胥出二弯流，仿佛鸟中之王正振翅起飞，栩栩如生、惟妙惟肖。艺术化的凤尾又抽象成耳形把，随壶身势而动，与流呼应。柱形壶钮，自然地落在平盖中央，自然贴切。压盖的唇线极为轻盈，盖与壶口严丝合缝。下收底与斜肩相呼应，使壶体匀称而又层次感丰富。方流方把与壶身圆体自然衔接、骨肉亭匀，寓意天方地圆。壶体及流、把线条挺拔，点、线、面的过渡交接清晰、干净利落、一气呵成。

“凤穿牡丹壶”最大的创新点在于作品主体采用均陶平贴堆花法进行装饰。把特定的泥料粘贴在坯体表面形成纹饰或图案，所有的功力都在大拇指上，因此堆花被称为“大拇指艺术”，需要操作者高超的技能及深厚的艺术修养。“大拇指堆花”以前主要用于均陶产品，在紫砂上的应用是一种创新，丰富了紫砂的表现力。壶体一侧采用平贴法堆贴牡丹花图案，画面既与壶身融为一体，又层次分明、生动逼真，民间艺术特色浓郁，具有独特的艺术和审美效果。在壶身另一面则采用紫砂本色泥绘技艺绘制了“凤穿牡丹”四字，点明了整个作品的主题。

2 文化寓意与审美情怀

作品“凤穿牡丹壶”创新性地应用均陶平贴堆花技艺作为主体装饰手段，颇有几分中国画的线韵之感。壶流、壶把以凤入题注入紫砂花货的形象化语言来诠释，整体布局合理、结构严谨，经典中又见创意，古朴中不失雅致，获得了难得的视觉美感。

古代传说，凤凰为鸟中之王，寓意祥瑞；牡丹为花中之王，寓意富贵。丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。民间常把以凤凰、牡丹为主题的纹样，称之谓“凤穿牡丹”、“凤喜牡丹”及“牡丹引凤”等，视为祥瑞、美好、富贵的象征。“凤穿牡丹壶”以工笔与大写意相结合的艺术处理手法，巧妙地把凤凰与牡丹融入同一主题表达中，最大限度地彰显了“凤穿牡丹，祥瑞富贵”这一作品主题，表达了人们追求幸福生活的美好愿望，文化寓意与审美情怀极为深刻。

3 结 论

“凤穿牡丹壶”通过独特的造型设计及装饰创新，升华了花语壶韵的人文意境，从而在较高层次上诠释了宜兴紫砂的特有魅力与神韵。