刘建伟：豁然心胸绘万千山水

智莉

青年画家刘建伟从小生在奇峰竞秀、满目涌翠的伏牛山深处，大自然给了他艺术的灵感，赋予了他睿智、朴厚的性情。自幼对中国画的挚爱，为他艺术思想的生发和绘画风格的形成早早埋下了种子。在后来中国画的探索中，刘建伟更是以心取象，注重笔墨和学识修养，通过孜孜不倦地探索和研习，铸就了扎实的功力和上乘的学品。他的作品，清新醇厚，格调高雅，一股清健刚正的气息充溢其间，令人神清气爽。

回归传统又推陈出新

有人曾说， 绘画艺术永远就像一枚硬币的两个面，一面是画什么，一面是怎么画。画家一辈子就是在把玩这枚“硬币”，翻过来瞅，翻过去看。至于怎么画，那就要看画家本人的喜好与取舍了。刘建伟曾经置办了大量宋代李唐、范宽等大师的画作集子，是为了要吸取宋代山水画的营养。但他的“山水皴笔”却找不到半点“雨点”、“豆瓣”、“钉头”等终南隐居者皴技的影子。可见，刘建伟学的是宋人性情，而非其皮毛。

宋代是我国传统山水画的高峰时期，这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐备，名家层出不穷，佳作硕果累累。画坛上水墨格法空前发展，各种技法日趋完善，完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法，出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法。而青绿山水的表现手法更丰富了，在重彩中讲究笔墨技法，提高了青绿山水的表现力。

明代是山水画发展的另一鼎盛时期，随着资本主义萌芽的产生，各种艺术从高贵走向世俗，绘画也从写意的文人画走向为市民所能接受的写实的工笔画。明代的山水画构图简洁、明朗，既有工笔画线条的严谨、流畅、细腻之美，又有写意的潇洒和自然。明代的山水画体现的是崇尚自然和表达真我。

刘建伟从宋代和明代的山水画中汲取精华，博采众长，秉承回归传统而又推陈出新的创作原则，为他的作品创作打下了深厚的理论基础。他从小在大山深处长大，见多了连绵起伏的群山，让他对山水的理解，比一般人更加敏锐和感性。

在绘画艺术创作当中，刘建伟表现出对山水风景的深厚感情。他的创作欲望与大自然的碰撞，形成了自己独特的绘画思想和风格。在传统山水画创作上，他反复推敲、提炼，通过对不同时节、不同气象的情景的诗意转换，使作品散发出迷人的魅力，飘逸灵动，让人眼前一亮。

刘建伟的主要作品，皆来自从小长大的故乡伏牛山，及经常写生的太行山。在他的国画作品中，经常能看到内心流动的诗意和品性。譬如他入展第二届北京国际美术双年展中国中青年艺术家精品展的《冬韵图》、入选胥口杯“太湖情”全国中国画作品提名展的《春潮》等等，看似迷蒙蒙的山河，却透露出一丝不凡，意境开阔，气韵饱满。他入选2014第三届造型艺术新人展的《小村墨韵》及入选“墨韵岭南”全国中国画作品展的《圣地新绿》等作品，笔墨凝沉，张弛有度，给人一种视野壮阔、笔法柔静之感。观摩他的山水作品，你会被其浓厚的诗境所感染，着迷于山水形式的千姿，漫步在轻灵的山雾中，把山水的冷峻和丰硕，表现得淋漓尽致。在他笔下，山生得峻拔，富有博大的胸怀感；水流得温和流畅，富有自然的潇洒意趣；树长得清秀，富有隽永的欣喜情愫。

山水画重在精神

我们这个多元开放的新时代，包括山水画在内的各种题材中国画愈加色彩缤纷而又各臻其极。然而当代中国书画界充斥着大量矫揉造作的作品，无论是精神习性还是思想内涵，都太形式化，故显僵硬刻板，真正“源头活水”，带有精神魅力的作品少之又少。

纵观中国山水画，艺术发展可谓源远流长，两宋时期，其地位更是一度超过人物画，居中国画三大类题材之首。人们对山水画的喜爱，可见一斑。可是，为什么画山水？怎么样画山水？什么是好山水？一个答案，精神。

中国山水画早在魏晋南北朝时期就产生了，有位名叫宗炳的名士写下了一篇山水画论——《画山水序》，正是这篇文章奠定了山水画独立存在的基础。中国古代知识分子通过山水画托物寄情，通过大自然的山水林木直面心灵，表达内心的精神追求。

中国的山水画追求精神、追求写意性，意在表达自然景色的神韵，以线条和水墨为基本的造型手段，这是山水画最根本的特点。山水画的创作过程，就是对大自然的体验和对生活体验的检验过程，如果说“生活体验”的过程是“采”，那进入创作阶段的一切“创作技巧”就是“练”，画家必须要经过熔冶铸造，千锤百炼。既要练“形”，也要练“意”，“形和意”两者密不可分，是相互联系、相互依存的整体。“形”源于生活，“意”就要高于生活。

一幅上佳的山水画，除了不重复别人，更重要的是画家要将所见升华成所感，再进而升华为自己灵魂幻化的“景致”，然后再付诸笔墨。这个从物质到精神的全过程，演绎于千万年，也演绎于一瞬间，成为人类辉煌的情感史实。中国画是以境界取胜的，真正的中国传统文人画就是哲学画。

对大自然长年累月的观察和写生，让刘建伟的作品富有诗意、意境深远，他的山水作品经过对素材的盘活提炼，再经过对内容的思考布局，呈现着画家全方位的审美境界和思想追求。他沉着内敛，有着创作主体面对大千世界时真实可爱的冲动，这种冲动使他在变化中求新，在传统中求精。

他始终以一个真正传统文人的情操坚持着自己的绘画信念，保持着敏锐的观察与思考，在他谦逊、勤奋的外表下，有着文人深厚的内涵和寄情山水的情怀。他的探索和钻研一直在路上，所谓“艺无止境”，只要孜孜不倦地努力，拥有自己独特的创作主张和艺术理念，就一定会创作出更多优秀的山水画艺术作品。