室内设计的情感诉求

刘希帆　郭佳

[摘要]：现在的室内设计，在人与空间的情感关系上也变得多元化与模糊化，不过可以很明朗的看到一个未来的趋势，即从现代主义或后现代主义的强调人性或物性的单向情感交融，慢慢走向强调“人―空间”之间关系的双向情感互溶。

[关键词]：人与室内空间的关系 情感的理解 情感关系未来趋势

室内设计的历史从广义上，从人类开始霸占一个天然的洞穴时，就已经开始了。其中人与空间的关系，也从简单的霸占改造一步步走向精致理性的艺术装饰，在这其中，人与空间的情感关系也发生着不断变革。

进入现代主义时期，由于生产力的极力提高，设计学与各类学科结合，得到极大的发展，也逐步形成系统的方法论和理论体系。因此到了现代主义设计运动，变成了一个席卷意识形态各个方面的运动，在室内设计中，除了技术、造型、功能等的物质上的革新，在精神层面上，尤其是心理学，美学，哲学的渗入，人们对室内设计也逐步的深入的进行研究，使其不断加速更新着自己的系统体系，人与空间的情感关系在整个大环境体系中也变得奇妙起来。

从现代主义设计发展的痕迹中，我们可以从几个关键的点找到一些人与空间关系的线索，例如德国工业同盟所强调的中心是功能至上，包豪斯的设计原则是认为“设计的目的是人，而不是产品”，而在表达形式上则倾向于几何形的美学。格罗比乌斯认为“必须贯彻功能第一，形式第二的设计原则。设计应该能够从实际方面完全的达到自身的功能的目的。”

密斯？凡德罗主张“少则是多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。俄国构成主义者则把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，用“理性主义”研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结。而荷兰“风格派”的含义包括运动的独立性，是结构的组成部分，同时也有其合理性和逻辑性，它是把分散的单体组合起来的关键部件。“风格派”的关键是各种部件通过它的联系，组合成新的、有意义的、理想主义的结构。

他们的探索是基于哲学基础上，或偏重对功能的美学探索，或偏重对结构的美学研究，同时设计师与其所设计出的产品之间的关系也上升到哲学层面，把情感的因素介入其中，开始思考，可以看成是一种单向的人向他们所创造出的产品或者空间的理性情感输入。

柯布西耶同样赞美纯正的几何体，他主张设计应当表现简洁、秩序、逻辑的理性美，应表现出对象本身的线条、比例、空间、体量之美。同时他希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命。柯布西耶在意识形态上的理想主义和乌托邦主义从一个侧面反映了人们开始逐渐对设计出的产品或空间注入情感，并且希望这种情感能反作用于人们，可以看成是一种单方向情感输入双方向输出情感的设计理念的萌芽。

阿尔瓦？阿图提出的有机功能主义的原则，把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正，代表了與国际主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向。而赖特提出“有机建筑”的概念，则是将建筑看成是有机生命的，与一切有机生命相类似，处在连续不断地发展进程之中。建筑的目的和形式合一，它们是一体的。这与沙利文提出的“形式追随功能”不同，赖特提出的形式和功能合一是从更高层次来理解的，他认为建筑是为人的精神，为生命的。

建筑学的现代主义体现在所谓国际主义的设计风格上，其中特点是功能性和扩大建筑物可用空间为首要理想，对于环境、人文境观、美学的考虑只是次要的，到60年代人们对于人与空间的关系更多的是一种哲学层次上的探索。建筑师设计师们尤其喜爱透过建筑空间景观，表达对旧文明、自然界，以致梦幻的追想。总的来看，后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛。后现代思维在哲学上抱持一种对于逻辑性观念与结构性阐释的“不轻信/怀疑”的态度。终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。

如人性化设计强调在空间设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足。在表现方式上一个重要特点就是通过对空间的语言和功能等方面注入人格化因子，赋予空间以情感、个性、情趣和生命，在于以有形的物性反映和承载无形的人性。正是由于空间生命情感的出现，从无形中也从一个侧面反映了人性化设计、情感化设计中，作为主导者的人与空间渴望进行情感对话的愿望。

而另一个方向，人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏进行了反思，于是相对应的绿色设计（生态设计）基本思想就是在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入空间设计之中，将空间环境作为设计目标和出发点，是一种着重考虑空间环境属性的设计观念。可以看出，人们强调空间环境的本身，已经意识到空间确实是有生命性和情感性的。

情感在艺术学中的重要地位，甚至是最核心的因素。而设计作为艺术与科学的结合艺术，在每一件成功的设计作品中，由于物质层面的技术材料等的一步步成熟，即鉴赏时的第一触动感官的满足，那么作为精神层次的情感因素必然定要占很大的比重。如室内设计中，要做出一个带有什么感情的空间，是从一开始就制定的计划。

现代设计，伴随哲学思考的设计已经越来越多。未来的室内设计，就像“存在者的真理”和“存在的真理”一样，我们不是设计空间本身，在满足功能需求的前提下，更是设计空间与我们的关系，很大程度上是指空间与人的情感的关系。未来的室内空间需要带有情感，不仅带有人的情感，更要赋予空间自己的情感，使人与空间产生情感的互动。

在反复的现代与后现代的博击下，现在的室内设计，在人与空间的情感关系上也变得多元化与模糊化，不过可以很明朗的看到一个未来的趋势，即从现代主义或后现代主义的强调人性或物性的单向情感交融，慢慢走向强调“人―空间”之间关系的双向情感互溶。

参考文献：

[1][日]黑田鹏信著.俞寄凡译.艺术学纲要[M].南京：江苏美术出版社，2010.

[2]王受之著.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.