浅谈艺术陈设设计即软装饰

老翠芬

摘要：古代宫廷设立的“司设房”其实就是当时顶尖的陈设机构。一个空间里的陈设设计要体现出主人的品位，就要将家具、灯具、纺织品、花艺等进行合理组合，创造出符合美学的空间环境，这就是陈设艺术设计师也就软装设计师要做的具体工作。因此，陈设是一个不需要以功能来界定的概念，但当其以“艺术陈设”这样更高层次的身份出现时，则成为一种能够赋予空间很高的附加值、提升空间形象、同时与空间融为一体并为其赢得更高艺术价值的艺术品。这对作为一种固有独立品味的陈设提出了更高的要求，是以空间美感的理解与升华，从而进入到了所谓的“陈设艺术”的领域。

关键词：软装；艺术陈设；设计

前 言

自己在室内设计行业工作了二十年，2011年对软装项目的跟进与改造中与软装结缘，2015年转型到软装行业。并对一些国外的进口高档品牌有所接触与认知，如：Chaddock、Lexington、 Visionnaire、Ceccotti、Living Divani、Baxter、Potocco、Saint Louis、Daum、Dedar……

在实操上往往碰到硬装与软装公司互相推卸责任。

如室内设计师根据自己的设计理念，在大堂的服务台上设计了一些不规则的不锈钢造型两米多长的吊灯，需要在天花内部暗藏预埋支撑扣件才能实施，并且需要根据室内已有的尺寸定位图在现场放线施工。

此灯在空间上有间隔空间也有装饰作用，软装公司在签合同的时侯，认为所有装饰的吊灯都属于他们。但在施工过程中没与硬装公司沟通交流，硬装公司只做自己的活，当然没有做预埋件，天花已经封好板、煸好灰。不懂硬装程序的软装公司只能用替代的方式。除非软装公司有更好的设计理念，否则难以达到与室内设计师理念一致的效果。（当然抛开室内设计师的空间设计不合理来说）。

如室内设计用一个到顶的装饰柜来间隔空间。硬装公司说因为整屋的木制作饰面要统一，把所有木制作部分都抛给了软装公司完成。软装是硬装煽灰完后进场，软装安装木柜间隔的时候难免会影响到天花与墙壁的煽灰，硬装需要补灰；若室内设计图纸，木柜间隔上设有射灯，软装公司需要配套电工；若地面还需要整铺地毯，硬装公司需要等软装公司安装完柜子间隔后，才可以铺地毯与做地毯收口。

一、室内设计（Interior Design）在国际上的概念

或称空间设计，关联到建筑物内部空间的组织安排、装饰和家具的选配等。但是真正意义上的专业室内设计概念出现在20世纪，是由专业设计师对建筑物室内进行巧妙的布置与装饰的。18世纪的室内设计先驱是典型的来自家具和家居品领域的恩森波里尔（Ensenzblier），18世纪60年代，例如托马斯·夏本代尔，一位英国的家具师在伦敦的圣马丁街开设了有领先意味的商店。顾客既在店里定制家具同时也购买地毯、窗帘等室内织物并聘油漆匠重新粉刷房间。福泰纳和泼希尔（Fontaine 和Percier），拿破仑的室内设计及装饰师，将家具、纺织品、油漆装饰等融合于一体去打造他华贵的生活住所。同样，在19世纪和20世纪早期，家具零售商们像伦敦的沃灵和吉罗（Waring & Gillow）提供古董仿制品，如有需求还能设计出与之相配套的整体环境。

二、陈设

在《辞海》中的释义为：陈设品、陈列、装饰；陈设的通俗叫法为软装饰；陈设作为动词解释为陈列、布置、装饰等；陈设作为名词解释为陈设品、装饰品等。现代室内设计中陈设品的定义是：一切可以摆放、陈设的，可以美化室内空间环境的，具有文化意义和观赏价值的物品。作为室内设计后期工作的主体，陈设艺术是在室内设计的整体创意下，通过人为添加陈设品，对室内设计的创意进行完善和深化，以求得出一种更加舒适、美观且富有情趣和意境的室内环境。

晚明大家文震享在其著述《长物志》中，曾对陈设做了定义。“长物”，多余的东西，含有身外余物之意。陈设是社会经济文明高度发展这下逐渐形成的产物，没有经济的支持，陈设的艺术无从可谈。相比之下，同时期西方的陈设大多为镀金雕刻的宗教人物，奢华富贵的吊灯烛台等，陈设成为了一种权力地位的象征和权贵们财力的彰显，可见此时中国的“长物”更多了一种意境与品味。诚然，陈设的范畴不应单单只是泛指一切摆设，相反，在室内空间已经既定并完成装修上的“必需措施”后（如水、电、暖通、地板、吊顶等基本功能处理），一切人为地附加进去的独立品都应当归结为陈设。

三、陈设艺术与室内设计的差异

中国在过去很长一段时间里，一直把“室内设计”归结为“装饰”。而“陈设”与“装饰”这两者在概念上的明确化似乎不那么明朗，依然有相当一部分一人认为二者是可以混为一谈甚至归属于同一门类的。“装饰”在今天看来应当包含于室内设计的范畴之中，因此，陈设与装饰的差异其实就是与室内设计的差异。

1.陈设具有独立性特征

需要注意的是，“陈设”与“装饰”最根本的区别在于“独立性”，即“陈设”一定是即便脱离了空间环境也能够作为完整的事物或器物而单独存在的。也正因为它的独立性，容易唤起甚至捕捉人们的视觉注意力，使得陈设对于观者来说具有相对突出的“感知度”。陈设的独立性标志着它在室内空间以一种“加法”的形态呈现，成功的陈设除了其“加法”的展现方式更能够为空间赢得“加分”的效果。

2.陈设具有特后性特征

当今诸多成功的室内设计都有专业的陈设艺术顾问来完成陈设部分的设计工作，当然也会有室内设计师来兼顾完成的。我们从中不难发觉，陈设从属于空间，自然是先有设计而后有陈设的。因此，以陈设艺术顾问为例来说，也应当首先尊重设计师指定的主题、风格，当然，这也可以是由双方共同确定的。设计是一种创作，创作者本身的个性和趋向会决定及影响设计的方向，这对设计者本身提出了要求，设计师应当具备这种把握能力。

3.陈设具有活动性特征

陈设的独立性特征也连带出了它的另一个显著特性，即活动性。简单来说就是陈设品是可以随时调节或更替的。陈设的这种易于调节变换的性能极大提升了室内设计在空间效果表达上的拓展，从侧面辅助了室内设计师在完成设计工作以后，通过适当变换艺术陈设品来求得空间效果的变化或延续。由于与空間构成共同体的关系，我们在选择或替换陈设时，无需束缚于其本身价值的高低与否或是是否具有一定的功能，我们要做的是在“适当的”地方出现“合适的”陈设品。这种不拘泥于一成不变的特性与室内设计的既定原则显得有些不同，却也为室内设计创造了更广泛的设计空间。

四、软装饰（陈设艺术设计）的介入节点

在国外的软装饰工作基本是在硬装设计之前就介入，或者与硬装设计同时进行。而在国内的操作流程还是硬装设计完成确定后，再由软装公司设计软装饰方案，甚至是硬装施工完成后再由软装公司介入。

因为业主对生活空间的整体美化要求会越来越高，甚至喜欢进口品牌的家具，软装在硬装设计之前或硬装同步开展一定会实现。

但在签合同的时侯就有必要读懂图纸。甲方、乙方的项目负责人都需要衡量每个项目的特点来分工做到双赢。不然最终利益受损的还是业主，也难以达成设计师预想的效果。

参考文献：

[1]严建中，《软装设计教程》，中装美艺，江苏人民出版社.

[2]凯瑟琳·麦克德莫特（Catherine McDermott）著，《Design The Key Concepts》，王露译《设计：核心概念》，清华大学出版社.

[3]闻晓菁，冯源《室内家具及陈设设计》著，化学工业出版社.